Введение

Нынешним летом Москва стала не только кинематографической, но и балетной столицей мира.

Только что здесь закончился Первый международный конкурс артистов балета, в жюри которого входила народная артистка СССР Майя Плисецкая. А на "Мосфильме" в эти дни снималась картина о прославленной балерине, чье искусство утверждает славу отечественной хореографии - родины современного классического балета. "Балетная сюита" (название условное) не экранизация театральных спектаклей и не игровой фильм с танцевальными эпизодами.

Вадим Дербенев хочет сделать кинопоэму о балетном искусстве, которая раскроет для зрителей талант М. Плисецкой.

Майя Плисецкая

Проникнув в "святая святых" - творческую лабораторию танцовщицы, фильм должен показать, как рождается в балете художественный образ.

В картину входит несколько спектаклей - "Прелюдии" Баха, "Умирающий лебедь" Сен-Санса, фрагменты из "Раймонды" Глазунова, "Кармен-сюита" Бизе - Щедрина. И вместе с тем это не фильм-концерт.

Все новеллы предваряют и соединяют балетные эскизы - своеобразные этюды между представлениями. Они связывают картину в единое целое, создают движение от одной новеллы к другой. Эти эскизы как бы вводят зрителя в стилистику и хореографию каждой вещи, в них - рождение танца и подготовка к нему.

В эскизах-связках, для которых написана специальная музыка, В. Дербенев применяет метод рапид- ной съемки: движения, снятые ускоренно, на экране выглядят во много раз медленнее обычного, и это дает возможность внимательно рассмотреть все фазы танца, любуясь выдающимся мастерством исполнительницы.

Майя Плисецкая

В картине нет обычного сценария.

В ее основе - музыкальная партитура и хореография, в которой сценические эпизоды получают новую режиссерскую трактовку. Экран позволяет сосредоточить внимание на наиболее важных танцевальных образах, обогащать театральную постановку кинематографическими средствами. Режиссер пользуется крупными планами, параллельным монтажом, цветом и светом, всеми выразительными возможностями кинематографа, позволяющими показать главное в творчестве Плисецкой - пластику, образ, характер танца, движение и развитие образов.

Картину завершает эпилог: поклоны танцовщицы в образах своих героинь.

Галерея персонажей показывает многоликость балерины, богатство ее сценической жизни. Эти персонажи как бы доигрывают сцены и заканчивают спектакль, прощаясь со зрителем.

Кроме М. Плисецкой, в фильме заняты Н. Фадеичев, Н. Касаткина, А. Лавренюк, С. Радченко и другие солисты балета Большого театра. Консультируют картину композиторы Михаил Чулаки и Родион Щедрин. Декорации художника Л. Шенгелия. Звукооператор Я. Харон.

Майя Плисецкая

Вадим Дербенев не только постановщик, но и главный оператор фильма. Его операторским мастерством мы любовались в фильмах "Атаман Кодр", "Колыбельная", "Человек идет за солнцем".

В картинах "Последний месяц осени" и "Рыцарь мечты" он был и режиссером и оператором. В "Балетной сюите" такое сочетание, по его мнению, органично, ибо поэтический образ искусства балета создается средствами в первую очередь зрелищными и пластический ряд в таком фильме является определяющим.

Картина будет широкоформатной, цветовой, со стереофоническим звуком. Ее съемки идут к концу.

Елена Монахова