Маркиза

¹ (Маркиза. - "Жар-птица", 1921, № 1, с. 38. В первом издании книги М. М. Фокина "Против течения" опубликована не была.)

(По поводу моей постановки моцартовского балета)

Постановка балета Моцарта была давнишнею моей мечтой. Здесь все для меня соблазнительно: и легкая, ясная, как хрусталь, музыка, и возможности самой балетной из всех пластических стихий.

Я много работал над музыкой модерн, я люблю всех их: и Дебюсси, и Равеля, и Стравинского, и Скрябина... Я с радостью углубляюсь в их изысканные гармонии, отдаюсь всем существом моим их необыкновенным ритмам.

Но Моцарт для меня, как свежий воздух после пряных, изысканных ароматов, как ясное солнце.

Здесь нет никаких "исканий", здесь все найдено.

Мне казалось, что к музыке XVIII века, и в частности к Моцарту, относятся недостаточно просто, недостаточно радостно. Танцы этой эпохи тоже трактовались как церемонная "скучища". Мне хотелось создать сюжет игривый, задорный, пикантный, легкий. Я чувствовал, что фижмы и кринолин не долго должны прикрывать грациозное тело, и попытался создать картину, в которой тяжелый камзол Маркиза и пышный трен Маркизы сменяются обнаженными телами купающихся Нимфы и Фавна.

Фавн - это тот же Маркиз. Не во всяком ли маркизе скрывается тот фавн, когда он так лукаво заглядывается на свою прекрасную даму.

Он - Маркиз - ухаживает за нею, гуляет с нею по парку, танцует. Вот удачно сказанный комплимент, и Маркиза уже мечтает о нем, ей уже кажется, что он должен быть так же прекрасен, как вот этот, стоящий у бассейна фавн. Когда уходит Маркиз и она собирается выкупаться в холодной воде, ей даже кажется, что она не одна, что фавн, мраморный фавн, как [их] много здесь в парке, теперь как-то особенно на нее смотрит. Ей даже неловко раздеваться перед мраморной статуей. Но он не только смотрит, он оживает, он ожил, он гонится за ней по парку, он хватает ее в объятия... Что делать?... Куда деваться?.. Он такой смелый; этот Фавн гораздо смелее Маркиза... Она - в воду и... он за нею. Хорошо что это только сон, что она в этот момент просыпается. А может быть, ей это и досадно?.. Когда заснула она? Вероятно, когда, утомленная танцами, присела на мраморный бассейн. Когда проснулась она? Вовремя, в самый страшный момент.

Вот тема, которая мне показалась подходящей к музыке "Безделушек".

Моцарт написал не целый балет. Ему была заказана знаменитым Новерром увертюра и 12 номеров для балета, написанного другим музыкантом. Юный гениальный композитор не был рад такому соседству, но он не был тогда признан, или, вернее, был уже забыт, слава богу, только временно. Балет прошел с большим успехом, но автора музыки не заметили. Потом балет пролежал почти полтораста лет на полках в Гранд Опера и не давался в этом театре, для которого был написан.

Мне пришлось создать новый сюжет, во-первых, потому, что для старого новерровского музыки одного Моцарта было бы недостаточно, а во-вторых, потому, что о сюжете Новерра остались скудные, отрывочные сведения.

Балет был впервые мною поставлен в Нью-Йорке 1 марта 1921 года в вечере танца М. Фокина и В. Фокиной. Кроме нас в этом спектакле участвовал маленький настоящий негр. Он играл роль слуги Маркиза и очень смешил публику. В Париже мы дали балет три раза в Гранд Слера. Костюмы для балета рисовал датский художник Кай Ниссен.

Публика очень сочувственно относилась к этому последнему моему балету. И в Америке, и в Париже каждый танец сопровождался аплодисментами, а роль негра и его пассажи с длинным шлейфом - веселым смехом.

Я думаю, тень Моцарта не посетует на меня за мою дань памяти любимого композитора.