ШВЕДСКИЙ БАЛЕТ

Расстановка ударений: ШВЕ`ДСКИЙ БАЛЕ`Т

ШВЕДСКИЙ БАЛЕТ. Первое балетное представление в постановке франц. балетм. А. де Больё и в исполнении придворных состоялось при королевском дворе в 1638. За ним последовали другие, приуроченные к дворцовым празднествам, в т. ч. в 1649 - 51 ряд "масок" в пост, поэта Г. Шернъельма ("Торжествующий Парнас" и др.). В 1667 был открыт первый публичный т-р. В 70 - 90-х гг. при короле-пуританине Карле XI спектакли прекратились. Они возобновились в нач. 18 в. силами франц. артистов. В 1724 - 27 в Стокгольме выступала труппа Ж. Ланде. В 1773 был основан т-р Королевской оперы. Его труппу (Королевский шведский балет) возглавил Л. Галлодье, к-рый ставил танцы в операх и дивертисменты. К сер. 80-х гг. труппа увеличилась с 24 человек до 72. В репертуаре появились балеты ученика и последователя Ж.Ж. Новера Ант. Бурнонвиля: "Рыбаки" Крауса (1789) и др. В 90-х гг. Ж. Маркаде пост, ряд собств. пантомимных балетов и возобновил балеты М. Гарделя ("Мирза и Линдор", 1793, и др.). Ведущими артистами были: танцовщицы Дж. Басси, X. Иортсберг; танцовщики Ант. Бурнонвиль и Ш.Л. Дидло (1786 - 89), вскоре покинувший Швецию. В нач. 19 в. Королевская опера имела сильную труппу, но балеты ставили иностранцы: Л. Деланд (1809 - 16 и 1818 - 20), Ф. Тальони (1818), в 1820-х гг. А.И. Каре, Дж. Амброзини, П. Леде, воспроизводившие спектакли Новера, Ж. Доберваля, Л. Милона, Л. Дюпора. Первый швед, балетмейстер - А. Селиндер (1830 - 50-е гг.). Он стремился сформировать нац. репертуар, одновременно знакомя зрителя со знаменитыми романтич. балетами ("Жизель" и др.). При нём состоялись гастроли М. Тальони, выступившей в балетах отца: "Озеро фей" Обера и Келлера (1841) и "Сильфида" (1843). В собств. пост. Селиндер использовал романтич. мотивы - "Альхильд, ли Чудесная лира" (1839) и "Рыбак и наяда" (1853) Шварца, обращался к швед. нар. танцам, к-рые тщательно изучал и собирал. Поставленный им балет "Люда из Вермланда" Ранделя (1846), основанный на песенном и танц. фольклоре, продержался в репертуаре до 1964. В 40 - 60-е гг. 19 в. исполнялись балеты Авг. Бурнонвиля - "Свадебный поезд в Хардангере" Паулли (1857), "Праздник цветов в Дженцано" Хельстеда и Паулли (1860) и др. Ведущей балериной была Ш. Норберг, известность получил танцовщик X. Иогансон, выступивший партнёром М. Тальони и уехавший с ней (работал в России в 1841 - 1903). В 1856 - 62 и 1890 - 94 труппой руководил С. Лунд, в 60-х гг. - Т. Мартин, в 70 - 80-х - Т. Маркль, в 90-х - М. Глаземан, в нач. 20 в. - О. Зёбиш. С 60-х гг. 19 в. балету в Королев, оперном т-ре уделялось всё меньше внимания, ставились преим. дивертисменты и танцы в операх. Ведущей балериной была X. Лунд. Интерес к танцу стал возрождаться после выступлений в Стокгольме А. Дункан (1906), А.П. Павловой (1908) и особенно после того как в 1913 - 15 М.М. Фокин пост. ряд балетов ("Сильфиды", "Шехеразада", "Карнавал") и показал в них молодых артистов: танцовщицу Е. Хассельквист и танцовщика Ж. Берлина. Хассельквист, Берлин и К. Ари вошли в состав труппы Шведский балет, организованной Р. де Маре и работавшей в 1920 - 25 в Париже. Ари впоследствии сыграла также выдающуюся роль в развитии швед, балета, основав фонд поддержки артистов балета и учеников балетной школы. Репертуар труппы состоял из балетов Берлина с музыкой франц. композиторов, в оформлении франц. художников (Ф. Леже, Ф. Пикабия и др.): "Новобрачные на Эйфелевой башне" Орика, Мийо, Тайфер, Онеггера, Пуленка (1921), "Человек и его желание" Мийо (1921), "Кувшин" Казеллы (1924) и др. В балете "Ночь на Ивана Купала" Альвена (1920) был использован швед, фольклор. Отдельные пост. Берлина были включены в репертуар Королевского швед, балета. В 1927-31 поляк Я. Цеплинь-ский пост, ряд классич. балетов; работавший в труппе с 1931 балетмейстер Ю. Альго - балеты Фокина и собственные: "Казакова" Пик-Манджагалли (1937), "Орфей в городе" Русенберга (1938); в 1940-х гг. финский балетмейстер Г. Ге пост, ряд балетов Петипа в упрощённой редакции с подчёркиванием зрелищных моментов. Ведущие исполнители 20 - 40-х гг.: танцовщицы-Л. Стайер, Э. Хольмберг, С. Ольсон, Б. Аппельгрен, Т. Лагерборг; танцовщики - Э. Страндин, С. Тропп, О. Торесен, К.