Google
Новости
Библиотека
Энциклопедия
О сайте






Спекаткли Мариуса Петипа определили Имперский русский стиль

Легенда о зарождении крымскотатарского танца «Тым-Тым»

Родом из Астрахани. Легенда балета Ростислав Захаров

Танцуй до упаду: самые модные танцевальные направления
предыдущая главасодержаниеследующая глава

Игра теней

"То время, которое у меня оставалось от хореографических занятий и довольно-таки скудного чтения..."*. Август Бурнонвиль не скрывает, что в парижские годы имел не такие уж богатые интеллектуальные запросы и был также поверхностен в похвале или критике всего и всех, как большинство артистов Оперы. И все же он отличался в этой массе. Книги воспоминаний свидетельствуют о точных и непредубежденных наблюдениях молодого артиста. Бурнонвиль остро реагировал на все необычное, что встречал в театре.

* (Bournonville Aug., Erindringer og Tidsbilleder, s. 83.)

В книгах воспоминаний Август Бурнонвиль рассказывает о своей парижской беспечности и о том, что всякая мысль о большей ответственности, нежели ответственность артиста Оперы, была ему чужда. Но архивы Бурнонвиля в Королевской библиотеке противоречат этому. Список уже упомянутых либретто балетов, созданных в "промежуточный период" в Копенгагене, в Париже пополнялся:

"Талисман" - комический волшебный балет в одном акте, 20 сентября 1824 года.

"Ночь в Нордескауге" - мимическое представление в 2-х актах, 8 октября 1824 года.

"Полишинель, не знающий, что он полишинель" - мимическое представление в 1 акте, 24 января 1825 года.

"Осень" - мифологический балет в 1 акте, 13 марта 1825 года.

"Пракситель" - балет в 1 акте, 24 апреля 1825 года.

"Поклонение грациям" - дивертисмент, 25 февраля 1827 года.

"Солдат и крестьянин" - дивертисмент, 10 сентября 1827 года.

Эти названия взяты из книги "Композиции Августа Бурнонвиля". Многие из них снабжены подробным описанием действия. Некоторые либретто обработаны по сделанным ранее наброскам, но в отдельных случаях (например, "Пракситель") к названию приложен список ролей с именами датских танцовщиков. В своих рассуждениях самонадеянный молодой человек и вовсе не знал удержу: двадцати лет от роду он пишет весьма критическое "Мнение о "Нине" Галеотти"*, где четко доказывает, что надо удалить со сцены старую рухлядь и заменить ее балетом Милона "Нина, или Сумасшедшая от любви".

* (Ny kongelig samling. Manuskriptet dateret 12 april, 1825, Paris.)

К самому началу пребывания в Париже относится еще и "Проект устава для датского персонала в Королевском датском театре", "Обозрение танца в Королевской академии музыки в 1824 и 1825 гг.", неполный обзор порядка выплаты жалованья*. Остальные материалы (предложения по репертуару, взятому из Оперы, списки составов к этим спектаклям) могли быть написаны и в конце пребывания в Париже, когда уже шла речь об ангажементе в Копенгагене. Но то, что уже написано и датировано, содержится в полном порядке. Августу Бурнонвилю цель ясна. Он хочет вернуться в Копенгаген и как танцор-виртуоз, подобного которому город не видел со времени выступлений его отца в юности, и как создатель балетов, подобных которым город не видел со времен величия Галеотти.

* (Ny kongelig samling. Manuskripterne daterede: 18 oktober 1824 og 15 august 1825.)

Постоянное ощущение этой цели наложило отпечаток на все, что Август видел в Париже; дало ему возможность оценивать серьезные политические противоречия в период властвования Бурбонов; обострило его восприятие атмосферы, царившей в трех фойе Оперы, особенно в том, где назначали свои встречи светские писатели, политики и кутилы; вселило в него симпатию к простому народу, к низшему классу, к труженицам-женщинам. Удивительно, что искренне религиозный Бурнонвиль встает на позицию старых республиканцев, выступавших против ритуалов и служителей католической церкви.

Если пользоваться современным языком, то надо сказать, что Август Бурнонвиль не имел ничего общего с политикой. Но его демократическая политическая позиция за эти шесть лет получила определенную основу. Частично в силу реакции против старого, "Романтизм, как в музыке, так и в художественной литературе, выступал в то время от имени Естественного, Народного и Интересного против будничности, скрывающейся под покровом аристократической надменности и, как правило, скучной"*.

* (Bournonville Aug., Erindringer og Tidsbilleder, s. 106.)

Но это оказало на него и положительное влияние, вселило в него веру в лучшее будущее. Тем самым Август Бурнонвиль стал истинным представителем великих демократических течений, существовавших во всей Европе, тех людей, которые еще не предвидели великих противоречий будущего.

предыдущая главасодержаниеследующая глава




© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, оформление, разработка ПО 2001-2018
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://dancelib.ru/ "DanceLib.ru: Библиотека по истории танцев"

Рейтинг@Mail.ru