Босоногие танцовщицы Новая эра в балете

¹ (Театрал. Босоногие танцовщицы. Новая эра в балете. - Петербургская газета, 1908, 1 мая.)

(Беседа с М. М. Фокиным)

Голоножие в балете теперь в моде не только у нас, ко во всем мире.

Англичане, американцы, даже немцы сходят с ума от танцовщиц, танцующих босыми ногами. В Лондоне - мисс Мод Аллан, в Нью-Йорке - Аделина Женей, в Берлине - мисс Гаврид де Грей. Все эти артистки исполняют свои танцы на песке, без обуви, и все они являются кумирами публики...

Балетные критики приходят в восторг от "большого пальца" их ноги. В Берлине один из принцев крови так увлекся голой ножкой мисс де Грей, что предложил ей выйти за него замуж.

Император Вильгельм не разрешил этой свадьбы, но идиллия ни для кого не была тайной.

Весь Берлин теперь говорит о голых ногах мисс де Грей, очаровавших принца, и на спектаклях всегда переполненный театр.

Имеет ли "босоножие" будущность в балете?

Мы предложили высказаться по этому модному вопросу талантливому балетмейстеру М. М. Фокину.

- Вопрос, который вы затронули, очень серьезен, - ответил М[ихаил] М[ихайлович]. - Скульптура стремится дать идеальные формы человеческого тела, и, разумеется, для нее необходима нагота.

Задача же балета другая.

Не имея возможности сколько-нибудь значительно изменить формы человека, балет пользуется данными природою формами его тела и стремится дать пластическую позу и грацию, то есть гармоническое движение.

Вполне естественно, что созданные природою, а стало быть, не идеальные формы человека мы прикрываем костюмом и, подчиняя наши движения характеру костюма, изменяем пластику...

Танцы Дункан, прекрасные в ее греческих туниках, едва ли были бы хороши в современном платье или современном балетном костюме... и наоборот: получилось бы очень некрасивое зрелище, если бы обыкновенную балетную вариацию танцовщица попробовала бы станцевать в костюме à la Дункан.

Недопустимость противоречия танца с костюмом чувствовалась всеми балетмейстерами до такой степени, что они, не считаясь с изображаемою в балете эпохою, ставили танцы всегда в одном стиле, подчиняя их традиционному балетному костюму.

В балетах на сюжет из греческой жизни танцовщицы выступали в так называемых балетных тюниках и проделывали выработанные французской школой па...

Точно так же они танцевали и в балетах из египетской жизни.

В этом властвовании одного для всех балетов условно принятого костюма я вижу главную причину того, что балет застыл в своих формах и не прогрессирует...

Реформа костюма и реформа танца нераздельны...

Вот почему я приветствую не только тех, кто ищет новых форм танца, но также и тех, кто ищет нового для него костюма.¹

¹ (Здесь в газете не набрана строка и напечатано лишь окончание фразы: "тем разнообразнее могут быть танцы".)

Конечно, если танцовщицы начнут танцевать только босыми ногами, они сведут балет к большому однообразию и повторят ту же ошибку, от которой страдает наш балет, одевшийся в тюники...

Я не против голоножия, как не против тюников, фижм и проч[его].

Но я за то, чтобы костюм гармонировал с движениями, танцами и чтобы для разнообразия последних он был сам разнообразным.

Босоножка имеет одну очень хорошую сторону.

На босой ноге невозможно вертеться, прыгать на пальцах и т. д., а потому танцовщице, снявшей обувь, отрезан путь к техническим трудностям, фокусам, [ко] всему тому, что зачастую приближает танец больше к спорту, чем к искусству. В таком положении танцовщице остается искать одно: красоту.

- Значит, вы противник балетной техники?

- Нисколько... Без техники нет искусства, но я считаю технику средством, но никак не целью искусства.

- Какого вы мнения о Дункан и о других балетных "босоножках"?

- Дункан я ценю как реакцию на одностороннее направление балета.

Балет слишком много танцует ногами, Дункан же - почти исключительно руками и корпусом.

Я жду танцовщицу, которая будет танцевать всем своим телом.