Ханс Бек

Первые материалы, написанные рукой Бека, - это ряд заметок по школе. В 1893 году Ханс Бек собрал их, привел в порядок и сделал, кроме того, отбор из множества комбинаций па, которые Бурнонвиль в течение долгого времени составлял для использования в школе. Бек обращался за помощью к памяти старших коллег и фиксировал их имена, например: "па фру Реймертс", "па Скоусгорда"^*... Бек не систематизировал материал. На каждую неделю приходились свои упражнения. Только весьма приблизительно можно утверждать, что в тот или иной день доминирующее место занимал, например, прыжок. Перед Беком стояла сугубо практическая задача: как можно быстрее раздобыть новый материал. Он составлял упражнения для уже опытных танцовщиков в тренировочных классах.

^* (Названные актеры были хорошо знакомы с методом обучения Бурнонвиля. Соединения танцевальных па, которые X. Бек записал с их слов, относятся к наиболее значительным в школе. - Прим. авт. )

Такая работа была необходима. Однако в ней крылась серьезная опасность: из сферы внимания балетмейстера выпала школа для детей. В 1840-х годах ответственность за нее нес Георг Бродерсен. Бродерсен учил новых педагогов, но не собирал материал, на который можно было бы опираться впоследствии. Поэтому картина технической системы обучения Бурнонвиля остается неполной.

Вот одна из записей о занятиях Георга Бродерсена:

"Мой любимый учитель и его маленькая, очаровательная, необыкновенно музыкальная жена. Нельзя себе представить лучшего учителя в детской школе и особенно такого любезного человека. Это мои самые приятные воспоминания о Королевском театре"^*.

^* (Hansen E., op. cat.)

Первые опыты действительно систематического обучения детей возникают после второй мировой войны и, естественно, зиждутся на принципах сороковых годов. В течение долгих предшествовавших лет дети должны были копировать очень сложные па "бурнонвильской школы", выполняемые взрослыми. Это был фундамент их балетной техники, который к тому же дополнялся очень жестким обращением.

Ханс Бек руководил Королевским театром в 1893-1915 годах. Это был тот знаменательный период, когда "Русский балет" совершал свое триумфальное шествие по Западной Европе. Характер старых национальных балетов подвергся изменению. Первой "новинкой", поставленной Хансом Беком на датской сцене, была "Коппелия" (1896).

Критические выступления против старых балетов возникли совершенно самостоятельно вне балетного круга. Так, композитор П. С. Ланге-Мюллер говорил, обращаясь к писателю Хольгеру Драхману:

"Я бы очень хотел удалить из третьего акта, а лучше и изо всей пьесы, пастуха. Я вообще не понимаю, зачем он там. По-моему, он отягощает все, и в театре это легко может напомнить Бурнонвиля с Даннеброгом в руках"^*.

^* (Breve til og fra Holger Drachmann, bd. III, s. 156.)

Потребовалось еще много лет, чтобы подобные суждения стали раздаваться в Королевском балете и из уст обычной театральной публики.

Пока же ни те ни другие не хотели никаких изменений.

Первые выступления в Дании против Фокина и русского "декаданса" как противоположности Бурнонвилю появились в газетах. Извне надвигались новые веяния, но они казались странными и чуждыми и публике, и преобладающему большинству танцовщиков просто потому, что те до той поры никогда не видели новых произведений искусства великих мастеров. Только Анна Павлова побывала в Дании во время своего первого заграничного турне.

У Ханса Бека был прекрасный хореограф Эмилия Вальбом (1858-4939), имевшая ясное представление о том, что она может использовать из русских новинок.

В период работы Ханса Бека наследию Бурнонвиля грозила большая опасность. С другой стороны, быстрое превращение Дании из аграрной страны с преобладанием ремесленного производства в индустриальное государство отразилось на социальном составе населения. К концу века любители театра существенно отличались от своих предшественников во времена Бурнонвиля. У некоторой части публики просто не было денег, чтобы посещать Королевский театр. Другие круги, ранее бывавшие в театре, предпочитали участие в крупных культурных народных мероприятиях. Тогдашняя публика в немалой степени состояла из новых буржуа - оптовиков, фабрикантов, деловых людей и их семей. Они, хотя и хотели "почерпнуть" в искусстве нечто нравоучительное, даже некую необычную мораль, искали их не в балете.

Ханс Бек был в очень трудном положении. Неделями руководство театра не включало в репертуар балеты. Для того чтобы спасти что-либо из старого репертуара, необходимы были радикальные сокращения, переделки, при которых на первый план выдвигалось что-либо веселое, занимательное.

В этот период многие значительные произведения из репертуара Бурнонвиля были против воли труппы сняты с афиши. Из приводимого ниже перечисления видно, когда некоторые балеты исполнялись в последний раз:

 1880-1900
 
 1. "Бельман" шел в последний раз 29 мая 1899 года. 
 
 1900-1915 

 1. "Из Сибири в Москву" - в последний раз 14 февраля 1904 года. 
 2. "Песнь о Триме" - 16 мая 1905 года. 
 3. "Понтемолле" - 15 ноября 1911 года.

Тем самым была серьезно искажена целостная картина творчества Бурнонвиля. Для того чтобы спасти хоть что-то, Ханс Бек вынужден был пойти на огромный компромисс. Старые балеты должны были стать лишь веселым, а может быть, и старомодно-трогательным окончанием вечера. Ханс Бек взялся за эту переработку. Все бурнонвильские постановки в Королевском театре и теперь - сто лет спустя, после кончины Бурнонвиля - несут на себе печать редакции и сокращений Бека. Нынешние постановщики, а это третье или четвертое их поколение после Ханса Бека, продолжают идти по его следам.