Adagio

Упражнения на середине зала начинают с маленького adagio, не загружая его большим количеством поз и положений. В маленьком adagio новые движения сочетают с уже пройденными, как, например, с туром lent, с port de bras-préparation и т. д.

Пример. Маленькое adagio. Исходное положение - пятая позиция, épaulement croisé, правая нога впереди.

Затакт 3/8. Руки раскрываются на вторую позицию. На раз и два первого такта глубокое plié. На и три тур en dehors. На и четыре положение сохраняется. На раз и два второго такта développé правой ногой в позу croisée вперед, оставаясь на полупальцах. На и три позу сохраняют. На и четыре и опуститься с полупальцев. На раз и, два и третьего такта, сохраняя позу croisée, тур lent до точки 6 плана класса. На три и, четыре и наклон корпуса к правой ноге и, не задерживаясь, на раз и два четвертого такта исполняют медленный поворот в точку 2 плана класса, заканчивая его на attitude croisée. На и три позу attitude croisée сохраняют. На и правая рука открывается на вторую позицию и обе руки, как бы расширяя движение, поворачиваясь ладонями вниз, постепенно опускаются, одновременно правая нога, вытягиваясь, на четыре и опускается в пятую позицию, в demi plié, следует поворот в точку 8 плана класса. Вместе с поворотом руки через повышенное подготовительное положение поднимаются в первую позицию, голова сначала сохраняет поворот налево, к окончанию поворачивается направо, руки сохраняют первую позицию.

Продолжая движение, голова слегка наклоняется налево, руки раскрываются на вторую позицию. На раз и два пятого такта глубокое plié. На и три тур en dedans. На и четыре положение сохраняется. На и левая нога по правилам petit battement переносится на cou-de-pied назад и, не задерживаясь, на раз поднимается до колена опорной ноги. На и два attitude croisée на полупальцах. На и три позу сохраняют, на и четыре опуститься с полупальцев. На и раз, и два шестого такта, сохраняя позу attitude croisée, тур lent до точки 6 плана класса. На и три, и четыре и корпус наклоняется, левая нога вытягивается. Не задерживаясь, на раз и два седьмого такта исполняют медленный поворот в точку 2 плана класса, заканчивая его в позе croisée вперед. На и три поза croisée вперед сохраняется. На и правая рука открывается на вторую позицию, и обе руки, поворачиваясь ладонями вниз, постепенно опускаются, одновременно левая нога опускается в пятую позицию в demi plié. На четыре и следует поворот в пятой позиции в точку 8 плана класса, вместе с поворотом руки через повышенное подготовительное положение поднимаются в первую позицию, голова сначала сохраняет поворот налево, к окончанию поворачивается направо. Руки, сохраняя округлость, слегка раскрываются.

Маленькое adagio чаще всего соединяют с battement tendu и с battement tendu jeté. С началом battement tendu руки опускаются в подготовительное положение и затем постепенно принимают заданное положение.

Музыкальный размер 4/4. Упражнение исполняется на восемь тактов.

Большое adagio исполняют перед allegro, оно значительно сложнее. В большом adagio необходимо уделять внимание художественной координации движений. Переходы из одного положения в другое окрашиваются свободными движениями корпуса, головы и особенно рук, это развивает танцевальность.

Пример. Большое adagio. Исходное положение - épaulement croisé, пятая позиция, правая нога впереди.

