Правила описания танцев

Основными качествами описаний бальных танцев являются точность передачи положения и движений, а также легкость и доступность прочтения. Это может быть достигнуто: а) при четком определении направлений исполнителей относительно ориентиров площадки, относительно друг друга и положения отдельных частей тела в неподвижном состоянии и в движении; б) при наличии единообразной и логически последовательной классификации положений и движений; в) при точных ориентирах в композиционном построении и в музыкальном сопровождении танца.

Условные буквенные обозначения позволяют сократить запись и облегчить прочтение танца. Перед изложением правил описания танцев предлагается условная классификация направлений, положений и движений, выработанных на основе практики бальной и общей хореографии.

Направления на площадке. Бальные танцы независимо от формы площадки исполняются по окружности, которую принято называть линией танца - Л.T. Направление против хода часовой стрелки соответствует направлению по Л.Т., по ходу часовой стрелки - против Л.Т. Условное обозначение центра окружности - Ц.

Это основные ориентиры, относительно которых будут определяться на-правления исполнителей лицом или спиной - по Л.Т., против Л.Т., к Ц, от Ц (рис. 1а).

Часто в бальных танцах используются диагональные направления, которые требуют от исполнителей особого внимания и четкой ориентации в пространстве. В данном пособии диагональные направления определяются четырьмя диагоналями:

первая диагональ - 1д;

вторая диагональ - 2д;

третья диагональ 3д;

четвертая диагональ - 4д (рис. 1б).

Рис. 1

Указанные направления определяют движения исполнителей, а также их исходные и конечные положения в танце - И. П. и К. П.

Положения в паре. После определения положения исполнителей относительно ориентиров площадки указывается положение партнера и партнерши (К и Д) относительно друг друга (В практике партнеров называют "кавалер" и "дама", "юноша" и "девушка", "мужчина" и "женщина". В данном пособии употребляются определения "партнер" и "партнерша", но для удобства прочтения записи танцев сохранится наиболее распространенное буквенное сокращение К и Д).

В бальном танце основные положения в паре зависят от группы, к которой относится танец, и могут быть бесконечно разнообразными, но для удобства выделяются чаще встречающиеся:

лицом друг к другу - закрытое положение (рис. 2а); спиной друг к другу - противоположное положение (рис. 2б); рядом друг с другом. Лицом в одном направлении - открытое положение. Д - справа от К (рис. 2в), Д - слева от К (рис. 2г);

лицом в про =тивоположных направлениях - боковое положение. Правыми плечами (рис. 2д), левыми плечами (рис. 2е);

друг за другом - теневое положение. Д - впереди К (рис. 2ж); Д - позади К (рис. 2з).

Рис. 2

Указанные положения могут быть смещенными, при этом фиксируется смещение Д относительно К, оно может быть вправо, влево, вперед и назад от К.

В бальном танце фронтальные линии плеч партнеров чаще бывают парал-лельными относительно друг друга. Но в некоторых положениях эти линии могут пересекаться под углом. Для того чтобы не указывать угол в градусах, при описаниях будут употребляться следующие определения:

полуоткрытое положение - угол равен 90° (рис. 2и), Д может находиться справа от К или слева;

положение променада - угол 45° (рис. 2к), Д находится справа. Если Д находится слева от К, положение определяется как контрпроменадное (рис. 2л).

В положениях променада и контрпроменада трудно определить раздельно направления К и Д относительно площадки, тем более что степень поворота Д из закрытого положения больше, чем у К. Поэтому в описаниях в данном случае указывается общее направление движения.

Если танец постоянно исполняется в каком-либо одном положении в паре, то оно указывается только вначале.

Положение частей тела. При описании движения указания относительно по-ложения частей тела даются в следующем порядке:

ноги - правая и левая - П. Н. и Л. Н.;

руки - правая и левая - П. Р. и Л. Р.;

корпус и голова.

Направления движений ног, рук, корпуса, головы, частей тела определяются относительно исполнителей: вперед, назад, вправо; влево, вниз, вверх, впереди, позади, справа, слева, внизу, наверху.

Диагональные направления определяются как смежные: вперед-вправо, назад-влево и т. д.

Позиции ног. Позиции ног в хореографии определяются положением ступней относительно друг друга. В бальном танце используется пять позиций:

Первая позиция - 1п - ступни ног разведены носками в стороны, пятки рядом (рис. 3а).

