Следы Новера

В нашу задачу не входит исследовать перипетии биографии Новера, но мы должны вспомнить ее лионский период - время действенных балетов. Они стали эпохой в истории танца. Здесь Новер на практике добился того, чтобы из явно второразрядного ансамбля создать послушное орудие своего таланта. Танцоры этой труппы, как и участники более позднего ангажемента в Штутгарте, следовали за ним во все крупнейшие города Европы.

Книга "Письма о танце и балетах"^*, изданная в год рождения Антуана Бурнонвиля в его родном городе Лионе^**, сделала имя Жана Жоржа Новера определенным символом для интеллектуальной Европы. В "Письмах" он нашел убедительные аргументы для критики почтенных традиций и принципов Королевской Академии танца за время всего ее существования, - критики, которую в XVIII веке жаждали высказать многие. Комедиограф Жан Батист Мольер^***, балерина-хореограф Мари Салле^****, премьер-танцовщик Джон Уивер^***** и некоторые другие первыми пытались указать балету новые пути. Однако их попытки остались не замеченными никем, кроме Новера, который пришел на сцену лет на пятьдесят позже их. Он, австриец Хильфердинг^****** и итальянец Анджолини^******* доказали своими трудами, что настало время для большого подъема в области культуры.

^* ("Письма о танце и балетах" - теоретический труд Ж. Ж. Новера, впервые изданный в Лионе в 1760 г. Балет рассматривается в нем как самостоятельный театральный жанр, автором поднимаются проблемы, связанные с вопросами художественной целостности балетного спектакля, его действенной основы, органического синтеза танца и пантомимы с музыкой и художественным оформлением. Книга Ж. Ж. Новера оказала большое влияние на развитие практики и теории европейского балетного искусства. В России она была издана в 4-х тт. на французском языке в Петербурге в 1803-1804 годах. Август Бурнонвиль имел это издание в своей домашней библиотеке.)

^** (Noverre J.-G., Lettres sur la Danse et sur les Ballets, Lyon, 1760.)

^*** (Мольер (Жан Батист Поклен) (1622-1673) - французский актер, драматург и театральный деятель. Ему принадлежит создание жанра комедии-балета. Своим творчеством он сыграл заметную роль в рождении балета как самостоятельного театрально-художественного жанра.)

^**** (Салле Мари (1707-1760) - французская танцовщица и балетмейстер. В своем творчестве тяготела к осмысленности танца; отказалась от маски, парика; реформировала театральный костюм.)

^***** (Уивер Джон (1673-1760) - английский танцовщик, педагог, балетмейстер и теоретик театра. Его идеи о действенном танце нашли развитие в творчестве М. Салле и Ж. Ж. Новера.)

^****** (Хильфердинг (Гильфердинг) Франц Антон Кристоф (1710-1768) - австрийский танцовщик и балетмейстер. Работал в Вене в "Бургтеатр" и "Кернтнертортеатр". Жил и работал в России в 1759-1764 гг. Известен как предшественник Г. Анджолини и Ж. Ж. Новера в создании действенного балета. Являясь выразителем идей эпохи Просвещения, ставил балеты-пантомимы по произведениям Расина ("Британик") и Вольтера ("Альзира").)

^******* (Анджолини Доменико Мария Гаспаро (1731-1803) - итальянский танцовщик, балетмейстер, либреттист и композитор. Работая с 1758 г. в Вене, учился у Ф. Хильфердинга. Г. Анджолини является одним из тех, кто заложил основу для развития действенного балета, в создании балетного спектакля он отводил важную роль музыке. Брошюра "Письма Гаспаро Анджолини г-ну Новеру о пантомимных балетах" была издана в Милане в 1773 г.)

Двое последних работали главным образом в германо-австрийских странах и в России, а новеровские действенные балеты (ballets d’action) стали известными в Англии и Франции - тогдашних центрах хореографии в Западной Европе. Лишь публика Штутгарта, Вены и Милана имела возможность прямого сравнения трудов Хильфердинга, Анджолини и Новера. Здесь-то и развернулась типичная для того времени грубая полемика, которая нанесла вред репутации балета в среде гуманистов германского культурного круга на долгое время вперед. Вплоть до 1900 года они утверждали, что танец не заслуживает существенного места в классической дисциплине философии - эстетике^*. Это выглядело, несомненно, трагикомично, поскольку творения Новера и его "Письма" содействовали тому, что Терпсихора, муза танца, была включена французскими энциклопедистами в число остальных муз в качестве их сестры. Балеты Новера до сей поры остаются объектом эстетических дебатов во Франции.

^* (Автор не совсем прав, поскольку еще в 1769 г. "Письма" Новера были переведены на немецкий язык по инициативе Г. Э. Лессинга.)

"Письма" Новера по их философским взглядам, чувствам и занимаемой автором позиции совпадали с горячо дебатировавшейся тогда французской "Методической энциклопедией"^* (Encyclopedic methodique). Эта энциклопедия воспринималась как кредо будущей свободной и просвещенной демократии. Она казалась духовным оружием буржуазного общества. Таким образом, "Письма о танце" включают в себя то, что сегодня мы называем политическим аспектом. Безусловно, молодых талантливых французских танцовщиков того времени вдохновляло чувство сопричастности новым высоким идеалам времени. Независимо от того, где работал Новер: в Лионе, Штутгарте, Вене, Милане, Париже или Лондоне, - молодые звезды из парижской Оперы добивались для себя гастролей в его ансамбле.

