Google
Новости
Библиотека
Энциклопедия
О сайте






Спекаткли Мариуса Петипа определили Имперский русский стиль

Легенда о зарождении крымскотатарского танца «Тым-Тым»

Родом из Астрахани. Легенда балета Ростислав Захаров

Танцуй до упаду: самые модные танцевальные направления
предыдущая главасодержаниеследующая глава

Красноречивое молчание

По возвращении домой Бурнонвиль не только неожиданно для всех и самого себя женился. Он сразу же оказался вовлеченным в необычайно сложную ситуацию в Королевском балете. Выйдя после гастролей из дилижанса, он получил контракт, а сойдя с эрезундского корабля, оказался лицом к лицу со сложнейшей проблемой.

Буквально через месяц после его прибытия, 22 апреля 1830 года, должно было состояться одно из представлений, о котором много говорили в Копенгагене, - опера Обера "Немая из Портичи"*. Ее поставили в Королевском театре ради экономического спасения сезона. Первый конфликт Бурнонвиля-балетмейстера произошел именно из-за этой оперы. Вновь назначенный балетмейстер столкнулся с нелепым требованием: за две недели подготовить с 17-летней актрисой, которая, правда, училась балету с 8 до 14 лет, главную партию Фенеллы. Подготовить главную партию, не принимая участия в репетициях.

* ("Немая из Портичи" ("Фенелла") - опера Д. Ф. Обера (1782-1871), либретто Э. Скриба и Ж. Делавиня, впервые поставлена в 1828 г.)

В письмах домой предыдущих лет Бурнонвиль ничего не писал о "Немой", премьера которой состоялась 29 июля 1828 года в парижской Опере, в то время когда танцовщик был полностью занят своими английскими гастролями.

Опера "Немая из Портичи" впервые упоминается Августом в письме домой почти четыре месяца спустя после его возвращения в Париж. В нем констатируется: "Театр все время делает сборы на "Немой из Портичи". В другой раз он рассказывает, что с успехом танцевал соло в опере 6 и 7 декабря 1828 года, и ни слова о впечатлении от представления (а это нетипично для его писем). Поэтому третье, и последнее, высказывание, написанное после гастролей в Копенгагене, можно считать главным. Оно касается премьеры оперы Россини: "Музыка "Вильгельма Телля"* чудесная, но скучная. Опера слишком длинная. Я не советую ставить ее в нашем театре. Вот если дадим "Немую" - это будет лакомый кусочек".

* (Россини Джоаккино Антонио (1792-1868) - итальянский композитор, дирижер, пианист, музыкальный деятель. Опере "Вильгельм Телль" (1829) принадлежит существенная роль в становлении жанра "большой оперы".)

Август Бурнонвиль собирался сам подготовить это "лакомое блюдо" для датской публики, а не быть помощником иностранного повара. С точки же зрения семнадцатилетней Йоханне Хейберг, дело выглядело совсем иначе. Позже, будучи уже фру Хейберг, она напишет:

"Мне сообщили, что за четырнадцать дней я должна подготовить роль Фенеллы. Это, конечно, очень короткий срок, но, поскольку роль была мимической, помощь балетмейстера Бурнонвиля облегчила бы мне работу. Это мне было обещано, и я согласилась выучить Фенеллу за такой короткий срок. Я обратилась к Бурнонвилю с просьбой о помощи, как это обещала дирекция, но Бурнонвиль самым решительным образом заявил, что не желает участвовать в работе, поскольку считает оскорблением для его танцовщиц, что ни одну из них не попросили выучить эту партию, как это всегда делалось за границей"*.

* (Heiberg J. L., op. cit., bd. I, s. 111.)

Фру Хейберг придает такое большое значение этому выступлению потому, что сама, без помощи балетмейстера, добилась настоящей актерской победы в роли Фенеллы.

Однако Бурнонвиль, согласно контракту, не мог отказаться танцевать в спектакле. Оверскоу рассказывает, что в публике были люди, предубежденные против музыки Обера, и первый акт поэтому был принят прохладно. "Только блестящая виртуозность Бурнонвиля в па-де-де и мастерски проведенная сцена Фенеллы заставили публику неоднократно разражаться бурными аплодисментами"*. Бурнонвиль вспоминает это па-де-де в одном из своих неопубликованных высказываний и ясно намекает, что оно было создано частично по "иностранному образцу"**. По иронии судьбы это па-де-де Бурнонвиля из первого акта балета "Немая из Портичи" и по сей день исполняется танцовщиками. Ханс Бек*** ввел его во второй акт "Ярмарки в Брюгге", где, по его мнению, не хватало танца.

* (Overskou, op. cit., bd. V, s. 85.)

** (Бурнонвиль написал два списка, в которых были перечислены его сочинения. Те, которые созданы "по иностранному образцу", отмечены знаком " + ". Исследования показывают, что эти списки неполные. Последний закончен, по-видимому, после 1872 г., ибо постановка танцев в опере "Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера в них значится. Премьера состоялась 23.3.1872 г. в Королевском театре. - Прим. авт.

*** (Бек Ханс (1861-1952) - датский артист, балетмейстер, педагог. До 1952 г. был консультантом-наблюдателем за сохранностью хореографического наследия Августа Бурнонвиля.)

Как ни странно, но один-единственный танец Жана Омера полтора века спустя после его создания живет на сцене в одном из балетов Бурнонвиля.

предыдущая главасодержаниеследующая глава




© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, оформление, разработка ПО 2001-2018
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://dancelib.ru/ "DanceLib.ru: Библиотека по истории танцев"

Рейтинг@Mail.ru