Квартет

Возможности для сочинения разнообразных танцев для четырех исполнителей очень велики. Квартет может быть создан для четырех женщин, четырех мужчин, двух женщин и двух мужчин, трех мужчин и одной женщины, трех женщин и одного мужчины, то есть возможны пять вариантов исполнительского состава.

Танец может быть и дивертисментным и действенным, как говорили в старину, - па д'аксьон. Он может быть построен в форме па-де-катр, где есть адажио, вариации (в различных комбинациях Участников) и кода, или только в форме адажио, вариации, вальса и т. п. Пожалуй, самый известный квартет из классического репертуара - это четверка лебедей во втором акте "Лебединого озера" Л. Иванова (у Горского этот танец исполняет шестерка). Взявшись за руки, артистки танцуют в унисон, и все внимание обращено на четкость и синхронность исполнения мелких, быстрых па.

В последнем акте "Раймонды" Петипа поставил вариацию для четырех мужчин. Ее исполняли Жан де Бриен и три солиста, занятые в гран па. Должен сказать, что если в наше время исполнение четырьмя мужчинами вариации, требующей настоящей техники, никого не удивит, так как благодаря высокому уровню школьного обучения в труппах имеется достаточное количество сильных танцовщиков, то во времена Петипа, да и значительно позже, уже на моей памяти, эта вариация всегда поражала зрителей и всегда вызывала бурные аплодисменты.

Надо вспомнить еще один замечательный квартет из старого "Конька-Горбунка" - танец "Ковры", или "Фрески". Это тоже превосходный образец классического наследия, и будет бесконечно жаль, если он окажется окончательно забытым. Пока живы еще его старые исполнительницы, необходимо было бы его записать, заснять и, конечно, исполнять, хотя бы как концертный номер. Кому принадлежит сочинение этого танца, сейчас установить очень трудно: то ли это постановка первоначального автора балета Сен-Леона, то ли возобновлявшего балет Петипа, то ли создавшего новую редакцию в начале века Горского. Кто может сказать? Тем, кто не видел старый балет "Конек-Горбунок" (а в этом балете было множество превосходных танцев), я напомню, как возникли эти "Фрески". В ханском дворце на стене висели гобелены с изображением четырех восточных красавиц, и вот Иванушка для развлечения хана ударом бича о землю заставлял их ожить и танцевать. Каждая солистка имела самостоятельные куски, танцевали они и по две, и по три, и все вместе, а затем застывали снова в своих настенных изображениях. Этот па-де-катр был одним из украшений балета.

Надо учиться у наших предшественников тому, как пользоваться законом контраста. Создавая соло, они давали кордебалету несложный по движениям аккомпанемент, не заставляя соревноваться в технике. Они чередовали танец классический с характерным или гротесковым. Светлые по освещению картины чередовались с более темными, и от этого светлые становились более эффектными (вспомним "Сон" в "Дон Кихоте") и т. п.

В своей балетмейстерской практике я также обращался к форме действенного па-де-катра. Например, в "Бахчисарайском фонтане" есть вариация юношей и стариков; ее своеобразие в том, что она построена на контрасте возрастов: юноши, танцующие классику, выполняют приемы фехтования на рапирах, их танец состоит из высоких прыжков и вращений - соревнование в ловкости владения оружием; старики же исполняют их в плане польского народно-характерного танца, но с саблями. Соревнование заканчивается танцем в унисон.

А в "Золушке" квартет исполняют две злые сестры со своими кавалерами на балу у Принца. Они танцуют и вместе, а некоторые куски - женщины и мужчины по отдельности. Этот танец - знакомство юношей и девушек, которое часто совершалось на великосветских балах, но в данном случае видно, что молодые люди решили приударить за богатыми невестами.

Приведенные примеры дают понятие о разнообразии задач, которые стояли и перед авторами танцев и перед их исполнителями: в одних случаях это чисто дивертисментные танцы, в других - развивающие определенную тему, и в них есть авторская задача. Разнообразие танцев в каждом балете обязательно.