Вторая позиция - 2п - ноги на расстоянии ступни друг от друга (рис. 3б).

Третья позиция - 3п - ступня одной ноги впереди другой (на половине ступни), носки разведены в стороны (рис. 3в, г).

Четвертая позиция - 4п - одна нога впереди другой на расстоянии друг от друга (рис. Зд).

Шестая позиция (В хореографической литературе эта позиция встречается также под названием "первая прямая" и "первая параллельная") - 6п - ступни ног рядом, носками вперед (рис. 3ж).

Пятая позиция не используется, как и выворотное положение первых четырех позиций.

Позиции в бальном танце могут быть полувыворотными, а 2п, 4п - неры воротным и. Завернутые позиции используются редко - при исполнении таких движений, как, например, ключ, гармошка, шаг чарлстона (рис. 3з).

При исполнении некоторых шагов встречается скрещенная 6п (рис. 3и, к).

В 3п, 4п, скрещенной 6п впереди может находиться как П.Н. (рис. 3в, д, и), так и Л.H. (рис. 3г, е, к), что дополнительно указывается в скобках.

Рис. 3

Если расположение ступней в позиции неточное, то она определяется как условная и предварительно описывается.

Тяжесть тела в позициях распределяется равномерно на обе ноги либо может быть перенесена на правую или на левую ногу.

Ступни ног касаются пола всей плоскостью или находятся на полупальцах, на каблуках.

Позиция ног указывается в И.П., так как она определяет характер исполнения шагов: при 1п или 3п они исполняются полувыворотно, при 6п - невыворотно. Если в ходе танца позиции меняются (что бывает редко), то это дополнительно указывается.

Положения и движения ног. От характера нагрузки, которую несет нога, она определяется как опорная или свободная.

В зависимости от степени сгибания колен определяется степень приседания и возможны следующие положения: колени выпрямлены (рис. 4а); при ослаблении мышц бедра колени расслаблены; небольшое сгибание колена - небольшое приседание (рис. 4б); значительное сгибание колена без подъема каблука - полуприседание (Полное приседание в бальном танце не встречается, но может быть использовано в тренаже (рис. 4г). При описании танцев вместо термина "полуприседание" в целях удобства используется термин "приседание) (рис. 4в).

В зависимости от распределения тяжести тела на подушечке или на всей ступне различаются следующие положения:

низкие полупальцы (рис. 4д); высокие полупальцы (рис. 4е).

В некоторых случаях используется перенос тяжести тела на каблук (рис. 4ж).

Приседание и подъем на полупальцы в танце могут сочетаться (рис. 4з).

Рис. 4

Движения свободной ноги более разнообразны, чем опорной. В описаниях указываются отведение, приведение, подъем и опускание, сгибание и выпрямление, а также круговое движение свободной ногой.

Отведение и подъем ноги исполняются в следующих направлениях: вперед (рис. 5а); назад (рис. 5б); в сторону: вправо (рис. 5в); влево (рис. 5г); накрест опорной ноги: вперед (рис. 5д) и назад (рис. 5е). При отведении ступня ноги может находиться на полу на носке (рис. 5ж) или на каблуке (рис. 5з).

Полное приседание в бальном танце не встречается, но может быть использовано в тренаже (рис. 4г). При описании танцев вместо термина "полуприседание" в целях удобства используется термин "приседание".

Движение ноги возможно по кругу (круговое движение). При этом носок ноги может скользить по полу или проводиться по воздуху.

Подъем может быть небольшим - приблизительно на 30-45° (рис. 5и).

Более высокий подъем встречается в тренировочных упражнениях (рис. 5к). При подъеме ноги ступня может быть выпрямлена, свободна (мышцы не напряжены) или "сокращена" (каблучное положение).

При подъеме ноги колено может быть выпрямлено (рис. 5и, к) и присогнуто (рис. 5л, н).

Рис. 5

В описаниях при сгибании свободной ноги уточняется местонахождение ступни относительно опорной ноги: у щиколотки - в выворотном положении впереди (рис. 6а) или позади опорной ноги (рис. 6б), - а также сбоку: справа или слева в невыворотном (рис. 6в) или завернутом (рис. 6г) положении.

Рис. 6

Перемена направления движения через 1п или 6п определяется как проведение и обозначается словом "провести".

Позиции рук. В танце руки партнеров могут быть соединены (замкнутое положение) или свободны (свободное положение). В хореографии выделены позиции, которые определяются направлением рук относительно корпуса.

