Сценарии и замыслы балетов

Легко заметить, что сценарии многих лучших и наиболее известных балетов Фокина, таких, как "Египетские ночи", "Жар-птица", "Половецкие пляски", "Шопе-ниана", в разделе отсутствуют. Это не случайно. Перечисленные балеты знакомы советскому читателю и зрителю по сценическим их воплощениям, по описанию самого Фокина. Запись же сценического действия, сделанная тем или иным искусствоведом, по ценности своей не могла быть поставлена рядом с автографом Фокина. И напротив, балеты последнего периода творчества Фокина, такие, как "Дон Жуан", "Золушка", "Испытание любви", известные на Западе, но почти незнакомые советскому зрителю, были включены в книгу, даже при отсутствии авторской записи, в описаниях разных людей.

Судьба сценариев, представленных в книге, оказалась различной. Одни были воплощены Фокиным вскоре после их написания или через долгое время, другие воплощены не были, но были закончены, третьи остались в черновиках, в набросках, рассказывая о первых этапах замысла. Однако, собранные вместе, они представляют чрезвычайно полную картину многобразных творческих интересов Фокина. Большое место среди них занимают обработки произведений классиков русской и мировой литературы. Среди них Гоголь, Мольер, Лонг, Овидий, Франс, Лонгфелло, Перро; некоторые замыслы Фокина были подсказаны музыкой - Прокофьева, Моцарта, Рахманинова, Римского-Корсакова, Шумана. Немало сюжетов черпал Фокин в фольклоре разных стран - в русском, индийском, скандинавском, китайском. Трактовка известных сюжетов в его изложении порой оказывается неожиданной (миф о Медузе).