Google
Новости
Библиотека
Энциклопедия
О сайте






Спекаткли Мариуса Петипа определили Имперский русский стиль

Легенда о зарождении крымскотатарского танца «Тым-Тым»

Родом из Астрахани. Легенда балета Ростислав Захаров

Танцуй до упаду: самые модные танцевальные направления
предыдущая главасодержаниеследующая глава

Ученики Харальда Ландера

Двух старейших из нынешних постановщиков балетов Бурнонвиля в Королевском театре - Ханса Брено (род. в 1910) и Нильса Бьерна Ларсена (род. в 1913) - можно назвать учениками Ландера лишь относительно. Они были приверженцами старых балетов еще до прихода Ландера.

Учениками же Ландера их можно считать постольку, поскольку они строго придерживались понимания им творчества Бурнонвиля и положительно принимали значительное количество танцев, за которые тот ратовал. К тому же они умели подчеркивать забавные, юмористические и смешные эпизоды в балетах Бурнонвиля, а это соответствовало суждению Ландера о вкусах современной публики.

Ханс Брено имел возможность только в течение недолгого времени продолжать преподавание в школах Бурнонвиля. Однако это наложило печать на все позднейшие восстановления спектаклей как в области танцевальной техники, так и в сфере музыки. За последние двадцать пять лет стиль бурнонвильского репертуара в Королевском театре основательно изменился. Одновременно Ханс Брено и несколько постановщиков вне этого театра популяризировали наследие Бурнонвиля во всех частях света. Можно говорить о том, что манера, в которой исполняется хореография Бурнонвиля, приблизилась к некоему интернациональному стандарту.

После ухода Ландера случались отдельные попытки привлечения к постановкам танцующих артистов старого поколения. Но никто не последовал примеру Ландера и не взял на работу специалиста-пенсионера. Ханс Брено частным образом продолжал эту практику, советуясь со старыми товарищами - Маргрете Брок-Нильсен, а в связи с телевизионной серией "Мастерская Бурнонвиля" - с Эдель Педерсен, Уллой Ное, Грете Хассельбах и Магдой Аллан Даль.

Ханс Брено продолжал, и со значительным успехом, линию Ландера и Ханса Бека, включая в старые балеты вновь скомпонованные танцы. В таких случаях Брено обнаруживал ясное понимание композиционного метода Бурнонвиля. Особенно яркое выражение это нашло в год юбилея Бурнонвиля (1979) в прекрасной реконструкции значительно сокращенного варианта "Праздника цветов в Дженцано". Занимая последовательную позицию в отношении творчества Бурнонвиля, Ханс Брено выступил с публичной критикой переделки Ф. Флиндтом "Тореадора", когда из балета была исключена оригинальная хореография Бурнонвиля.

Постановки Ландера следует делить на две категории: те, которые он создал для Королевского театра и которые позже прямо или косвенно, но представляли старый репертуар, и те, которые он создал за границей после 1951 года. Датские постановки Ландера поддерживались и развивались Хансом Брено. Он привлекал к художественному сотрудничеству балетмейстеров труппы, которые только изредка брали на себя работу по постановке целого спектакля. В период руководства труппой Ф. Флиндтом Брено работал с двумя молодыми хореографами - Кирстен Ралов и Лиззи Роде*. Когда последняя отказалась от договора с государственной сценой, Кирстен Ралов (ныне помощница балетмейстера Хеннинга Кронстама) взяла на себя ответственность за произведения Бурнонвиля.

* (Ралов Кирстен (р. 1922) - датская артистка балета, балетмейстер. Роде Лиззи (р. 1933) - датская артистка балета, балетмейстер.)

Интерес Кирстен Ралов к школе Августа Бурнонвиля был характерен для ее первой оригинальной постановки. В 1973 году она совместно с Фредбьёрном Бьёрнсоном поставила "Школу среды". Они пересмотрели упражнения, чтобы вызвать интерес чередованием сольных номеров и ансамблевых танцев.

Работу со "школами" Кирстен Ралов продолжала и позже, частично на международных семинарах, проводимых под эгидой ЮНЕСКО. Свою теоретическую работу о "школах" Кирстен Ралов издала в четырех томах в начале 1979 года*. В своих постановках балетов Бурнонвиля, например "Неаполя" и "Народного предания", Кирстен Ралов продолжала линию Ландера и Брено, включая в них заново скомпонованные танцы и стремясь освободить балеты от избытка пантомимы.

* (Ralov К., Bournonville School, I-IV, New York, 1979.)

Наиболее характерными для данного периода работами, осуществленными сотрудниками Королевского балета, были переделка Ф. Флиндтом "Тореадора" и постановка Нильсом Бьёрном Ларсеном для Театра пантомимы в Тиволи балета "Брак по объявлению" (1959). Последний был построен на основе "Консерватории" Бурнонвиля. Оба произведения подверглись критике не за толкование авторами старого либретто, а за то, что Флиндт и Бьёрн Ларсен исключили из ткани спектаклей существовавшие до того времени фрагменты оригинальной хореографии Бурнонвиля.

предыдущая главасодержаниеследующая глава




© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, оформление, разработка ПО 2001-2018
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://dancelib.ru/ "DanceLib.ru: Библиотека по истории танцев"

Рейтинг@Mail.ru