Мы говорили о соло, дуэте, па-де-труа, па-де-катре, но этим, разумеется, не исчерпываются возможности балетмейстера при сочинении танцев для солистов первого и второго плана. Если требуется по замыслу, он может сочинить и квинтет, и секстет, и октет, варьируя состав исполнителей, как ему будет нужно. Но останавливаться на этом мы не будем. Припомнив различные варианты балетмейстерских сочинений квартета, мы можем приступить к собственным сочинениям этой формы танца.

Задание 1. Сочинить классическую вариацию для четырех танцовщиц. Одна из них солирует, три аккомпанируют, но каждая имеет свою пластическую характеристику. У солистки движения прыжковые, у остальных - партерные. Рисунок - по усмотрению автора. Танец надо сочинить в характере русского танца, музыку для квартета должен подобрать балетмейстер.

Задание 2. Женский квартет. Все четыре солистки должны иметь самостоятельные линии развития танца, но, если этого потребует замысел, эти линии могут переплетаться, артистки могут меняться комбинациями, а некоторые исполнять в унисон. Остальные условия как в первом задании, но танец должен быть сочинен в характере испанского танца.

Задание 3. Женский квартет. Танцуют в унисон. На первый взгляд это самое простое задание, но вспомните "четверку лебедей" и попробуйте сделать не хуже. Танец следует сочинить в характере грузинского танца.

Задание 4. Смешанный квартет - две женщины и двое мужчин. Танец строится как соревнование, в характере украинского танца. Пары могут меняться: то женщины танцуют вместе, а мужчины им как бы отвечают, то женщины танцуют с партнерами.

Задание 5. Смешанный квартет - три женщины и один мужчина. Девушки могут танцевать в унисон отдельно от кавалера, а затем он будет танцевать с каждой по очереди или со всеми вместе - на усмотрение автора. Танец в характере латышского танца.

Задание 6. Мужской квартет - вариация для четырех танцовщиков. Танцуют в унисон и каждый по куску. Движения партерные, вращательные и прыжковые. Характер танца венгерский. (Приблизив танец к народному характеру, вы сможете избежать сходства с "Раймондой".)

Задание 7. Мужской квартет. Все четыре солиста должны иметь самостоятельную линию развития танца, но, если потребует замысел, эти линии могут переплетаться, артисты будут меняться комбинациями, а где-то выступать и в унисон. Вариация в характере русского танца.

Задание 8. Танцуют четыре артиста - один солист и трое аккомпанируют. Каждый имеет свою пластическую характеристику. Движения солиста прыжковые, танцы тройки построены на заносках и мелких прыжках. Вариация в характере молдавского танца.

Задание 9. Мужской квартет. Соревнование двоек: первые исполняют прыжковые движения, а другие - партерные, вращательные, скользящие. Танец в характере армянского танца.

Обратите внимание, что в этих заданиях, в отличие от предыдущих, я просил сочинять танцы в определенном национальном характере. Это должно подсказать вам, какое содержание, или тема, должно лежать в основе ваших работ.

Необходимо будет обратиться к национальной хореографии. Для этого есть материалы в пределах нашего института, но вы не должны довольствоваться этим. В Москве постоянно гастролируют народные ансамбли, и очень полезно было бы не только посмотреть их выступления, но и понаблюдать манеры, жесты, походку людей определенной национальности, чтобы потом переплавить все это в ваши сочинения на материале классического танца. Ведь не секрет, что часто, например, в "Дон Кихоте" солистки танцуют самую, что называется, "школьную" классику - и вдруг встают в позу с "испанскими" руками. Предостерегаю вас, чтобы не получилось в ваших сочинениях такого "пралине". Балетмейстер должен уметь перенести в свои танцевальные произведения своеобразие поведения людей разных национальностей. Тогда зрители узнают в исполнителях тот народ, который он хотел представить.

На ближайших занятиях мы разберем ваши сочинения. Для этого из вашей среды будут назначены рецензенты, которые подвергнут их критическому разбору, выскажут свои мнения и оценки.