Исходная позиция - руки находятся внизу.

Исходная позиция включает в себя подготовительное положение рук, принятое в классическом танце (рис. 7а), и часто встречающееся в ряде бальных танцев подготовительное положение (рис. 7б).

Первая позиция - 1п - руки находятся впереди (рис. 7в).

Вторая позиция - 2п - руки в стороне (рис. 7г).

Третья позиция - 3п - руки находятся наверху (рис. 7д).

Руки в позициях могут быть округлены, как показано на рис. 7а, в, д, и выпрямлены. В зависимости от направления ладоней определяется дополнительно: открытое положение - ладони обращены вверх (рис. 7е), закрытое - ладони обращены вниз; такое положение встречается в подготовительной позиции, 1п, 2п, 3п (рис. 76, ж, з, и).

В бальных танцах встречаются также следующие положения рук: на талии (рис. 7к), на бедре (рис. 7л), скрещенное положение (рис. 7м).

Рис. 7

В паре партнеры соединяют руки в одной из указанных позиций (рис. 8а, б, в). Руки могут находиться и на корпусе партнера. В этом случае для К характерны положения рук на талии: или на спине Д; для Д - на плече или на лопатке К (рис. 8г, д, е).

Распространенной в бальном танце является замкнутая позиция (рис. 8д, е, ж, з) - в закрытом положении; (рис. 8и, к) - в открытом положении. Указанные положения рук могут частично видоизменяться в зависимости от стиля танца. В этих случаях будут даны дополнительные пояснения.

При разучивании движения в паре партнеры соединяют руки в учебном положении: Л.P. (К) и П.Р. (Д), П.Р. (К) и Л.P. (Д) соединяются, локти согнуты, кисти находятся на уровне головы (рис. 8л).

Рис. 8

Определение позиций соединенных рук условно. В случаях, когда позиции определить трудно, в описаниях даются дополнительные пояснения.

Движения рук. При описании перевода рук из одной позиции в другую или из одного положения в другое употребляется термин "перевести". Если руки проходят через промежуточную позицию или промежуточное положение, то употребляется термин "провести". Чтобы подчеркнуть характер движений рук, в некоторых случаях употребляются термины, уточняющие движение: "приподнять", "поднять", "опустить", "раскрыть", "закрыть" и т. п.

Распространенным движением в современном бальном танце являются хлопки в ладоши. При описании указываются направления движения и положение рук относительно исполнителя.

Положения, движения корпуса и головы. В танце используются наклоны и повороты корпуса и головы. В зависимости от степени движения определяется небольшой наклон (рис. 9а), наклон (рис. 9б).

Повороты исполняются вправо и влево. Степень поворота определяется от И.П.: небольшой поворот - 45° (рис. 9в), поворот - 90° (рис. 9г).

Рис.9

Шаги, переходы, приставки, притопы. Шаги исполняются с продвижением во всех направлениях или на месте, при этом позиция не меняется.

Круговой шаг исполняется с круговым движением ноги.

Беговой шаг исполняется с легким прыжком с одной ноги на другую.

Переходы. В переходах, как и в шагах, тяжесть тела переносится с одной ноги на другую, но без изменения положения ноги. Повторенный переход называется покачиванием (баланс).

Приставки - приведение свободной ноги в 1п, 3п, 6п. Движение исполняется как без переноса тяжести тела на приставляемую ногу, так и с переносом. В последнем случае движение будет определяться как шаг-приставка.

Притопы. Могут исполняться всей ступней, полупальцами, каблуком.

Удар по полу. Исполняется без переноса тяжести тела.

Шаги, приставки, переходы, притопы в зависимости от степени переноса тяжести тела с одной ноги на другую могут быть с полным переходом и с неполным переходом (тяжесть тела после перехода равномерно распределяется на обе ноги).

Все эти движения на месте и в направлении вперед могут исполняться с носка, с подушечки или с каблука на всю ступню, а также на полупальцы или на каблук. В сторону могут исполняться: с подушечки, через внутреннее ребро по-душечки или всей ступни, сразу на всю ступню или на полупальцы. Назад - с носка, с подушечки на всю ступню или на полупальцы.

Шаги в паре партнеры могут исполнять одноименными или разноименными ногами.

Направления шагов зависят от положения в паре. В закрытом положении при замкнутой позиции рук, если К исполняет шаги вперед или влево, то Д - назад или вправо, и наоборот, обычно разноименными ногами. Шаги могут исполняться в одну линию (рис. 10а), образовывать параллельные линии (рис. 10б).

