Против течения. Воспоминания балетмейстера

Самое спокойное, самое практическое для работы 
в области искусства - это плыть по течению. 
Будет ли то в тихую, ясную погоду, по безмятежной 
глади, когда все просто и понятно до скуки; 
будет ли то в кошмарную бурную ночь, по пенящимся 
           волнам, когда кругом мрак непроглядный и хаос... - 
                  если хочешь, чтобы было проще и легче - 
                                         плыви по течению. 
                             Но если это тебя не соблазняет, 
                               и ты хочешь своим путем 
 направиться к своей цели, 
 если готов к борьбе и страданиям 
 и идущая навстречу бессознательная стихия 
 не страшна тебе... - 
                                    не жди благоприятной погоды, 
                                  не справляйся о попутном ветре - 
                                 смело греби против течения!

Фокин

В 1937 г. М. М. Фокин начал писать мемуары. По свидетельству сына, В. М. Фокина, балетмейстер "засел вплотную за мемуары, начав их 16 ноября, и работал почти каждый день с 8 ч. 05 м. с небольшим перерывом на кофе и телефонные разговоры". В архиве М. М. Фокина найден план будущей книги. На фирменной бумаге отеля в Ко (Швейцария) Фокин сделал следующий набросок карандашом:

"ПЛАН КНИГИ (может быть много раз изменен)

I часть - Мысли о балете

Сказать только, чем мои взгляды отличаются от других: а) общий взгляд, б) о технике танца, в) о мимике, г) о постановке балетов.

II часть - Воспоминания

а) Детство, школа и разочарование; моя анкета. Начало карьеры. Занятия живописью. Эрмитаж. Дмитриев-Кавказский.

б) Как я стал балетмейстером, учителем. "Дафнис и Хлоя", записка в дирекцию. Постановки. План реформы и осуществление. "Армида" и знакомство с Бенуа. Масса постановок. Рубинштейн и "Саломея". Ко (Caux) и письмо Бенуа.

Дягилевский период:

в) Встречи с Дягилевым и первый сезон. Другие сезоны. Работа в Спб., Милане, Стокгольме, г) Ссора с Дягилевым. Работа с Павловой, Рубинштейн, Спб. д) Примирение с Дягилевым и серия балетов, е) Война, поездка по Испании, возвращение в Россию. Благотворительность. 1-е турне по России, ж) Революция. Мы в Швеции. Возвращение. Ерунда в театре. 2-я поездка по России. "Руслан" как "лебединая песня". Отъезд, з) Деятельность в эмиграции: Скандинавия, Америка, турне, постановки в Европе (Лондон, Париж, Милан), в Южной Америке, Калифорнии, и) Как Фокина хоронили и как он оказался живым. Милан, Блюм, Базиль.

III часть - Настоящее и будущее балета

Модернисты вне балета Дилетанты

Модернисты в балете

Искусство танца вне балета (Дункан, Рут Сен-Денис, Шан-Кар, Архентинита, Эскудеро).

IV часть - Беседы о балете

с балетоманами, с родственниками композиторов, с художниками, с дилетантами, с режиссером.

V часть - Мои статьи о балете

[Письмо в] "Тайме", о Вигман, о Грэам, об американском балете.

VI часть - Интервью со мной Тюгаль ("Архив танца"), Гребенщиков.

VII часть - Ответ моим критикам

и поправки к книгам о балете".

На другом листе Фокин пополнил свой план:

"Отд[ел] VIII. Годы в Америке

Морис Гест и американские "менеджеры". "Афродита", "Мекка" и другие постановки с американскими танцовщиками. Концертное турне по Америке и Европе. Празднование моего юбилея в России и приглашение вернуться в Ленинград. Моя школа в Нью-Йорке. Постановка балетов во Франции, Англии, Дании. Смерть Павловой. "Колон-театр" в Буэнос-Айресе. Дягилевский балет после моего ухода. Травля балета и самоубийство Семенова".

Кроме плана книги Фокин составил и перечень своих балетов, где определил место каждого из них.

"Посвятить отдельную главу:

"Жар-птица", "Дафнис и Хлоя", "Золотой петушок", "Паганини".

Описать для книги:

"Игорь", "Шехеразада", "Петрушка", "Видение розы", "Павильон Армиды", "Орфей", "Карнавал", "Сильфиды", "Эвника", "Египетские ночи", "Франческа да Римини", "Песни" Лядова, "Приключения Арлекина", "1-я Шопениана", "Бессмертный Пьеро", "Медуза", "Сон маркизы", "Громовая птица", "Веселящиеся боги", "Прелюды", "Семь дочерей горного духа", "Оживленный гобелен", "Стихии".

