Создатель партий

Если с именем Николая Фадеечева - классического танцовщика ассоциируются партии, созданные им в основном в начале его творческого пути - в середине 50-х годов, то Фадеечев - первосоздатель партий современной хореографии - это уже зрелый мастер, имеющий за плечами большой творческий путь. Главные его достижения в этой области - Ильяс, Хозе (обе партии созданы в 1967 году) и Каренин (1972). К моменту создания этих важнейших в его творчестве партий Фадеечев пришел не только мастером, в совершенстве владевшим разнообразными хореографическими стилями, но и танцовщиком в прекрасной творческой и технической форме.

После периода первых удач в классике Фадеечев в начале 60-х годов вступил в полосу стабильности и некоторого творческого застоя. Его репертуар в это время почти не пополнялся, и усиленная эксплуатация однажды найденного не могла не привести к некоторому спаду. Именно к этому времени относится, например, пожелание его школьного педагога Ю. Кондратова, который, отдавая должное таланту Фадеечева, хотел, чтобы спокойствие, которое возникает при виде его танца, не оставляло нас иногда равнодушными, "чтобы роли - даже одного плана - еще больше и ярче отличались одна от другой"^*. Как уже упоминалось, это был период, начавшийся после выступления Фадеечева в 1960 году в партии Ромео и продолжавшийся в течение нескольких сезонов. Это время не было отмечено для танцовщика активными творческими поисками. Фадеечев танцевал довольно обширный репертуар, чрезвычайно активно гастролировал за рубежом^** и при этом почти не работал над новым репертуаром. Все это не могло не сказаться на его творческом тонусе. Именно в этот период, видимо, складывается мнение о Н. Фадеечеве как о танцовщике традиционном, слишком приверженном условностям старой классики, не готовом к поиску нового.

^* ("Сов. артист", 1964, № 34.)

^** (Вот далеко не полный список его гастролей: США - 1962-м, Франция - 1961-м и 1964-м, Англия - 1963-м, Финляндия - 1963-м, Италия - 1964-м. Югославия - 1964-м, Болгария - 1964-м, Польша - 1960-м, Куба, ГДР - 1965-м.)

Чем еще иначе объяснить, что мимо него прошли не только почти все премьеры этого периода (не считая премьер классических спектаклей), но и такая словно бы для него созданная партия, как Ферхад в "Легенде о любви".

Однако в недрах этой на первый взгляд незыблемой стабильности - ведущее положение, традиционный репертуар, многочисленные гастроли - подспудно зрели новые качества.

И в конце концов относительная инертность сменилась безотносительной активностью. Сезону 1966/67 года предстояло стать значительной вехой в развитии Николая Фадеечева как танцовщика и актера. Уже в конце предыдущего сезона в "Иллюстрированном письме из Москвы", предварявшем гастроли труппы Большого балета в США, американский балетный журнал "Данс Мэгезин" отметил, что искусство Фадеечева обогатилось "новой поэзией", что исполнение им партии Альберта вместе с Жизелью - Максимовой "явилось большим театральным событием"^*. Это впечатление вполне подтвердилось и во время американского сезона Большого балета. Газета "Нью-Йорк таймс", рецензируя выступления Фадеечева в гран па из "Раймонды", не преминула отметить, что "в этом сезоне Фадеечев находится в своей лучшей форме"^**. Об этом же сообщил своим читателям и английский балетный журнал "Данс энд дансерс" в корреспонденции из Нью-Йорка^***. Столь настойчивое упоминание о "лучшей форме" свидетельствовало, по-видимому, не только о том, что Фадеечев действительно достиг творческого расцвета, но и намекало на то, что этому сезону могли предшествовать другие, менее богатые творческими удачами. Как бы то ни было, к сезону 1966/67 года, когда одна за другой состоялись премьеры "Асели" и "Кармен-сюиты", танцовщик пришел во всеоружии своих выразительных средств. Ильяс и Хозе принесли Фадеечеву заслуженный успех у публики и критики.

^* ("Dance Magazine", 1966, Apr., p. 37.)

^** ("New York Times", 1966, 27 Apr.)

^*** ("Dance and Dancers", 1966, July, p. 24.)