В описаниях будет встречаться термин "внешний шаг"; этот шаг исполняется вперед несколько накрест опорной ноги (рис. 10в).

В смещенном закрытом положении, как и в боковом, партнеры могут обхо-дить друг друга по небольшому кругу, центр которого находится как бы между ними. В этих случаях направление против хода часовой стрелки будет указываться как направление по Л.T. (рис. 11а), а по ходу часовой стрелки - против Л.T. (рис. 11б). В положении променада и контрпроменада шаги исполняются в одном направлении разноименными ногами и чаще вперед.

Рис. 10

Прыжки. В бальном танце встречаются только небольшие прыжки. Перед прыжком и после него исполняется приседание, которое в описаниях указываться не будет. Прыжок на одной ноге определяется как подскок и исполняется после шага.

Повороты. Повороты в бальном танце выполняются перед шагом, во время его исполнения или после шага. В первом случае вначале указывается поворот, затем шаг. Во втором - шаг с поворотом, а в последнем - шаг фиксируется вначале. Повороты исполняются вправо или влево от исполнителя. Степень поворота определяется в градусах: полному повороту соответствуют 360°, полуповороту - 180°, четверть поворота равна 90°, небольшой поворот - 45°. Степень поворота опускается, если точно определены И.П. и К.П. Кроме того, указываются нога, на которой исполняется поворот, и положение ступни (на полупальцах или на каблуках). Повороты тела без изменения положения опорной ступни определяются как разворот.

Сочетания движений. Наиболее распространенным сочетанием шагов в бальной хореографии является ход, который представляет собой группу шагов, объединенных определенным ритмическим рисунком. Для каждого бального танца характерен свой основной ход.

Соединение - это сочетание нескольких движений, которое может быть исполнено на любое небольшое количество тактов. Соединение может совпадать или не совпадать с музыкальной фразой (последнее характерно для импровизационных танцев).

Фигура представляет собой законченное соединение движений, занимает определенное количество тактов и соответствует определенному музыкальному периоду. Этот термин будет употребляться в танцах с установленной последовательностью движений.

Композиция - законченное соединение движений для импровиза-ционных танцев. Количество тактов в композиции может быть различным: 8, 16, 24 и 32. Термин "композиция" имеет и более широкое значение. Так, танцы с установленной последовательностью движений классифицируются как танцы определенной композиции, импровизационные - свободной композиции.

Все простейшие движения, например шаг, рассчитаны на какое-то количество долей такта, и в зависимости от длительности они исполняются в темпе "медленно" - М или в темпе "быстро" - Б. Длительность этих темпов определяется для каждого танца, но всегда темп Б вдвое короче темпа М. Например, если темп М равен ²/₄ такта, то темп Б соответствует ²/₄ такта. Если темп М равен ²/₄ такта, то темп Б - ¹/₈ такта. Так как в течение одного танца соотношение М и Б остается неизменным, то вместо счета в практике можно употреблять обозначение темпа.

В описаниях темп (М, Б) дается после указания такта или счета.

Музыкальное сопровождение. Движения, фигуры танца рассчитаны на опре-деленное количество тактов, что указывается в тексте. Музыкальный размер (М/Р) определяет количество долей в одном такте. В бальной хореографии в основном используется музыка с М/Р: ²/₄, ³/₄, ⁴/₄.

Музыкальному размеру ²/₄ соответствует счет "раз"-"два", а при более дробном делении движений - "раз"-"и"-"два"-"и".

При М/Р - ³/₄ следует считать "раз"-"два"-"три" или раз"-"и"-"два"- "и"-"три"-"и".

При М/Р - ⁴/₄ счет ведется следующим образом: "раз"-"два"-"три"-"че- гыре" или "раз"-"и"-"два"-"и"-"три"-"и"-"четыре"-"и".

Каждая первая доля такта в танце, как и в музыке, подчеркивается. Если в движении акцентируется вторая доля или оно начинается с этой доли, то движение является синкопированным.

Танец должен передавать настроение, характер музыки, поэтому в описаниях указывается характер исполнения.

Общий темп всего танца определяется темпом музыкального сопровождения, который обозначается как "медленный", "умеренно быстрый", "быстрый".

При описании танцев указывается М/Р, количество тактов, дается раскладка движений по долям такта.