Августа Нильсен

Особенности характера и дарования Августы Нильсен мы можем представить себе лучше, чем индивидуальность ее предшественниц - Андреа Крецмер и Люсиль Гран. Они проявились в соло, созданном французом Франсуа Лефебром. Танец быстро исчез с афиш, но в старости Августа Нильсен - она дожила до восьмидесяти одного года - обучила ему Эмилию Вальбом, ученица которой - Маргрете Брок-Нильсен^* - выступала с ним долгое время уже после второй мировой войны, а затем в свою очередь передала своим ученицам.

^* (Вальбом Эмилия (1853-1932) - датская танцовщица, педагог и балетмейстер. Брок-Нильсен Маргрете (1897-1976) - датская артистка балета.)

Несмотря на то что в танце "La Lithauienne" нет пируэтов или сложных прыжков, современные танцовщицы считают его очень трудным. В нем есть лишь одна короткая пауза для отдыха - задорный ложный финал среди танца. Танец требует большого сценического пространства, заставляя исполнительницу стремиться к полетности, вызывая у зрителя ассоциации, подобные тем, что возникли у одного французского рецензента:

"Эти девушки с севера словно танцуют на снегу и боятся оставить на нем свои следы"^*.

^* (Neiiendam R., op. cit., s. 21.)

В танце "La Lithauienne" есть одна черта, роднящая его с хореографией Бурнонвиля: балерина не должна уподобляться в своих движениях марионетке. В танце участвует все тело, выстраивая движение по очень трудной диагонали и принимая очень выразительные позы. Затем балерина движется назад, повторяя на той же диагонали те же па, и из глубокого наклона начинает медленно выпрямляться, откидываясь назад в победной позе. Танец "La Lithauienne" может и теперь понравиться публике, но только в том случае, если она ощутит в характере исполнения искреннюю, но несколько затаенную веселость.

Так вот, талант Августы Нильсен полностью воплощался в этом танце.

Увы, судьба Августы Нильсен была тоже печальной. Однако в этом нельзя винить балетмейстера. Вскоре после того, как Бурнонвиль-танцовщик простился со сценой, публика встретила Августу Нильсен единодушным шиканьем. В пору нарастания освободительного движения она вызвала недовольство своей связью с принцем Фредериком Вильгельмом, ближайшим претендентом на датский трон.

Не удивительно ли, что все конфликты, пережитые самим Бурнонвилем или его танцовщицами, были связаны с двором, с королевским домом?

Но во время вынужденной поездки за границу Бурнонвиль понял, что такое положение царит повсюду, может быть за исключением только тех случаев, когда все права берут в свои руки новые миллионеры.