Г. Крусе, Т. Родин. В 40-х гг. Королевский швед. балет был в упадке, постоянного репертуара не было, танцовщики выступали преим. в операх. Интерес зрителей переключился на выступления представителей нем. "свободного танца" М. Вигман, К. Йосса, X. Кройцберга. Опыт гастролёров был использован молодыми швед, хореографами, в частности Б. Кульберг и И. Крамером, к-рые организовали в 1946 Шведский танцевальный театр с репертуаром из собств. балетов. В нач. 50-х гг. Королевский швед, балет вступил в период реформ. В школе при Королевском оперном т-ре стали работать А. и Н. Козловские. А. Тюдор, возглавлявший труппу в 1949 - 50, пост. ряд своих балетов и "Жизель". Англичанка М. Скипинг, руководившая труппой в 1953 - 62, реорганизовала её, возобновила балеты классич. наследия ("Лебединое озеро", "Спящую красавицу") и М.М. Фокина. С участием швед. балетмейстеров началось формирование нац. репертуара. Кульберг пост. балеты: "Фрекен Юлия" (1950); "Медея" на муз. Б. Бартока (1950), "Ромео и Джульетта" (1955); "Женщина с моря" Рисагера, "Одиссея" Энглунда, "Адам и Ева" (все - 1961), "Саломея" (1964) Русенберга и др. Крамер пост. балеты: "Блудный сын" Альвена (1957), "Липа" Ларсона (1958), "Водяной" Лундстена (1973), "Петя и волк" Прокофьева (1975). Балетмейстер Б. Окессон, работающая в стиле танца модерн, пост. балеты: "Сизиф" (1957) и "Минотавр" (1958) Блумдаля, "Икар" Бека (1963), "Навсикая" Лидхольма (1966) и др. Ряд балетов, в к-рых используется танец модерн, пост. М. Осберг. Труппу Королевского швед. балета возглавляли: в 1963 - 64 А. Тюдор и художеств. совет в составе Кульберг, Окессон и A.M. Лагерборг, в 1964 - 66 -Б. Макдональд, в 1967 - 71 - Э. Брун, в 1972 - 75 - Дж. Мур, с 1976 - Крамер. Репертуар обогатился балетами Л.Ф. Мясина ("Парижское веселье" на муз. Ж. Оффенбаха, 1956), Дж. Баланчина ("Симфония до-мажор" на муз. Ж. Визе, 1960), К. Макмиллана ("Ромео и Джульетта", 1969), Ю.Н. Григоровича ("Каменный цветок", 1962), А. Тюдора ("Эхо труб" на муз. Б. Мартину, 1963), X. Лимона ("Павана мавра", 1972), Ф. Аштона ("Сон" на муз. Мендельсона, 1975), Г. Тетли ("Обними тигра и уйди в горы" на муз. Суботника, 1971), Э. Фелда ("В полночь" на муз. Малера, 1973), Дж. Кранко ("Онегин" на муз. Чайковского, 1976; "Укрощение строптивой" на муз. Скарлатти в аранж. Штольце, 1979); У. Бёрка (ряд номеров в 1978); Ф.и Флиндта ("Дуэль" Бентсона, 1977), а также И. Килиана, Р. Пти, О. Арайса и др. Ведущие артисты 40 - 60-х гг.: танцовщицы - Г. Линдгрен, Э. Раш, A.M. Лагерборг, Э.М. фон Розен, М. Орландо, Г. Андерсон, И. Броссе, В. Юнг, Б. Шёльд, К. Сюльван; танцовщики - Т. Родин, Б. Хольмгрен, бр. М. и Ю. Менгарелли, К. Селлинг, В. Клавсен, Н. Винквист; 70-х гг.: танцовщицы - Л. Арвидсон, А. Видерсхайм Пауль, Ч. Лидстрём, М. Ланг, А. Альханко, А. Стрювиер, К. Коге; танцовщики - Н.О. Хегбум, И. Коге,иП.А. Сегерстрём, М. Ског, Н. Эк, И. Киш, И. Графф. В течение ряда лет в труппе работает в качестве педагога О.В. Лепешинская. Балетной школой при Королевской опере руководит Ё. Свальберг. Помимо Королевского швед. балета имеются труппы: "Кульберг-балеттен" (с 1967) и "Крамер-бал еттен" (с 1968). В "Стура-театер" в Гётеборге в 1920 - 50 ставились отдельные спектакли, в 1969 - 70 активно работали К. Борг и У. Гадд, в 1970 - 76 ряд балетов пост. Э.М. фон Розен ("Лебединое озеро"; "Картинки с выставки" на муз. М.П. Мусоргского, возобновление спектакля Бур-нонвиля "Неаполь"), в 1977 - 78 У. Гадд ("Кристина" на муз. эпохи барокко и др.). В Городском театре Мальме имеется труппа под руководством К. Борга. С 1973 издаётся ежеквартальный сборник "Дане" (ред. Б. Хегер, к-рый с 1952 является также директором Стокгольмского музея танца). Ведущие критики - А.Г. Стале, Л. Сведин.

Лит.: Skeaping M., Ballet under the three а Teatern, Repertoar 1773 - 1973, Stockh., 1974.

Е.Я. Суриц.

Источники:

1. Балет: энциклопедия. / Гл. ред. Ю. Н. Григорович.- М.: Советская энциклопедия, 1981.- 623 стр. с илл.