[Русский солдат]

¹ (Балет "Русский солдат" - последний спектакль Фокина, увидевший свет рампы. Премьера состоялась 23 января 1942 г. в Бостоне. Набросок Фокина, видимо, предназначался для программы спектакля. Публикуется по фотокопии автографа, хранящейся в ЛГТБ. Описание действия взято из "Книги балетов и балетной музыки Р. Лоренца" (Lawrence R. The Victor book of ballet and ballet music. New York, 1950). Перевод Н. П. Ренэ-Рославлевой.)

Музыка Прокофьева была написана для иллюстрации сатирического анекдота из времен Руси императора Павла I.

Сюжет балета "Русский солдат" ничего не имеет общего с тем сатирическим анекдотом, для которого была написана музыка Прокофьева.

Не сатиру услыхал автор балета, знакомясь с этой музыкой, а отражение в народной песне самых разнообразных переживаний простой русской крестьянской души.

Он почувствовал в ней плач и горе, смех и радость, хороводные игры, свадебные пляски, борьбу, смерть и совсем иной сюжет.

Молодой русский солдат приносит себя, свои страдания, свою жизнь в жертву своей прекрасной родине, которую он так любил и воспоминания о которой теснятся в душе его, когда, израненный, он остается один среди бесконечного поля битвы.

Балет посвящается всем страждущим воинам.

Русский солдат

Где-то далеко звучит корнет. На поле боя стоит одинокий солдат. Лоб его перевязан окровавленной повязкой, шаги неверны, час его смерти близок. Когда солдат опирается на ружье, перед ним проносятся картины его прошлой жизни. Сперва он видит большой плац-парад, где ему приходилось маршировать в дни молодости. Слышны звуки флейты, барабанная дробь. Проходят солдаты в строгом строе, делая ружейные маневры.

Военная картина переходит в поле пшеницы, на котором танцовщицы, представляющие собой колосья, движутся в плавном ритме, как бы колыхаясь на ветру. Смерть с косой появляется внезапно, но тут же исчезает.

Музыка этого эпизода романтична и широка по духу. Это, быть может, единственная часть сюиты, которая соответствует элегическому настроению балета.

В то время, как одинокий солдат стоит на первом плане, все еще перебирая в памяти прошлое, картина снова меняется, и на этот раз воспоминания о его свадьбе вызывают сцену свадебного пира в наполненной людьми комнате.

Музыка становится оживленной, как бы праздничной. С точки зрения танца этот эпизод - наиболее удачный во всем балете. Хореография танцев гостей на свадьбе особенно эффектна. Но празднество снова переходит в картину поля боя. Теперь смерть приходит за солдатом. Появляются доктор, санитар с носилками, плачущие девушки; все они окружают умирающего солдата, образуя мрачную процессию. Когда солдат испускает последний вздох, снова, как в начале, слышится отдаленный звук корнета, и занавес падает.