^* ("Методическая энциклопедия" (Encyclopedic methodique par ordre des matieres) - энциклопедический словарь в 166 тт., изданный Панкуком и Агассом в 1782-1832 гг. Он представляет собой переиздание знаменитого "Энциклопедического или Толкового словаря наук, искусств и ремесел" (1751-1780), являющегося классическим трудом французских энциклопедистов - Д. Дидро, Ж. д'Аламбера, Ш. Л. Монтескье, Ж. Ж. Руссо, Ф. М. А. Вольтера, К. А. Гельвеция, П. А. Гольбаха и других выдающихся мыслителей XVIII века. Раздел о танце для этого словаря написал Л. де Каюзак.)

Итак, несмотря на скудность сведений, мы все же можем предположить следующее: в шестидесятых годах XVIII века семья Бурнонвилей не принадлежала к тем, кто "мог обеспечить" себе особые условия в ангажементе. Чего же искала эта рабочая семья, вынужденная "избрать прежнее сословие матери"?

Мать была актрисой. Только на одном языке - русском - живет и поныне старинное значение этого слова, когда актерами назывались все художники сцены. Танцоры также. Наиболее полный комментарий к истории семьи Бурнонвилей повествует об этом времени: "Свое первое образование танцора Антуан Бурнонвиль получил в Вене, где его мать была танцовщицей в период 1767-1774 годов, когда Новер был балетмейстером в "Бургтеатре" в "Кернтнертортеатре"^*.

^* (Bournonville Aug., Reiseminder, Ktfbenhavn, 1878, s. 236.)

Антуан работал у Новера с восьми до тринадцати лет. В те годы сестра Юлия была солисткой в Касселе у балетмейстера Этьена Ланшери, одного из штутгартских мастеров-танцовщиков. В Касселе Антуан фигурирует как обычный артист кордебалета. В путевых заметках его сына 1820 года рассказывается о новом посещении Касселя: они встречают пожилых дам, которые узнают Антуана спустя более сорока лет после его ангажемента!

Как только Жан Жорж Новер получил место, неоспоримым кандидатом на которое он был в течение многих лет, - место балетмейстера парижской Оперы^*, Антуан снова присоединился к нему. Новер требовал существенного увеличения ансамбля^**, и Антуан был с 1779 года в числе вновь набранных. Как это ни необычно в театральном мире, но Антуана признают крупнейшие знаменитости парижской Оперы, многие из них позже окажут огромное влияние на Августа Бурнонвиля.

^* (Парижская Опера (Королевская Академия музыки и танца) - основана в 1671 г. Королевская Академия танца в Париже была создана десятью годами раньше - в 1661 г.)

^** (Новер увеличил ансамбль со 109 до 148 танцовщиков. - Прим. авт.)

В 1781 году Новер поехал в Лондон с большой труппой, где Антуан значился уже среди солистов. Только год спустя, когда Антуан Бурнонвиль согласился на ангажемент в Стокгольм, прервался его профессиональный контакт с великим реформатором. Прошло четырнадцать лет с тех пор, как Антуан начал свою балетную карьеру. Восемь из них он провел в непосредственной близости к Новеру. Он находился под влиянием Новера и в период ангажемента в парижской Опере, под влиянием почитателей, последователей и противников мастера. В том же году театры Европы пережили нечто неслыханное: дошла весть, что во Франции танцовщики заявили протест, проявившийся частично под влиянием Новера, против состояния полной зависимости от самодержавного короля Людовика XVI. Революционные эстетические идеи сплетаются с требованием признания личного достоинства, с лозунгами, провозглашение которых могло дорого обойтись бунтовщикам. Молодой Антуан стал свидетелем этих событий. В марте - апреле величайший танцор того времени Огюст Вестрис был заключен в тюрьму. Его направляли в Форт-л'Эвек, пользовавшийся дурной славой. При прощании его отец - гениальный толкователь Новера - "бог танца" Гаэтано Вестрис^* напутствовал сына следующими словами: "Иди, мой сын. Это величайший день в твоей жизни. Возьми мою карету и потребуй, мой друг, камеру короля Польши. Я заплачу, сколько бы это ни стоило"^**.

^* (Вестрис Гаэтано Аполлино Бальтазаре (1728-1808) - итальянский артист балета, балетмейстер; одним из первых он стал пользоваться в танце мимикой.)

^** (Noverre С. Е., The Life and Works of the Chevalier Noverre, London, 1882, p. 113.)

В тот же вечер был заключен в тюрьму и Доберваль^* - наиболее талантливый последователь и многолетний сотрудник Новера.

^* (Доберваль (Берше (Жан)) (1742-1806) - французский танцовщик и балетмейстер.)

Аресты явились эпизодами "в общем бунте, к которому примкнули все актеры, певцы и танцоры"^*.

^* (Op. cit., p. 112.)

Справедливости ради надо сказать, что частично бунт был направлен и против его вдохновителя Новера, ибо, по общему мнению, он получил титул балетмейстера благодаря явной протекции королевы Марии Антуанетты^*. И долголетние гастроли Новера в Англии можно считать следствием именно тех тревожных событий.

^* (Мария-Антуанетта (1755-1793) - с 1770 г. жена французского короля Людовика XVI; королева Франции в 1774-1792 годах. Покровительствовала Ж. Ж. Новеру, обучавшему ее танцам.)