Мелкие свидетельства

Если мы хотим представить, какой была европейская балетная школа в начале прошлого столетия, то в Дании мы найдем для этого более полный материал, чем в других странах. О ней рассказывает во многих эпизодах своих мемуаров Бурнонвиль, подробные записи оставила актриса Луиза Хейберг^*, небольшие заметки - танцовщица Люсиль Гран.

^* (Хейберг Йоханне Луиза (1812-1890) - датская артистка, режиссер и драматург. Училась в балетной школе при Королевском театре. Позднее стала драматической артисткой. В 1829 г. была утверждена в звании "королевской актрисы".)

"Отец решил взять меня с собой, - вспоминает Август Бурнонвиль, - в Придворный театр, где тогда находилась балетная школа. Дабы не испортиться, танцуя фривольные характерные танцы, я должен был упражняться в серьезных, что вначале казалось мне довольно-таки скучным"^*.

^* (Черновик Bournonville Aug., Erindringer og Tidsbilleder, s. 7, Ny kongelig samling 3285.)

Высказывания Бурнонвиля свидетельствуют, что датская балетная школа была создана по французскому образцу. Здесь обучали трем специальностям: наибольшим престижем пользовались академические, "серьезные", танцовщики, затем на иерархической лестнице стояли демиклассические, и на низшей ступени - характерные и гротесковые. Удивительно, что маленький датский театр сумел осуществить три программы обучения. Это стало возможным лишь при наличии высокопрофессиональных преподавателей, имевших европейское имя; среди них два педагога обучались в свое время у Новера: Антуан Бурнонвиль - преподаватель академической техники, и Жан Лоран, в течение двенадцати лет бывший комическим солистом парижской Оперы, - преподаватель техники характерно-гротескового танца. Кроме них, в школе работали маэстро Галеотти, танцовщик-солист Карл Дален (ученик Антуана Бурнонвиля) и многие старые танцовщики, уже сошедшие со сцены.

Некоторые ученики были как бы подмастерьями своих педагогов. Они были более тесно связаны с учителями, чем это имеет место теперь. В 1820 году, пока отец и сын Бурнонвили были в Париже, Карл Дален, исполнявший обязанности балетного дирижера, резко нарушил традиции школы. Он "принял массу учеников, которых дрессировал" для ролей амуров и гномов в большом балете "Армида"^*. В отличие от Августа они не были связаны с каким-либо отдельным педагогом. В сущности, учителем Августа был Антуан. Это видно и из путевого дневника, и из поздних записей его сына. "Мы прилежно посещали различные классы, где преподавали Кулон, Мазе и знаменитый Вестрис. Всюду нас встречали очень приветливо, так как все думали, что отец хочет поместить меня в парижскую школу. Но это не входило в наши планы. Ежедневные упражнения я продолжал под руководством отца"^**.

^* (Классики хореографии, с. 298.)

^** (Классики хореографии, с. 296.)

Того зала, в котором упражнялись дети в Придворном театре (ныне Театральный исторический музей), больше нет. "Прощай, зал Придворного театра, - пишет Август Бурнонвиль в своем дневнике 1851 года^*, - он будет переделан в проход, ведущий к ложе графини Расмуссен (жены Фредерика VII. - Прим. авт.), этот зал в течение восьмидесяти лет был мастерской балета. Теперь мы должны найти место в театре, но скоро окажемся бездомными".

^* (Здесь представлены дневники (журналы) Бурнонвиля и его заметки во время поездок за границу. Они не изданы и находятся в Королевской библиотеке. Registreret N. Kgl. S. 747, 2-5, 8°.)

Есть два свидетельства того, как выглядел зал. Одно принадлежит Люсиль Гран, позже всемирно известной танцовщице:

"Это был большой зал с невероятно громадной изразцовой печью, у которой все отдыхали во время репетиций, смеясь, болтая всякую чепуху"^*.

^* (Juleroser 1898, arlig publikation, København, Lucile Grahn: Hvordan jeg kom til balletten, upagineret.)

Интересно, что дополнительные сведения дает нам не танцовщик, а писатель - X. К. Андерсен. Сегодня каждый, кто интересуется танцем, знает, что в любом тренировочном зале на высоте бедра к стене прикреплена длинная палка - станок. Трудно сказать, когда был введен станок. Во всяком случае, в 1820-е годы он уже существовал, ибо X. К. Андерсен пишет:

"Один человек (солист Дален) взял меня с собой в школу танца (в Придворном театре). Там я простоял целый день у длинного бруса: вытягивал ноги, учился делать батманы, но при всем моем старании и доброй воле я, видно, не очень-то гожусь для танцев..."^*.

^* (Andersen H. C., Mit Livs Eventyr, udg. 1930, s. 38.)

Мы знаем кое-что и об учении менее, нежели Август, удачливых детей. Йоханне Луиза Хейберг - величайшая романтическая актриса Королевского театра - в своих воспоминаниях пишет:

"В школе танца все дети выстраивались перед учителем в несколько рядов: лучшие стояли в первом ряду, ближе к учителю, те, кто отставали в учении, - в самом последнем ряду. Мы с сестрой начали с того, что были отправлены в задний ряд, но очень скоро меня стали продвигать вперед и вперед, пока я не очутилась в первых рядах".

Йоханне Луиза Хейберг ничего не рассказывает о самом процессе преподавания, но приводит одну интересную деталь. От Августа Бурнонвиля и других мы знаем, что Галеотти бил и детей и взрослых танцоров. Фру Хейберг говорит, что Дален применял более гуманные методы и только после ухода "доброго танцовщика-солиста" из школы она стала учиться у преподавателя, который постоянно опускал на спины детей свою бамбуковую трость.