27.07.2016

80 лет назад родился Марис Лиепа

Сегодня исполняется 80 лет со дня рождения Мариса Лиепы. Его судьба - одна из самых блистательных и драматических в истории советского балета. Ученику Рижского хореографического училища было 13 лет, когда он поставил себе цель - станцевать в Большом. В 25 Лиепа был принят в главный театр страны. В 33 года исполнил главную партию в своей карьере: Красс в «Спартаке» стал и творческим триумфом, и вторым «я» артиста. После ухода на пенсию Марис Лиепа пытался найти себя в кино, режиссуре, живописи, сочинительстве... Его не стало в 52 года, не выдержало сердце. Когда вся жизнь отдана большой цели, меньшее принять трудно.

Кажется, еще чуть-чуть, и «Видение розы» станет реальностью. И Марис Лиепа в танце буквально растворится в звуках музыки. Картина в офисе его дочери Илзе Лиепы притягивает взгляд каждого. Экс-балерина Большого Илзе всегда гордилась своим отцом, знала, что он особенный.

«Вот афиша творческого вечера отца. Это было большое событие в культурной жизни Москвы того времени - его творческие вечера. И он, кстати говоря, начал моду творческих вечеров", - рассказывает народная артистка России, дочь Мариса Лиепы Илзе Лиепа.

Он был эстетом и всегда окружал себя красотой. И эту самую красоту переносил на сцену. Большой театр с его спектаклями, новыми ролями, гастролями был главным в жизни Мариса. Ему всегда не хватало этих самых ролей, хотя он танцевал весь ведущий репертуар. Марис говорил в шутку: «Я готов повесить табличку "Ищу работу"». Он в совершенстве владел движением – чувством стиля и чувством позы. Перед «Видением Розы» делал специальную гимнастику для рук, занимался верховой ездой перед съемками фильма «Могила льва», перед «Спартаком» бегал в Серебряном бору, чтобы быть в форме.

«У него была очень богатая палитра красок в роли. Это не были плакатные роли, они всегда были раздумчивые, была видна мысль в том, что он делает, и смысл», - отмечает балетмейстер, хореограф, народный артист СССР Владимир Васильев.

Перед спектаклем танцовщик превращался в человека без кожи. Его ученик - Борис Акимов - танцевал, как и Марис, Красса в «Спартаке», помнит до сих пор, как его легендарный педагог выбегал на сцену за две минуты до открытия занавеса.

«Буквально за считанные секунды, 20-30 секунд, - и уже идёт свет. И стоит фигура, мощная, как каменная. Это было начало такое и его жест», - вспоминает хореограф, народный артист СССР Борис Акимов.

Партию Красса вначале он воспринял как некоторый шаг назад. Ведь до этого он танцевал Спартака. Но Григорович, увидев этого аристократичного, гордого человека, сразу понял: Красс должен танцевать на равных со Спартаком. Партия Красса, уже на излете карьеры, стала главной в жизни Мариса.

Неслучайно в дневнике он писал: «Я и мой Марк Красс». В какой-то момент он перестал отделять себя от своего героя.

Казалось, он стирал грань, разделяющую реальный мир и сцену. Становился недосягаемым и притягательным. В своей книге его дочь Илзе писала: «Нам всегда хотелось крикнуть в детстве, что это наш папа». Поклонники говорили: по тому, как он танцевал «Жизель», можно было считывать жизнь его души. «Жизель» была его своеобразным жизненным дневником, и каждый спектакль был новым.

«Он, например, мог говорить со мной, если я сидела в гримёрной: "Давай подумаем, какой у нас сегодня будет Альберт? Может быть, он будет влюблённый юноша? Или роковой соблазнитель?" И он начинал тут же придумывать историю спектакля, который ему ещё предстоит сегодня сыграть», - делится Илзе Лиепа.

Своим детям, Илзе и Андрису, он говорил: «Вы должны работать не на масштаб зала, а на масштаб космоса». Перед спектаклем Марис практически не спал, после спектакля долго не разгримировывался, расставлял цветы в вазы, обсуждал каждую мизансцену, словно хотел продлить атмосферу волшебства сцены, которой он посвятил свою жизнь.

Источники:

1. tvkultura.ru