Google
Новости
Библиотека
Энциклопедия
О сайте






Спекаткли Мариуса Петипа определили Имперский русский стиль

Легенда о зарождении крымскотатарского танца «Тым-Тым»

Родом из Астрахани. Легенда балета Ростислав Захаров

Танцуй до упаду: самые модные танцевальные направления
предыдущая главасодержаниеследующая глава

4. Скорее критика, чем участие

Конец "промежуточного периода"

После двадцати двух месяцев работы Август Бурнонвиль 10 марта предстает перед жюри, которое должно решить вопрос о его дальнейшей карьере, о его судьбе художника.

Результаты - в письме домой: "Экзамен. Триумф. Дебют!!!"*. Он выразил свои тогдашние чувства и в другой связи, когда опубликовал в журнале эссе "Три фойе":

* (Bournonville Aug., Mit Theaterliv, s. 107.)

"Еще более серьезным, можно сказать почти торжественным, становилось настроение, когда достигнутые школой результаты проверялись жюри, состоявшим из пяти профессионалов и четырех членов администрации. Фойе превращалось тогда в поле сражения, охваченное полукругом скорее придирчивых, нежели доброжелательных зрителей, - в вопросах техники их нельзя было обмануть показной мишурой.

Судилище заседало против зеркальной стены. Кандидаты и кандидатки выходили бледные, с сильно бьющимся сердцем - ведь нужно было победить не только конкурентов, но - самое трудное - и собственное волнение! Обычно на экзамене требовалось исполнение двух бравурных танцев из текущего репертуара и какой-нибудь пантомимной сцены. Добросовестное жюри было холодно и непроницаемо, как на уголовном процессе, и тишина нарушалась только скрипками да дыханием танцоров"*.

* (Классики хореографии, с. 312.)

И затем мы понимаем, что он пишет о себе самом:

"Но по мере того, как талант осваивал трудности, на щеках экзаменующихся появлялся румянец, глаза начинали блестеть, а надежда на победу удваивала силы. Судьи тщетно старались скрыть довольную улыбку, и вскоре одобрение прорывалось шумными аплодисментами"*.

* (Классики хореографии, с. 312.)

После экзамена Пьер Гардель смог сообщить молодому человеку, что жюри единодушно признало его успехи и пожелало выразить свое удовлетворение тем, как он работал и станцевал два сольных танца из балетов "Суд Париса" и "Нина, или Сумасшедшая от любви".

Среди многочисленных восторженных откликов, которые Август цитирует в письме отцу, есть один, на который нам следует обратить особое внимание: высокая оценка его сценической манеры, то есть признание его артистизма, который заставляет зрителей забыть о реальной обстановке, разрушающей иллюзию сцены.

В последующие два месяца Август Бурнонвиль выступает в шести обязательных дебютах на сцене Оперы. Ни разу он не вышел в главной роли, но часто исполнял новые танцы, вставленные в старые балетные спектакли. Бурнонвилю, следовательно, не пришлось проявить свой драматический талант, но он был в восторге уже и от того, что получил возможность блеснуть техникой танца.

В театре доброжелательно отнеслись к молодому артисту. Знаменитая реплика певца Адольфа Нурри* о Бурнонвиле, несомненно, была высказана в один из вечеров первого сезона:

* (Нурри Адольф (1802-1839) - французский оперный певец; автор либретто балета "Сильфида", постановку которого осуществил Ф. Тальони в парижской Королевской Академии музыки и танца в 1832 г. Художник декораций - П. Сисери, костюмов - Э. Лами.)

"Вот маленький чертенок! Если бы даже над ним загорелся потолок, он и тогда не убежал бы со сцены, пока не проделал бы всех своих па до последнего антрша"*.

* (Классики хореографии, с. 306.)

За дебютами последовало предложение ангажемента в Опере, условия которого означали начало признания. Бурнонвиль должен был получать в первый год 2400 франков. Это втрое больше обычного жалованья. Ангажемент означал, что в будущем Август сможет бесплатно посещать класс совершенствования Вестриса и уроки Милона по мимике.

Можно понять, почему в конце своей жизни Август Бурнонвиль, будучи обладателем множества отличий, говорил:

"Я не знаю никакого отличия, которое так подняло бы во мне дух, как тогда, когда жюри единогласно признало меня достойным вступить в ряды артистов Королевской музыкальной академии и когда Гардель предложил мне от имени администрации ангажемент на амплуа солиста в знаменитейшем балете Европы"*.

* (Классики хореографии, с. 304.)

Для Августа Бурнонвиля окончилось не только время ученичества. Его покинуло наконец гнетущее чувство вины перед родителями, постоянно ссужавшими его деньгами.

Руководство Оперы достаточно высоко оценило дарование Августа Бурнонвиля: молодой танцовщик был освобожден от рабской доли безымянного артиста кордебалета. Уже в течение первых месяцев Август Бурнонвиль выходил на сцену в самых различных балетах. Как и в первом выступлении 17 июля 1826 года, это всегда было сольное выступление или вставной танец, где артист мог показать свою виртуозность. Номера имели очень приблизительное отношение к действию спектакля. В этот период Август не получал настоящих ролей. Он, однако, подробно рассказывает родителям, кто ранее танцевал эти сольные номера. Естественно, он уверяет их, что "молодой Бурнонвиль" исполняет партии, в которых выступали знаменитейшие солисты. Но умалчивает о содержании и хореографии спектакля. Может быть, в подробных объяснениях и не было необходимости: отец знал большинство этих спектаклей еще со времени своего посещения Парижа за шесть лет до дебюта сына. Так, оба Бурнонвиля присутствовали на репетициях балета "Пажи герцога Вандомского". Теперь Август танцевал в нем вместо Поля в па-де-труа. И отец, и сын знали и "Клари"* Милона и "Оправданную служанку"** Гарделя с 1820 года.

* ("Клари, или Брачное обязательство" - балет, поставленный в 1820 г. Л. Ж. Милоном на музыку французского композитора Р. Крейцера (1766-1831). )

** ("Оправданная служанка" - балет, поставленный П. Гарделем на музыку Р. Крейцера. Премьера состоялась в 1818 г.)

Новинкой для отца был только "Альфред великий"* Омера. В нем Август выступал в партии Фердинанда.

* ("Альфред Великий" - балет, поставленный Ж. Омером на музыку В. Р. фон Галленберга. Впервые показан в "Кернтнертортеатре" в 1820 г. В парижской Опере премьера "Альфреда Великого" (музыка Галленберга и Дюгазона) состоялась в 1822 г.)

Парижский балетный репертуар того сезона состоял главным образом из более или менее старых произведений. Первый балетмейстер Пьер Гардель в последние годы жизни сочинял исключительно вставные номера для опер, когда танец и пантомима были необходимой частью действия. Август принимал участие и в таких спектаклях, как, например, "Аладдин, или Волшебная лампа" на музыку Изуара*, "Армида"** на музыку Глюка.

* (Изуар Николо (Николо из Мальты) (1775-1818) - французский композитор.)

** ("Армида" - опера К. В. Глюка, написанная в 1777 г.)

предыдущая главасодержаниеследующая глава




© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, оформление, разработка ПО 2001-2018
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://dancelib.ru/ "DanceLib.ru: Библиотека по истории танцев"

Рейтинг@Mail.ru