Упомянуть:

"Тамара", "Синий бог", "Садко", "Грот Венеры", "Исламей", "Юдифь", "Руслан", "Ученик Чародея", "Стенька Разин", "Виноградная лоза", "Сон", "Пудреный бал", "Эльфы", "Оле Торо", "Три апельсина", "Испытание любви", "Дон Жуан", "Золушка", "Ацис", "Времена года", "Искатели жемчуга".

Упомянуть кратко:

"Нарцисс", "Иосиф Прекрасный", "Мидас", "Хота", "Эрос", "Бабочки", "Русские игрушки", "Китайский", "Фарландайо", "Афродита", "Мекка", "Иоганн Крейслер", "Мефисто-вальс", "Эрос и Нимфа", "Семирамида", "Диана де Пуатье".

Забыть:

"Фра Мино", "Фауст", "Роз Герл", "Суд", "Казанова", "Самсон и Далила", "Хассан", "Сон в летнюю ночь", "Шайтан", "Дедушка Мороз", "Пизанелла", "Вальс", "Болеро".

В 1937 - 1938 гг. Фокин написал и отдал перепечатать на машинке шесть глав: три главы о детстве, школьных годах и начале работы в театре, о "Жар-птице", о "Дафнисе и Хлое" и о "Золотом петушке". Всем им предшествует довольно подробный перечень содержания. Кроме того, были перепечатаны материалы, названные Фокиным: "Модернистический немецкий танец", "Дилетантизм вместо мастерства", "О дилетантизме в танце", "Ответ автору статьи "Варварство в танцах", предназначавшиеся для главы о модернистах, - 33 страницы, а всего - 160. Эти материалы, перепечатанные в нескольких экземплярах, были подвергнуты небольшой правке Фокина и переплетены вместе. Один экземпляр хранится в ЛГТБ.

Остальная часть мемуаров, которую успел написать Фокин, сохранилась в рукописных черновиках, написанных на листах бумаги большого формата. Здесь всего два заглавия: "Первый сезон в Париже" и "Второй сезон Ballet Russe"; разбивка на главы не проведена через весь текст и потому воспринимается случайной. С 1 по 47 страницу идет рассказ о путешествиях, увлечении музыкой, начале педагогической деятельности, о замысле балета "Дафнис и Хлоя", о женитьбе; с 49 по 69 - о первых постановках. "Павильон Армиды" открывает новую нумерацию следующих 18 страниц, причем на первой из них написано "Готово". "Египетские ночи" пронумерованы 71 - 78 страницами, причем на последней Фокин переходит к рассказу о "Шопениане". Далее до 125-й страницы включительно идет рассказ о "Шопениане", "Карнавале" и Русских сезонах. Поскольку разбивка на главы не доведена Фокиным до конца, в издании сохранены главы первого издания, как более соответствующие хронологической последовательности изложения событий. Все эти материалы хранятся в ЛГТБ в виде фотокопий с автографа Фокина.

В мемуары включены две новые главы, опубликованные в первом издании книги М. Фокина "Против течения" в виде статей: о Дягилеве и о модернистическом танце. Обе были задуманы Фокиным как составные части мемуаров: материалы о Дягилеве даже названы воспоминаниями.

Глава "Модернистический танец" составлена из трех статей. Две из них - "Модернистический немецкий танец" и "О дилетантизме в танце" - взяты из той тетради, в которой они переплетены вместе с шестью главами мемуаров и некоторыми другими. Статья "Модернистический немецкий танец" под названием "Современен ли модернизм?" (Is modernism modern?) была опубликована в 1931 г. в журнале "The Dance Magazine", вторая - в журнале "Trend" за 1933 г. (№ 1). Из той же тетради взята последняя часть статьи "Модернистический немецкий танец", продолжающая ее текст, но написанная позднее; в первом издании опубликована не была. Статья "Печальное искусство" была напечатана в газете "Новое русское слово" 1 марта 1931 г.

Двенадцать глав мемуаров были проверены по тексту подлинников и фотокопий, хранящихся в ЛГТБ. Основная часть главы о Дягилеве обнаружена там не была; ее проверка и раскрытие купюр произведено по копии, сохранившейся в архиве Г. Н. Добровольской; вторая и четвертая части главы публикуются по копии, снятой с подлинника В. М. Фокиным и хранящейся в ЛГТБ, третья - по копии из архива Г. Н. Добровольской. Не была обнаружена и статья "Печальное искусство". Публикуется по тексту первого издания книги; одна фраза восстановлена по копии страницы, сохранившейся в архиве Г. Н. Добровольской.