Google
Новости
Библиотека
Энциклопедия
О сайте






Спекаткли Мариуса Петипа определили Имперский русский стиль

Легенда о зарождении крымскотатарского танца «Тым-Тым»

Родом из Астрахани. Легенда балета Ростислав Захаров

Танцуй до упаду: самые модные танцевальные направления
предыдущая главасодержаниеследующая глава

Ансамбль Галеотти

Мария Бьёрн и Марианне Йенсен были назначены партнершами Антуана Бурнонвиля. Дирекция хотела использовать гастроли знаменитости, дабы добиться аншлага. (Метод этот нередко применялся и в то время.)

Бурнонвиль с сочувствием отмечает в своих записках блестящую работу Галеотти над балетами из репертуара Новера. Сразу же по приезде Антуан знакомится с одним из тех, кому принадлежит огромная доля успеха молодой труппы, - с композитором Клаусом Шаллем*. В нем - молодом ученике балета - Галеотти открыл будущего балетного композитора, ставшего позже ближайшим его сотрудником. Начало истории было положено, несмотря на убогие условия, в которых работал Галеотти, и на тяжкую жизнь танцовщиков.

* (Шалль Клаус (1757-1835) - датский композитор. В 1772-1776 гг. обучался искусству танца. Служил в театре статистом, затем репетитором. Его композиторский дебют состоялся в 1775 г., когда он сочинил музыку для балета "Крестьяне и господа", поставленного В. Галеотти. В 1780 г. написал музыку для балета В. Галеотти "Сила любви и подозрения".)

"Кроме танцев, Клаус интересовался еще и музыкой. Но семья жила в одной комнате, и отец, приходя с работы смертельно усталым, буквально впадал в бешенство от того, что называл кошачьим визгом. Клаус нашел выход - он забирался в постель, прятался с головой под тяжелую перину и там упражнялся на скрипке. В один прекрасный день в театре поднялась суматоха: аккомпаниатор не пришел на репетицию балета. И среди шума и гама, а мы знаем, что тишины не могло быть, когда за репетицию отвечал Галеотти, мальчик Клаус закричал, что он может аккомпанировать. Возникшая было всеобщая радость через несколько минут исчезла. Никто во всем театре не мог найти нот. Аккомпаниатор забыл оставить ключ от шкафа. Клаус спокойно вынул свою скрипку и сказал: "Это неважно, я знаю музыку"*.

* (Krogh Т., op. cit., s. 105. Эпизод с исчезнувшим репетитором имел место 20 октября 1775 г. Чтобы избежать неверных толкований: Август Бурнонвиль никогда не сотрудничал с Клаусом Шаллем, но часто использовал мелодии Шалля, дабы вдохновить композиторов при подготовке новых балетов. - Прим. авт.)

Музыковеды считают, что Клаус Шалль практически был самоучкой - он взял всего несколько уроков композиции. Тем не менее именно Клаус Шалль инструментовал музыку к датским постановкам балетов Анджолини и Новера. Когда запас иностранной музыки был исчерпан, стало совершенно очевидным, что музыку должен писать Шалль. Он достиг огромной популярности. Впоследствии он перерабатывал свои композиции для рояля и издавал их в "Тетрадях Аполлона". Именно поэтому балетов Галеотти издано в клавирных фрагментах гораздо больше, чем работ Бурнонвиля.

Видимо, только ревностью Галеотти объясняется тот факт, что единственный из его балетов (который исполняется и по сей день) - "Причуды Купидона и Балетмейстера"* - не значится в "Тетради Аполлона" Шалля. Галеотти решил наказать композитора, взявшегося за работу с другим балетмейстером, и поручил капельмейстеру Енсу Лолле написать музыку к "Купидону".

* ("Принуды Купидона и Балетмейстера" - балет в I акте. Его постановку осуществил В. Галеотти на музыку датского композитора Н. Й. Лолле (1751-1789) в 1786 г.)

С самого приезда Антуана Галеотти был к нему чрезвычайно предупредителен и в личных отношениях, и в профессиональных. Это прослеживается и по дневнику: "Был в датском театре (т. е. в Королевском. - Прим. пер.), оттуда пошел в Придворный театр, где встретил доброго Галеотти, репетировавшего с фигурантами два моих дивертисмента..."

Вскоре состоялось первое выступление Антуана. Впервые имя Бурнонвиля появилось на афише Королевского театра. Записи в дневнике свидетельствуют и о том, как внимательно Галеотти отнесся к гостю - ведь это был солист, равного которому он не мог найти среди молодых датчан. "Вторник, 17 апреля. Генеральная репетиция. Я был совершенно доволен исполнением музыки к моим балетам. Это был мой дебют. Я танцевал "le serieux" с мадам Бьёрн и "le demi caractere" с мадемуазель Йенсен. Имею право сказать, что на мою долю выпал самый большой успех. Все директора, актеры, танцоры, танцовщицы приходили в костюмерную, чтобы обнять и поздравить меня"*.

* (Boumonville Ant., op. cit., s. 17.)

Антуан Бурнонвиль влюбился в мадемуазель Йенсен - Марианне Йенсен, незаконную дочь солиста Левера. Она забеременела, он на ней женился.

Но были и другие, уже не личные причины его решения получить постоянный ангажемент в Королевском театре. Иначе бы история ограничилась приключением с "маленькой фрекен Йенсен".

предыдущая главасодержаниеследующая глава




© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, оформление, разработка ПО 2001-2018
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://dancelib.ru/ "DanceLib.ru: Библиотека по истории танцев"

Рейтинг@Mail.ru