Воспоминания

¹ (Сценарий балета "Воспоминания" хранится в ГПБ (ф. 820, ед. хр. 13). Он написан почерком неизвестного лица. По тому, как подробно описана пластика персонажей, передвижения и количество танцовщиц кордебалета, участвующих в той или иной сцене, костюмы и их цвета, можно предположить, что сценарий принадлежал Фокину. Либретто закончено обозначением места и времени написания: "Стокгольм, января 1914"; в это время Фокин действительно работал в Стокгольме. Сведений о постановке нет.)

Балетная сцена в одном акте Луи Спарре

Он, около 40 лет.

Она, около 35 лет.

Светлые воспоминания.

Зло.

Декорации: Аристократический салон в стиле позднего Людовика XVI. Стены светло-серого цвета с крайне простыми рисунками (украшениями) по полю. Задняя стена занята тремя высокими стеклянными дверями, ведущими наружу на мраморную террасу с лестницей в парк. Сквозь двери виднеется парк с подрезанными деревьями, статуями, фонтанами и пр. Слабый свет луны освещает парк.

Левая боковая стена (от зрителя) занята двумя высокими дверями, между которыми стоит клавесин с одним стулом с той и [c] другой стороны. Над клавесином помещен на стене портрет в натуральную величину, изображающий Ее в молодые годы. Правая боковая стена занята также двумя высокими дверями, между которыми находится мраморный камин с зеркалом над ним. В камине горит охапка крупных поленьев. У камина наискось к задней стене - маленькая софа с закругленными концами, повернутая передним концом вперед. На переднем плане влево - стол со стулом, вправо - кресло.

(В качестве увертюры оркестр играет пианиссимо старомодную мелодию вальса, переходящую в более акцентированный вальсовый мотив, с окончанием в минорном тоне).

Сцена I. Подымается занавес, сцена пуста. Слабое холодное освещение. Левая дверь, ближайшая к задней стене, открыта. Она тотчас же входит в сопровождении Его. Костюмы приблизительно 1840 года. Для Нее: декольтированный туалет из шелка, преобладающий цвет бронзы, с кружевами и воланами. Волосы причесаны гладко с пробором в середине, пучком мелких завитых локонов около ушей. На плечах у Нее вечерняя ротонда из голубого шелка на меху. Для Него: красный фрак цвета bordeaux¹ с золотыми пуговицами, стоячим воротничком и брыжжами, белым жилетом, светло-желтыми панталонами в обтяжку, кончающимися у колен. Белые чулки, лакированные башмаки с серебряными пряжками, волосы на манер тупея (toupet²). Он несет свое пальто или шинель на руке и в руках шляпу.

¹ (Бордо (франц.).)

² (Пучок волос, чуб на лбу (франц.))

При входе Он берет от Нее ротонду и кладет верхнюю одежду на стул у двери. Она шагает медленно, не оборачиваясь, с равнодушным видом, держась прямо, по направлению к софе. Она садится в угол софы, ближайший к огню, опирается с приятностью на локоть, устремляет взор на огонь и погружается в мечты. Он остается стоять у двери, следя за Ней взором, пока Она садилась. Он начинает тогда медленно идти к рампе, склонив голову, сложив руки на спине. У стола Он повертывается, идет обратно, по направлению к задней стене, останавливается, однако, у клавесина, как бы остановленный портретом над ним, и погружается в рассмотрение его. Продолжая смотреть на портрет, Он ударяет рассеянно по клавишам инструмента и берет несколько тактов из старомодного вальса.

Сцена II. При звуках вальса сцена освещается теплым ясным светом, и в то же самое время беззвучно открываются двери на мраморную террасу. Сквозь открытые двери вливаются Светлые воспоминания в светлых легких балетных костюмах с полудлинными юбками: 7 розового цвета - через средние двери, 4 белого цвета - через каждую из боковых дверей. Танцуя, они наполняют всю сцену. Обе белые группы порхают вокруг Него и Нее, в то время как розовая группа с двумя солистками служит посредствующим звеном между двумя белыми группами, которые в такт вальса понемногу соединяют Его с Нею. После некоторого колебания, с некоторым сопротивлением с Ее стороны, Он берет Ее для танца и выпархивает под трех [дольный] вальс старого мотива на переднюю часть сцены, в то время как балетный хор красивыми гирляндами аккомпанирует вальсу и образует фон для вальсирующей пары.

