Google
Новости
Библиотека
Энциклопедия
О сайте






Спекаткли Мариуса Петипа определили Имперский русский стиль

Легенда о зарождении крымскотатарского танца «Тым-Тым»

Родом из Астрахани. Легенда балета Ростислав Захаров

Танцуй до упаду: самые модные танцевальные направления
предыдущая главасодержаниеследующая глава

Реакционеры в искусстве

В своих писаниях Август Бурнонвиль дает одинаковую характеристику двум различным лицам:

"Мой дорогой отец на старости лет стал не только консерватором, но и крайним реакционером в искусстве..."*.

* (Классики хореографии, с. 300.)

И о Новере:

"Он, которого поборники старого считали низвергателем идеалов, в старости стал на сторону консерватизма, даже реакции..."*.

* (Bournonville Aug., Efterladte Skrifter, s. 143.)

Пребывание в Париже не только вызвало в Августе желание писать, продолжая занятия литературой и музыкой, но и дало ему понять, что он в танцах, гимнастике и эффектных движениях далеко отстает от тех виртуозов, ловкостью и полетом которых он восхищался в Париже... "Я чувствовал, что метода отца, безусловно изящная и правильная, не двигала меня вперед"*. Короче говоря, вот и причина конфликта с отцом-"реакционером". "Они оба говорили так быстро и так громко, что выдержанному датчанину, не понимающему по-французски, показалось бы, что дело идет о жизни и смерти"** - так рассказывает гораздо позже Шарлотта об их раздорах "по поводу старого и нового направлений в танце". В 1820-1824 годах это была борьба не на жизнь, а на смерть - решалось будущее сына. Август хорошо знал, что он в течение всей своей жизни будет раскаиваться в этих спорах. Но вопрос стоял чрезвычайно остро, и это было непоправимо:

* (Классики хореографии, с. 300.)

** (Bournonville Ch., Erindringer fra hjemmet og fra scenen, s. 23.)

"Отцу моему и мне было совершенно ясно, что при существующих условиях мне нечего ожидать от Копенгагенского театра. И отец решил, что мне надо уехать, но не раньше чем я достигну такого совершенства, чтобы поразить парижан и довести хореографию до той высокой точки, на какой она, по его мнению, стояла тогда, когда он был еще ребенком и смотрел снизу вверх на Вестриса-старшего и его учителя, великого Дюпре*. Цель казалась мне, однако, весьма отдаленной..."**.

* (Дюпре Луи (1697-1774) - французский танцовщик, балетмейстер и педагог. У него учились Ж. Ж. Новер, Г. Вестрис, П. Гардель и др. известные деятели балетного театра.)

** (Классики хореографии, с. 300.)

Август стремился в Париж. "Хотя и не без борьбы", но отец примирился с этим. Через руководство театра Август испросил у короля отпуск с оплатой жалованья на год с четвертью. Его желание было удовлетворено. 17 апреля он получил рекомендацию от дирекции и 500 ригсдалеров серебром - авансом выплаченное жалованье. 27 апреля девятнадцатилетний юноша отправился в путь.

В истории театра можно найти много примеров тому, как дети французских художников верили, что могут обеспечить свое будущее путем учебных поездок. Так, например, Пьер Жан Лоран. Он отсутствовал почти 25 лет до возвращения в Копенгагенский театр. Но рекорд, конечно же, побил Шарль Дидло, хореограф "Зефира и Флоры", который так и не вернулся в стокгольмскую Оперу.

предыдущая главасодержаниеследующая глава




© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, оформление, разработка ПО 2001-2018
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://dancelib.ru/ "DanceLib.ru: Библиотека по истории танцев"

Рейтинг@Mail.ru