Танцы народов СССР

Русские танцы

Русский бальный танец сравнительно молод. Несмотря на то что русская танцевальная культура складывалась и развивалась на протяжении многих веков, в бальные залы народная хореография стала проникать лишь в конце XIX - начале XX столетия. Хореографы начали создавать для широкого исполнения танцы, построенные на элементах русской пляски. Многие из них пользовались успехом, но, конечно, новым танцам было трудно соперничать с уже сложившимися формами бальных танцев французской школы. Бальная хореография, созданная на основе русского фольклора, продолжала развиваться, и советские хореографы уже создали немало интересных танцев. Большинство из них - танцы определенной композиции. Намечается тенденция к созданию импровизационного бального танца. К таким относятся "Русские узоры", "Сурские ритмы".

Подбор танцев в пособии сделан с целью показать развитие русских бальных танцев, познакомить учащихся с довольно большим объемом движений, с различными положениями в паре, которые можно использовать в составлении свободных композиций. Предложенные танцы дают некоторое представление о многообразии русских ритмов. Условно эти танцы можно разделить по манере исполнения, по темпу и принципам построения на три группы: танцы лирического, хороводного плана; танцы подвижного, плясбвого характера; танцы в кадри льном стиле.

К первой группе в данном пособии относятся "Полянка", "Русский лирический", "Русские узоры". Для этих композиций характерны переменный ход, припадания, плавные повороты.

Плясовые танцы - "Подгорка" и барыня. Они включают быстрые движения: переменный ход, припляс, веревочку, притопы. В русских плясовых танцах нет обязательных соединений рук; партнеры могут танцевать на расстоянии и даже исполнять разные движения по типу перепляса.

У русского народа существует много вариантов кадрилей, в которых исполняются как медленные, так и быстрые фигуры. И этого плана танцы, приведенные в пособии, представляют собой как бы отдельные фигуры кадрилей. К медленным относятся "Сударушка", "Сурские ритмы"; к более подвижным - "Каблучки", "Лебедушка"; в быстром темпе исполняется "Сибирская полечка".

При изучении и исполнении русских бальных танцев необходимо прежде всего понять и почувствовать стиль каждого из них. Это и определит характер исполнения. В медленных танцах движения исполняются сдержанно и слитно, в более подвижных - четко, с акцентом, особенно каблучные шаги. Быстрые танцы должны быть задорными, веселыми, движения исполняются резко и стремительно, в них не исключены широкие, произвольные движения рук.

В русском танце используется бесконечное множество красивых и выразительных положений в паре и соединений рук. В бальных танцах также нет канонов и жестких ограничений. Наиболее часто используется соединение Л.P. (К) и Л.P. (Д) перед К в открытом положении, при этом П.Р. (К) лежит на талии Д. Партнер находится чуть сзади и внимательно следит за партнершей.

В кадрилях встречается положение свечка: в боковом положении соединяются одноименные руки, локти К и Д согнуты под прямым углом и сближены. Положение рук должно быть строго вертикальным, что, очевидно, и послужило поводом для названия.

Своеобразным является соединение Л.P. (К) и П.Р. (Д) в 3п в открытом положении. Для удобства исполнения необходим небольшой наклон корпуса друг к другу. Локти соединенных рук должны быть отведены в стороны и округлены, линия рук должна образовывать четкий полукруг. Это соединение и положение в паре называется воротцами.

В закрытом положении, помимо распространенной замкнутой позиции, используется своеобразная позиция: П.Р. (К) на талии Д, Л.Р. (К) поддерживает снизу П.Р. (Д), которая свободно лежит сверху, Л.Р. (Д) на правом плече К. Локти партнера должны быть округлены и приподняты. К и Д чуть смещены влево друг от друга.

Взгляд партнера, как правило, обращен на партнершу, кроме тех случаев, когда необходимо подчеркнуть движение руки в сторону поворотом головы и корпуса. У партнерши, особенно в медленных танцах, взгляд отведен от партнера и немного опущен за счет небольшого наклона головы вниз.

Как и танцы, движения делятся на медленные, плавные и быстрые, динамичные. Но независимо от характера большинство движений в русских танцах, как и в других бальных танцах, построено на шагах. Наиболее распространен "плывущий" шаг, который исполняется с носка на всю ступню с равномерным переносом тяжести тела с одной ноги на другую. На этом шаге строится распространенный в русском танце тройной переменный ход. В нем все шаги исполняются слитно, без задержек.

В отличие от тройного хода шаги в переменном ходе исполняются с подушечки на всю ступню, переход с подушечки на всю ступню должен быть очень коротким, так как движение обычно исполняется в быстром темпе.

Скользящий, или шаркающий шаг исполняется так же, как и шаг в переменном ходе, но свободная нога проводится вперед, "задевая" каблуком пол с легким ударом, как бы шаркает. Этот шаг исполняется пружинисто, с небольшим расслаблением колена в конце шага и неполным выпрямлением в момент проведения свободной ноги через 6п. Корпус на шаркающем шаге должен быть прямым и подтянутым.

Своеобразным в русских танцах является каблучный шаг. В этом движении перенос тяжести тела с ноги на ногу исполняется прерывисто: в начале шага свободная нога отводится вперед на каблук без опоры, затем исполняется удар подушечкой ступни по полу с резким переходом в небольшое приседание.

Шаги в русском танце исполняются чаще с продвижением, и длина шага зависит от темпа. Медленные шаги обычно исполняются шире, чем быстрые. Но в любом случае шаг должен быть естественным, не напряженным. Так как размах шага у партнеров больше, чем у партнерш, то в паре для синхронного исполнения длина шага диктуется партнершей.

Для русских танцев характерны каблучные положения. Это название определяет сильное зафиксированное сокращение ступни свободной ноги (ступня и голень образуют четкий прямой угол). Колено при этом должно быть выпрямлено. В каблучное положение нога может быть отведена на пол или на воздух. Отведение ноги используется в конце шага, а также в некоторых движениях, исполняемых на месте.

Притопы - распространенное движение в русском танце. Ими обычно заканчивают какую-либо фигуру. Притопы необходимо исполнять четко, с легким ударом всей ступней по полу. В танце можно использовать одинарный, двойной или тройной притоп.

Для медленных танцев характерны припадания. Шаги в этом движении исполняются сверху (предварительно нога отводится на воздух) через носок на всю ступню. Заканчивается движение четким приседанием, свободная нога сгибается в положение у щиколотки позади опорной ноги. Припадания большей частью исполняются выворотно. Движение должно быть плавным, подчеркивающим характер медленных танцев.

Некоторые движения в быстрых танцах исполняются с прыжком. К таким движениям относятся веревочка, молоточки, припляс, русский ключ. Прыжки должны быть легкими, корпус сохраняет прямое положение, не следует "оседать" при приземлении.

Особое внимание при исполнении русских танцев следует обратить на движения рук, для которых характерны плавные, широкие переводы из положения на талии в открытую 2п. На талии кисти могут касаться корпуса всей ладонью, их можно собрать также в кулачки. Локоть в обоих случаях необходимо подать вперед, но без отведения и подъема плеч.

Музыкальное сопровождение танцев - русские народные мелодии, обработанные в современном плане. Для них характерны и специально написанные танцевальные пьесы.

Музыкальные размеры - ²/₄ и ⁴/₄

Изучение танцев рекомендуется начинать с освоения основных элементов, после чего можно перейти к разучиванию композиций. В первом разделе кроме основных элементов даются подготовительные упражнения, которые помогут освоить наиболее сложные движения.

Танцы описаны не в хронологическом порядке, по времени их создания, а в порядке их изучения, по степени трудности.