Очень молодой солист

Самым удивительным в датских гастролях Августа Бурнонвиля был не его успех как танцовщика. Не случайно же в свое время жюри парижской Оперы единогласно разрешило ему дебют, а английской публикой он был принят как молодой многообещающий солист, да и в Париже он продолжал работать, уверенно поднимаясь по пути славы.

Странным было то, как уверенно и быстро работал дебютирующий хореограф. Премьера его первого балета состоялась через девятнадцать дней после приезда в Копенгаген. По-видимому, балет "Поклонение грациям" был гораздо проще, чем старые постановки. Но ведь и сегодня ни один ансамбль не смог бы сносно выучить балет Бурнонвиля в девятнадцать дней, а из дневника видно, что ему самому позже требовалось гораздо больше времени на репетиции. Конечно, это было потрясающе. В "Поклонении грациям" много действующих лиц. Это видно из первоначального списка реквизита, который одновременно дает представление о характере балета:

Аглая - венок из роз и три букета,
Аполлон - лира и лавровый венок,
Флора - венок и ваза,
ее свита - две гирлянды с кольцами по концам, еще две гирлянды и два венка.
(Значит, в свите было по меньшей мере шесть девушек. - Прим. авт.)
Терпсихора - тамбурин,
Мельпомена - кинжал,
Талия - зеркало и маска,
Каллиопа - труба,
Евтерпа - двойной гобой,
Полигимния - маленькая арфа,
Урания - небесный глобус,
Клио - свиток бумаги,
Эрато - пастушеская флейта,
фигуранты - легкие копья,
16 статистов - копья и небольшие щиты*.

^* ("Fortegnelse pa alle de rekvisiter som bruges i fgl. balletter, divertissements og dans i skuespillene". [perioden 1829-40], privateje.)

В конце, правда, есть отметка, что статистов не будет.

Следует добавить, что главное действующее лицо - Зефир, роль которого исполнял Бурнонвиль, - не указано в списке. На афише балетного дивертисмента стоит цифра 7. Исходя из этого, мы можем понять, что в балете "Поклонение грациям" было семь главных ролей. Кроме этого - шесть второстепенных, танцующая свита примерно из шести человек и сколько-то танцующих и мимирующих фигурантов, может быть восемь, двенадцать или шестнадцать. А также 16 статистов, вычеркнутых на одной из последних репетиций (а может быть, речь шла о том, чтобы выпустить их без реквизита?). Итак, дебютант работал почти с полсотней артистов и создал за девятнадцать дней более чем приемлемый спектакль.

Метод работы балетмейстера за прошедшие сто с лишним лет практически не изменился. Бурнонвиль танцевал каждое движение и демонстрировал каждый жест, показывал на сцене каждое место для каждого действующего лица, будь то солист или фигурант из какой-либо живописной группы. В книге реквизита мы читаем описание декораций:

"Лес, на заднем фоне храм и алтарь, к храму ведет лестница, ее боковые части связаны таким образом, что свита граций может там сгруппироваться".

Август Бурнонвиль, возможно, строил свою композицию в расчете на знакомство, пусть и ограниченное, ансамбля с новым французским балетным стилем. Ведь Ларше уже создал свой вариант "Зефира и Флоры" Дидло. К тому же нужно иметь в виду, что Бурнонвилю приходилось считаться с одним чрезвычайно суровым и серьезным обстоятельством. За два года до описываемого времени дирекция "подробно сообщила королю о растущей нищете балета и о том, что 10000 ригсдалеров, которые театральная касса ежегодно отпускала на танцы, нужно считать потраченными впустую..."^*.

^* (Reumert E., Den danske Ballets Historie. København, 1922, s. 49.)

В балете "Поклонение грациям" Бурнонвиль танцевал соло, па-де-труа и финал, в котором средняя часть представляла собой композицию, разученную с Вестрисом. В "Грациях", как и в других ранних балетах, Бурнонвиль частично использовал хореографические композиции других авторов, приспосабливая их к возможностям (слабым) датских танцовщиков. "Репертуар тщательно подготовлен мною до приезда"^*, - сообщил он заранее дирекции. Этому методу работы он оставался верен всю свою жизнь.

^* (Bournonville Aug., Mit Theaterliv, s. 22.)

Восхищение постановочным талантом Августа Бурнонвиля в публике растет. Через 21 день поднялся занавес над большим драматическим балетом в трех актах "Сомнамбула", где хореография Омера и либретто Скриба предстали в редакции Бурнонвиля. Бурнонвиль вызвал восторг исполнением роли того, кто считает себя обманутым Сомнамбулой. Но сенсацией премьеры было виртуозное, исполненное драматизма выступление семнадцатилетней Андреа Крецмер. Балерина Йоханне Луиза Хейберг, за несколько лет до того перешедшая в драматический театр, вполне профессионально рассказала о своих впечатлениях от спектакля:

"Первым балетом, который он поставил, была французская композиция "Сомнамбулы". Старая, застывшая пантомима Галеотти здесь была заменена естественными и выразительными мимикой и танцем, и это произвело настоящий фурор в публике. Я никогда не забуду того впечатления, которое этот спектакль произвел на меня. Моя подруга по школе Андреа исполняла Сомнамбулу с таким очарованием, наивностью и чувством, что полностью покорила зрителей. Но особенно меня увлек Бурнонвиль: своим совершенным танцем и своей удивительно выразительной мимикой. Сцена в последнем акте, где он стоит огорченный и погруженный в свои мысли, вдруг видит приготовления к своей несостоявшейся свадьбе - и заливается слезами, является наиболее волнующей мимической сценой, которую я когда-либо видела на сцене..."^*.

^* (Heiberg J. L., Et Liv genoplevet i erindringen, 2, udg. København, 1904, bd. I, s. 9 og s. 49.)

Газета "Кёбенхавнс постен" подтверждает, что в датском балете поистине начался новый период:

"В этом интересном балете, который непрерывно награждался аплодисментами, г-н Бурнонвиль, которым мы восхищались как танцором, доказал, чего он может достичь как мимист. Особенно сильно он изобразил огорчение и отвращение Эдмонда, когда он во втором акте видит свою невесту в комнате полковника. Это было в высшей степени волнующе и заслужило бурные аплодисменты. Мы вспоминаем, что со времен золотого периода Галеотти никогда состояние аффекта не выражалось артистом так убедительно..."^*.

^* (Københavns Posten, З. arg. nr. 151, 22 September 1829.)

Андреа в том же году вышла замуж за Крецмера, и ее творческая победа была просто невероятной, если вспомнить, что шестью месяцами ранее она родила дочку Ханне-Марию. За свое блестящее выступление Андреа Крецмер по королевскому приказу получила денежное вознаграждение. Писатель, который одиннадцать лет спустя описал ее трагическую жизнь, намекал в книге, что отцом ребенка был кронпринц, и утверждал, что весь город говорил о скандале. Если это верно, то ответственность за судьбу балерины лежит на короле, который приказом о "денежном вознаграждении" дал пищу слухам и содействовал расторжению брака Андреа с Крецмером и ее нервному заболеванию.