Национальный балет

Поворотным пунктом в творчестве Бурнонвиля называют балет "Вальдемар". Сам постановщик считал, что в главной роли он лишь изменил свой стиль танца^*. Бурнонвиль умел подчинять своему таланту все. Захватывающие исторические романы Ингемана^** заставляли сердца биться быстрее. Однако не "Вальдемар" был первым национальным балетом, который Бурнонвиль создал в те годы. Либретто же первого - балета "Корт Аделер в Венеции", который он поставил на сцене через тридцать пять лет после "Вальдемара", - было закончено во Фредериксдале 20 июля 1822 года, то есть за три года до премьеры "Вальдемара". Андреа Крецмер, выйдя из "Голубой башни", к тому времени, правда, уже вернулась к работе в театре, а Люсиль Гран было лишь двенадцать лет, и она не могла танцевать главную роль.

^* (Bournonville Aug., Mit Theaterliv, s. 40.)

^** (Ингеман Бернхард Северин (1789-1862) - датский писатель. Его творчество развивалось под влиянием немецкого романтизма.)

В набросках к "Корту Аделеру" значатся мужские драматические, комические и психологические роли. При постановке в 1870 году в нем было пятнадцать ролей, из них три женские, среди которых важнейшая занимала всего только шестое место. Это Изоппа - дочь богача. Она попадает в рабство, затем, брошенная на произвол судьбы, переживает ряд волнующих ситуаций. К сожалению, выступление Андреа Крецмер в роли Изоппы вызвало бы явные ассоциации с ее недавним пребыванием в "Голубой башне". И Август Бурнонвиль с сожалением отказался от постановки.

Балету "Корт Аделер" было предпослано длинное, обстоятельное посвящение скульптору Торвальдсену. Это было более чем за шесть лет до возвращения Торвальдсена в Данию. Несмотря на долгое отсутствие, имя его не забывалось датчанами благодаря статуям, заказанным скульптору для церкви Богоматери в Копенгагене. Одна за другой они прибывали из Рима, где жил Торвальдсен. Изваянная им фигура Христа вызвала всеобщее восхищение. Несмотря на отсутствие, Торвальдсен в 1833 году был избран президентом Художественной академии в Копенгагене.

Балет "Корт Аделер" - об адмирале-норвежце, служившем в венецианском флоте в середине XVII века, - был наполнен национальной символикой. Несмотря на разницу между легендарным воином Аделером и художником-современником Торвальдсеном, каждый соотечественник Бурнонвиля мог поставить их имена рядом: оба были сыновьями малых стран, которые они прославили во всем мире.

В 1832 году балет "Корт Аделер" мог еще идти и восприниматься публикой как символ национального духа. Еще были живы и мечта о воссоединении государств-близнецов, и надежды на могущество флота, и расчеты на мировое влияние, поскольку Германия была раздроблена на мелкие земли с устаревшими методами производства и застывшим образом жизни. Когда Бурнонвиль в 1870 году осуществил наконец постановку своего балета, все, что могло первоначально вызвать интерес публики к произведению, уже ушло в историю. Так же как и чисто практические проблемы с подбором солисток, подходящих для задуманных балетмейстером ролей. Только один актер из длинного списка исполнителей стал известен после постановки балета Бурнонвиля, но довольно неожиданным образом: Эмануэль Хансен играл в "Корте Аделере" роль прелата Бенедетте. Вскоре он уехал в Санкт-Петербург, где стал известным литератором благодаря переводам произведений X. К. Андерсена на русский язык. Его дочь также снискала себе славу в этой области. Она первой перевела на русский язык книгу Августа Бурнонвиля "Моя театральная жизнь".