Открытое письмо Уолтеру Терри

¹ (Открытое письмо У. Терри. Воспроизводится по фотокопии черновика, хранящейся в ЛГТБ. Не датирован. В сопроводительном письме Фокин писал: "Dear mr. Terry. Посылаю Вам мои пояснения и возражения по поводу Ваших мыслей "The Male Aspect of Ballet". Был бы очень благодарен, если бы Вы поместили письмо целиком. Если это невозможно или неудобно, то, может быть, Вы включите мои высказывания в Вашу статью или же изложите в виде интервью?

Пользуюсь случаем, чтобы выразить Вам мою искреннюю благодарность за Ваше внимание и сочувственное отношение к моим работам. С искренним почтением". Просьба Фокина была Уолтером Терри исполнена: статья Фокина была включена в статью Уолтера Терри, оговорившего свои частные несогласия с хореографом, и опубликована в "Нью-Йорк геральд трибюн" 29 декабря 1940 г.)

Уважаемый м[исте]р Терри.

В Вашей статье от 22 дек[абря] Вы говорите "effeminacy of many male roles in ballet is definitely decadent".¹

¹ (Женственность многих мужских ролей в балете - это определенно декадентство (англ.).)

Чувствуя всегда антипатию к женственным мужчинам, так же как и к мужественным женщинам, я совершенно соглашаюсь с Вашей мыслью. Но я считаю, что этот упрек не должен быть направлен по отношению к балету "Видение розы".

Женственных движений в роли Спектра не должно быть, так же как и движений мужественных. Образ Спектра совершенно бесполый. От Нижинского (ни в одной роли он не был мужественным) мне удалось добиться, что он не был и женственным. Исполнением этого балета он стяжал себе мировую славу. Большие прыжки, сильные движения, энергичные взмахи руками, виртуозные пируэты - все это привело к тому, что в течение 30 лет балет "Видение розы" причислялся не к "декадансу", а, наоборот, к эпохе возрождения и расцвета балета. Это один из балетов, с которым связывается мысль о завоеваниях мужского танца на сцене.

Теперь, в период увлечения физической культурой, Вам пишут письма лица, которые "had the misfortunes to see Spectre",¹ и Вы рекомендуете Русскому балету "learn to speak more fluently the language of the American theatre, for in that theatre lies its future success or faillure".²

¹ (Имели несчастье видеть "Видение [розы]" (англ.).)

² (Научиться говорить более бегло на языке американского театра, ибо в театре обретается его будущий успех или провал (англ.).)

Я убежден, что преступлением против собственной художественной совести явилась бы всякая попытка творцов балета подлаживаться под чужой вкус, особенно в целях достижения "успеха". Только своим языком должны они выражать свои мысли и чувства.

Еще большим отступлением от искренности и правды было бы перестраивать свое искусство в зависимости от мнения неизвестных лиц, пишущих письма.

Что же касается протеста против отсутствия в некоторых ролях мужественности, то здесь я вижу нехудожественный подход к театру.

К большому сожалению, очень распространен взгляд на балет как на выставку женских прелестей и прелестей мужских. Против этого-то я всегда и боролся. Я всегда думал, что задача балета показать не женщину и не мужчину, а Человека.

Лицам, интересующимся проявлением лишь силы и мужественности, любящим атлетическое сложение и развитую мускулатуру, следует пойти не в театр, а на спортивное состязание или на пляж, где можно найти много сильных мужских тел, обнаженных до пояса.

Балет требует от артиста гораздо большего - перевоплощения. Оттого в нем может быть героический, атлетический Персей и хрупкий Нарцисс, воинственный разбойник Абрек и жеманный маркиз эпохи Louis XV, уродливый горбун из "Собора Парижской богоматери" и несчастный поэт Гренгуар, дикий половецкий лучник и легкий, воздушный Spectre и т. д. и т. д.

4. Эскиз костюма Л. Бакста к балету 'Нарцисс'

Зачем все это разнообразие образов заменять одним требованием - мужественности?!

Отчего бы не подойти к балету с теми же требованиями, с которыми подходят к опере и драме?

Ведь никто не требует мужественности от всех оперных певцов, независимо от характера их ролей, никто не ищет атлетов и спортсменов в пьесах Толстого, Чехова, Ибсена, Метерлинка!

5. Эскиз костюма Л. Бакста к балету 'Нарцисс'

Не пора ли признать, что балет тоже искусство, то есть уход от себя, уход в мир, творимый фантазией?!