Вступительный такт 2/4. Слегка открываясь за тактом, руки через подготовительное положение на раз вместе с demi plié в пятой позиции поднимаются в первую позицию, голова слегка наклоняется налево. На раз и правая нога через условное cou-de-pied вытягивается на croisé вперед. На два следует шаг вперед в точку 8 плана класса. Левая нога тотчас подтягивается к правой ноге в пятую позицию на полупальцы, левая рука поднимается в третью позицию, правая - открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо, движение заканчивается легким наклоном корпуса направо. На и корпус выпрямляется, голова, поворачиваясь, поднимается, взгляд направлен на кисть левой руки (préparation). На первый такт руки, начиная движение от пальцев, как бы расширяя движение, слегка раскрываются в локтях - следует четвертое port de bras. Продолжая движение, на второй такт исполняют глубокое plié со вторым port de bras. Заканчивая plié, левая рука из третьей позиции раскрывается на вторую, и обе руки, расширяя движение, поворачиваются ладонями вниз, руки в локтях слегка смягчаются и постепенно опускаются. На раз третьего такта вместе с поворотом в точку 2 плана класса правая нога принимает положение условного cou-de-pied и, не задерживаясь, на и поднимается до колена опорной ноги, руки через подготовительное положение поднимаются в первую позицию. На два и développé на ecarte назад, руки поднимаются в третью позицию. На три и поза écartée фиксируется. На четыре и правая нога сохраняется на ecarte, корпус, выравниваясь, слегка наклоняется вперед. На раз и два четвертого такта, не задерживаясь, исполняют поворот в позу attitude effacée. Вместе с поворотом корпуса левая рука, начиная движение от пальцев, раскрывается на вторую позицию, правая сохраняет третью позицию, голова поворачивается направо. Правая нога поворачивается назад и слегка сгибается в колене. Помогая повороту, пятка левой ноги направляется вперед. На и позу attitude effacée сохраняют. На три demi plié на левой ноге, одновременно правая нога вытягивается, руки, расширяя движение, раскрываются, голова, сохраняя поворот направо, поднимается, взгляд направлен на раскрытую кисть правой руки. На и левая нога вытягивается, правая опускается в пятую позицию, одновременно руки опускаются в подготовительное положение, корпус слегка отклоняется назад. Не задерживаясь, на четыре и левая нога проходящим движением на уровне щиколотки опорной ноги вытягивается в направлении точки 8 плана класса носком в пол, одновременно правая нога опускается в demi plié, руки поднимаются в первую позицию, голова слегка наклоняется налево, подтянутый корпус наклоняется к левой ноге. На раз и пятого такта левая нога постепенно поднимается на effacé на 90°, вместе с ногой поднимается корпус, руки на третьей позиции. Правая нога постепенно вытягивается. На два и следует поворот корпуса и головы в положение en face, левая нога переводится на вторую позицию, руки сохраняют третью позицию. Не задерживаясь, продолжая движение, на счет три и заканчивают поворот в точке 3 плана класса в позе первого arabesque. На четыре и поза первого arabesque сохраняется. На раз и два шестого такта тур lent в позе первого arabesque до точки 5 плана класса. На и обе руки принимают положение второй позиции, корпус и голова слегка приподнимаются. На три и продолжают тур lent вместе с легким наклоном корпуса и головы, левая рука, опускаясь через первую позицию, поднимается в третью позицию, правая рука сохраняет вторую позицию, голова поворачивается направо, левая нога сгибается, поворот заканчивается в точке 8 плана класса в позе attitude croisée. На четыре a plié на правой ноге, одновременно левая нога принимает положение cou-de-pied сзади, левая рука раскрывается на вторую позицию, тотчас исполняется pas de bourre en dehors en tournant, которое заканчивают в точке 2 плана класса в позе croisée. На седьмой такт шестое port de bras-préparation en dedans. На раз и два восьмого такта тур в позе attitude effacée. На и plié на левой ноге, правая вытягивается, руки, расширяя движение, раскрываются (a longe). На три левая нога вытягивается, правая опускается, движение заканчивается в пятой позиции на полупальцах (левая нога впереди), одновременно руки проходящим движением через подготовительное положение поднимаются в первую позицию и раскрываются, правая рука на вторую позицию, левая - в третью позицию, голова поворачивается направо. На и четыре, и быстрый поворот налево в точку 2 плана класса, руки соединяются в первой позиции и к окончанию поворота быстро раскрываются, левая рука открывается на вторую позицию, правая поднимается в третью, голова в повороте направо приподнимается, взгляд направлен на раскрытую кисть правой руки.

Данные примеры не являются обязательными. Сочетания движений могут быть самыми различными, но при составлении, особенно большого adagio, необходимо обращать внимание на переходы и слитность движений.

Музыкальный размер 4/4, 6/8. Можно взять фрагмент музыкального произведения.