М. М. Фокин о русских балетах в лондоне

¹ (О русских балетах в Лондоне. - Петербургская газета, 1911, 13 нояб.)

Оригинальная обстановка.

В передней, похожей скорее на маленький будуар, негде повесить пальто, в гостиной - нет мебели и совершенно пустые стены, кроме венков с разноцветными лентами и громадного широкого зеркала, отражающего всю комнату...

Так живет талантливый балетмейстер М. М. Фокин, враг всякой рутины, только что приехавший из Лондона, где он руководил постановкой балетов в театре "Ковент Гарден".

- Какие новые балеты вы поставили теперь в Лондоне? - спросили мы балетмейстера.

- Новых балетов не было, за исключением "Нарцисса", постановки которого мне, к сожалению, не удалось дождаться. Дирекция императорских театров дала мне отпуск до 10 ноября, и я должен был бросить все и уехать.

Другая новинка, "Синий бог", сделана мной только наполовину и пойдет за границей не раньше весны. Я даже не знаю, где она пойдет: в Монте-Карло или в другом месте. Это зависит от Дягилева.

6. Эскиз костюма Л. Бакста к балету 'Синий бог'

- Какая публика посещает русские балетные спектакли в Лондоне?

- Очень изысканная, элегантная. Начиная снизу и до самых верхов - все фраки и смокинги. В смысле внешнего успеха, я бы сказал, что у французов больше энтузиазма. Вообще, за границей нет таких обычаев, чтобы вызывать артистов до тех пор, пока не потушили электричество в театре, но в Лондоне и особенно в Париже публика не сразу расходилась после наших балетов, а продолжала аплодировать.

Рис. 132. В. Фокина, Т. Карсавина, М. Фокин. 'Синий бог'. Париж. 1912

У англичан та особенность, что они любят по несколько раз смотреть одну и ту же вещь, и успех ее идет все "crescendo". В Лондоне нет никакого расчета ставить новинку за новинкой.

- Какие из русских балетов имеют за границей самый большой успех?

- В Париже - "Князь Игорь" и "Шехеразада", в Лондоне - "Карнавал" и "Сильфиды".

- В "Карнавале" танцует г-жа Кшесинская?

- Да, и она хорошо исполняет этот балет. Кроме "Карнавала" она будет танцевать pas de deux из "Спящей", "Лебединое озеро" и "Армиду". Предполагались также "Сильфиды" и "Видение розы", но мы не успели с ней разучить эти балеты.

Рис. 133. 'Синий бог'. Зарисовки поз и групп М. Фокина. 1911

- Правда, что в "Жизели" англичане не знали, кому отдать преимущество: Павловой или Карсавиной?

- Павлова очень понравилась в мимической сцене первого акта. Что касается Карсавиной, то, танцуя чаще других в моих балетах, она больше вошла в дело, лучше слилась с ним.

Вообще, успех этого дела основан не на тех или других отдельных артистах, а на ансамбле.

Все, что сказано нового в области хореографии, все, чем покорена публика, - это одухотворенный ансамбль.

Рис. 134. 'Синий бог'. Зарисовки поз и групп М. Фокина. 1911

Моей всегдашней идеей было, чтобы в балете не было антуража, и я считаю, что это понято и достигнуто.

Все чувствуют, что являются участниками общего дела, а не бездушным аккомпанементом, каким всегда был кордебалет.

Прежде кордебалет представлял из себя только фон. Он играл пассивную роль аккомпаниатора солистки, и не было впечатления совместного творчества. Теперь же то впечатление, которое публика испытывает от спектакля, относится к каждому из участвующих в нем.

Если приезжает балерина с тенденцией выделиться, то она не попадает в тон общего дела. От балерины требуется принести свои личные интересы в жертву общему делу, и тогда она делается нужна, полезна, необходима...

- Отчего вы сами перестали выступать как танцовщик?

- Как-то все не приходится. Я танцую на репетициях, а на спектаклях - другие.

- В газетах писали, что вас чуть не убило в Лондоне упавшим железным занавесом.

- Да, я был на волосок от смерти. Не знаю, каким образом это случилось. Думаю, что виноват рабочий, который не мог дождаться, чтобы мы ушли со сцены. Дело в том, что по воскресеньям в Лондоне никто не работает, а у нас была репетиция, и мы задержали рабочих до часу ночи. Спас меня не Чекетти, как у вас было написано, а Аллегри. Я так и назвал его - своим "спасителем"...