Квартира с залом

Ровно через девять месяцев после свадьбы Елена родила дочь Августу. Семья переехала в собственную квартиру, Лаксегаде, 192, всего через две маленькие улочки от жилища Антуана на Вингордсстрэде. Помимо личных, для этого были и другие важные причины: актеры Королевского театра должны были жить поблизости от театра, чтобы их срочно можно было вызвать в случае замены спектакля. В течение тех восемнадцати лет, что Бурнонвиль был солистом, семья в период театрального сезона всегда жила на расстоянии не более пятисот метров от театра. Вообще требование дирекции, чтобы актеры жили поблизости, существовало в Дании вплоть до 1930 года.

Была и еще одна причина практического свойства, побуждавшая поселиться Августа недалеко от отца: он мог пользоваться "залом" Антуана. В третьей по счету квартире Августа Бурнонвиля, на Боргергаде, 181, уже был свой зал. Он использовался для частных уроков танцев, причем не только для будущих артистов балета, но и для людей, которые хотели научиться бальным танцам. Преподавание было добавочной статьей дохода и для балетмейстеров, и для танцовщиков, в доме которых был зал. Тесная связь между балетными и бальными танцами внесла в развитие хореографии XIX века почти такую же лепту, как влияние философских и литературных течений.

У нас есть описание одного из таких "залов", которое следует привести. Это был зал Пьера Жозефа Ларше.

"Зал - с ним связано так много моих воспоминаний! - пишет его дочь. - Прежде всего, именно там мы устанавливали большую рождественскую елку... Отец, который был очень добрым (полное противоречие характеристике фру Хейберг. - Прим. авт.), приглашал многих детей из школы танцев. Среди них я помню Петрине Фредструп и Лауру Страмбу, ставшую позже фру Штильманн. Вспоминая зал и его обстановку, я вижу перед собой огромную пустую комнату. В нем было четыре многостворчатых окна. Две колонны украшали золоченые бронзовые бра, а среднюю - большое зеркало..."^*.

^* (Tilskueren, tidskrift, 38. arg. 1921. Louise Jacobsen: Minder, s. 30. )

Из другого источника мы узнаем, как проводились уроки для детей, когда в школьном классе фигурант-пенсионер Королевского театра Христиан Нильсон Лунд обучал будущих танцовщиков.

"Большой класс по вечерам почти нельзя было узнать: все длинные скамьи выносились вон, и комната становилась огромной и свободной; вдоль стен располагались стулья, позади, крепко держась за них, стояли дети, делая различные движения под музыку, исполняемую на скрипке учителем танцев. Взгляды детей были устремлены только на него, и двигаться они должны были точно по его указаниям. "Первая позиция", - кричал он, и все ноги царапали пол. "Нагнитесь ниже, еще ниже". Он очень бранился и был доволен только Идой Дохэус. После того как все пять позиций были повторены достаточное количество раз, дети начинали маршировать под музыку. "Голову выше, голову налево, голову вверх, опустить плечи"... Вообще-то мне не очень понравилось то, что я видела. Мне казалось, что это то же самое, что делают артиллеристы на плацу"^*.

^* (Grahn L., Erindringer. Personalhistorisk Tidskrift, VI rxkke, bd. 2. 32. argang, s. 314.)

Таково было первое знакомство Люсиль Гран с искусством Терпсихоры.