Две переходные работы

Первая большая работа вновь ангажированного балетмейстера была далеко не проходной - балет "В Карпатах", март 1857 года. Сам автор дал ему почти журналистскую оценку: "Первый акт, если я решусь применить такое выражение, был сочинен, второй же скомпонован, а третий, с известным трудом, лишь сделан"^*. В этой работе Бурнонвиль возвращается к международной практике и вводит танцы в программу. Названия дают нам более развернутую картину, нежели прекрасные слова балетмейстера.

^* (Bournonville Aug., Theaterliv og Erindringer, s. 280.)

I акт:
Сон - (1) Духи изобилия; (2) Духи жадности; (3) Играющие эльфы.
II акт:
Предсказание. 
Цыганская полька.
III акт:
(1) Три жениха, (2) Три матери.
Чардаш - Словенка - Смешанный танец - Фришка.

Произведение явно не ограничивается "скомпонованными" и "сделанными" танцами. Оно делает ставку на поэзию и "народные танцы", которые Бурнонвиль, по-видимому, изучал во время пребывания в Вене.

О драматическом содержании балета Бурнонвиль рассказывает так: "Каждый из трех актов имел свое собственное лицо. Работа в шахтах, жизнь цыган в лесу и сбор винограда в Токае". Вывести на балетную сцену шахтеров, горняков-рабочих в середине XIX века - это было явление исключительное. Если бы героями были виноградари, шкиперы речных судов, скрипичных дел мастера, то есть обычные, но импозантные ремесленники обширной австро-венгерской монархии, это можно было бы считать заигрыванием с духом времени. Но горняки с грязными ногтями, каменотесы, взрывы глубоко под землей - все это кажется удивительным и сегодня, через сто лет после кончины Бурнонвиля.

Названия танцев показывают, что балет "В Карпатах" страдал той же слабостью, что и "Абдалла", - смешением реальности и фантастики. Этим Бурнонвиль создает себе огромные трудности при проведении ясного самого по себе действия к счастливому концу через длинный лабиринт III акта. Сюжет, в сущности, прост: парень-горняк не может жениться на любимой, потому что ее отец требует огромный "выкуп". А это осуществимо лишь в том случае, если товарищ по шахте предложит ему свое годовое жалованье... И тут Бурнонвиль запутывается среди других, недостойных женихов так, что вынужден развязывать сюжетный узел при помощи вмешательства графа.

Ни один из танцев балета, к сожалению, не сохранился.

Зато дошли до наших дней танцы из балета "Праздник цветов в Дженцано" - третьего итальянского балета Бурнонвиля. Либретто его построено на неудачном наброске 1848 года. Вообще для Бурнонвиля характерен редкий успех при обращении к старым, ранее отвергнутым идеям. Менялся он сам, менялось время...

"Праздник цветов"- история с разбойниками, похищением невесты, выстрелом за кулисами. Но с точки зрения сугубо танцевальной этот балет - удачный результат влияния на Бурнонвиля интернациональной, хореографии, с которой он соприкасался во время пребывания в Вене. Полученные там творческие импульсы и собственное понимание искусства Бурнонвилем вылились в ряд номеров. Самые знаменитые из них - па-де-де, па-де-сис, сальтарелло - должны были бы, на мой взгляд, постоянно присутствовать в репертуаре современного театра. Для всех трех танцев характерна чрезвычайная экономность выразительных средств. В па-де-де балетмейстер пользуется хореографическими лейтмотивами. Один из них - вращение балерины, при котором ее взгляд направлен то на публику, то на короля. Технически это исключительно сложный номер. В коде тот же мотив возвращается, но теперь танцовщицу при вращении поддерживает партнер, она же то кокетливо смотрит на него, то обращает взгляд в сторону. С помощью таких нюансов Бурнонвиль делает один и тот же фрагмент танца вначале лишь демонстрацией мастерства и красоты, а затем - характеристикой сценической ситуации.