Google
Новости
Библиотека
Энциклопедия
О сайте






Спекаткли Мариуса Петипа определили Имперский русский стиль

Легенда о зарождении крымскотатарского танца «Тым-Тым»

Родом из Астрахани. Легенда балета Ростислав Захаров

Танцуй до упаду: самые модные танцевальные направления
предыдущая главасодержаниеследующая глава

Харальд Ландер

Харальд Ландер (1905-1971) явился той личностью, благодаря которой творения Бурнонвиля стали из "старомодных" балетов национальными сокровищами, а датский национальный балетный репертуар - мировой частью балетной классики. Это объясняется и его собственными заслугами, и важностью обстоятельств исторического характера, выявившихся во время немецкой оккупации Дании в годы второй мировой войны. Работа Ландера в Королевском балете в 1932-1951 годах свидетельствует, что он был одаренным и необычайно работоспособным постановщиком не только балетов Бурнонвиля, но и новых произведений. Многие спектакли Бурнонвиля через небольшой отрезок времени появляются на сцене с полностью или частично измененным составом исполнителей. В то же время Вальборг Борксениус ведет огромную последовательную работу, записывая балеты, при этом она опирается главным образом на свои переработки и переработки Ландера. Труд этот осуществляется под редакцией Ханса Бека. Со старым мастером вплоть до его кончины постоянно советуются.

Работа Ландера сводилась в основном к отделке старых произведений. Но неожиданно собственное его творчество стало опасным для балетов Бурнонвиля. Современные работы Ландера и Ралова* имели большой успех и в прессе, и у широкой публики 1930-х годов. Популярность старых балетов падала, несмотря на поддержку ряда балетных рецензентов, ставших первыми датскими специалистами в этой области.

* (Ралов Бёрге (р. 1908) - датский артист балета, балетмейстер, педагог.)

Немецкая оккупация вызвала как противодействие ей пробуждение во всех областях общественной жизни датского национального духа. Произведения Бурнонвиля встречали симпатию и сочувственное понимание. Их проблематика и в первую очередь их демократическое гуманистическое содержание уже не ассоциировались со старомодным развлечением. Драматизм исторической ситуации и углубленное внимание публики становились как бы общественным "заказом", обращенным к актерам. В большинстве своем они принимали этот "заказ", несмотря на их антипатию к "французской школе", то есть к школе Бурнонвиля, которую Ландер использовал вместе с "русской школой".

Постановки Ландера на первых балетных и музыкальных фестивалях в 1950 и 1951 годах сделали имя Бурнонвиля всемирно известным. Крупные английские и американские газеты, специальная пресса уделяли Королевскому балету значительное внимание, готовя тем самым платформу для международного признания труппы во время больших гастролей.

После того как Ландер покинул Данию, он ставил "Сильфиду" на многих сценах. Как правило, он начинал знакомить зрителя с Бурнонвилем с одноактной компиляции "Неаполя" и обработанного им па-де-де из "Праздника цветов в Дженцано". Ландер свободно обращался со старыми произведениями и старой хореографией, стремясь добиться для них широкой популярности. Работу Ландера в этой области следует считать неоконченной и неактуальной в настоящее время, поскольку в отношении к классикам балета в 1970-х годах произошли существенные изменения.

предыдущая главасодержаниеследующая глава




© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, оформление, разработка ПО 2001-2018
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://dancelib.ru/ "DanceLib.ru: Библиотека по истории танцев"

Рейтинг@Mail.ru