Сцена III. Танцующие приближаются к рампе. Ясный теплый свет слабеет, и сцена получает снова свой холодный свет. В томную вальсовую музыку примешиваются резкие диссонансы. Через люк [в полу], скрытый танцующими, поднимается на сцену Зло. Костюм: темный сине-зеленый maillot¹ на руках и на всем теле, кроме головы и шеи. Поверх него плащ из темно-фиолетового voile,² представляющий собою идущую до пят юбку вокруг самого тела и простирающийся снизу от подола вверх до рук. Плащ окаймлен голубыми сияющими довольно большими paillete'aми³ и меньшими в вертикальном направлении. Вокруг головы ярко-зеленая повязка с сверкающим камнем на лбу, поддерживающим два высоких черных пера. Черные волосы гладко зачесаны вниз поверх ушей. Трагическая маска с прямыми маркированными черными бровями, сходящимися над носом.

¹ (Трико (франц.).)

² (Вуаль (франц.).)

³ (Блестки (франц.))

Зло, танцуя, пробирается украдкой сквозь группу Воспоминаний, прерывает Его и Её танец и понемногу разлучает их, толкая Его налево, а Ее направо (от зрителя).

Сцена IV. Теперь возникает борьба между Злом и Воспоминаниями. То отступают Воспоминания, устрашенные мрачной танцующей черной фигурой с крадущимися резкими жестами, назад к задней стене, причем стена темнеет еще более, то они наступают вновь, гоня Зло перед собою при усиливающемся свете. Два раза повторяется это, пока Воспоминаниям не удается выгнать Зло сквозь левую, ведущую в парк дверь. Зло исчезает в левую сторону. Он и Она вновь окружаются спешащими назад Воспоминаниями, приближаются друг к другу и только что готовы упасть в объятия, как Зло протанцовывается сквозь правую, ведущую в парк дверь, бросается к ним и разлучает их друг с другом. Зло возобновляет борьбу с Воспоминаниями, и ему удается напоследок прогнать Воспоминания прочь по направлению к задней стене и сквозь двери наружу, [остаются] две солистки, которые, танцуя, выступают на сцену, куда возвращается также и Зло.

Сцена V. Между Злом и двумя разноцветными Воспоминаниями возникает борьба о господстве в дому. Воспоминания стараются защитить себя и прежде всего - очаг и инструмент, из которого исходили вызывающие воспоминания звуки. Зло, однако, побеждает и прогоняет в заключение два последних Воспоминания со сцены.

Сцена VI. Зло танцует свой победный танец вокруг сцены, при этом запирает инструмент, тушит огонь в камине и вступает в обладание темнеющим жилищем. Он опускается на стул слева, обхватив лоб руками и опершись локтями на стол. Она опускается в бессилии на кресло справа. Зло во время своего танца достигает передней части сцены и останавливается посредине между Ним и Нею, неуклонно разлучая их. Зло танцует здесь несколько заключительных па с жесткими резкими жестами, в то время как минорная музыка переходит в пианиссимо, чтобы потом окончательно замереть. Зло стоит несколько мгновений тихо в прямом положении, с распростертыми руками, обратив ладони к Нему и к Ней, а оконечности пальцев кверху, медленно поворачивая голову то к Нему, то к Ней. Сцена темнеет еще более и темно-гределиновые покрывала опускаются одно за другим и понемногу скрывают всю сцену от зрителя. Когда падает первое покрывало, Зло опускается на одно колено и в таком положении, с руками, скрещенными на груди, устремляет свой неподвижный взор прямо вперед себя с застывшею жесткою победно-радостною улыбкою на устах.