УКРАИНСКИЙ БАЛЕТ

Расстановка ударений: УКРАИ`НСКИЙ БАЛЕ`Т

УКРАИНСКИЙ БАЛЕТ. Своими истоками У.б. восходит к нар. хореографич. творчеству, к муз.-танц. интермедиям школьного т-ра (17-18 вв.). Первые проф. балетные спектакли на Украине были пост. в 1780 в гор. т-ре Харькова, где балетная труппа из 20 чел. под рук. бывшего петерб. танцовщика П.И. Иваницкого показывала сюжетные дивертисменты, в к-рых впервые использовались элементы укр. нар. плясок. В 1801 труппа Д.И. Ширая показала в Киейе балет "Венера и Адонис", а в 1805 - 09 эта труппа, состоявшая из 40 крепостных артистов, постоянно давала спектакли во вновь открытом Киевском гор. т-ре. С 1816 проф. балетная труппа под рук. И.Ф. Штейна в Харькове ставила балеты "Волшебная флейта", "Принцесса Каррарская", "Пигмалион"; "Цыганы" по поэме А.С. Пушкина. В 1818 открылся т-р в Полтаве, для к-рого драматург И.П. Котляревский создал "малороссийскую оперу" - "Наталка Полтавка", в пост, этого произв. впервые на проф. сцене появились укр. танцы. Дальнейшее развитие нац. сценич. хореографии связано с муз.-драматич. и оперными пост. М.Л. Кропивницкого (с ним в 90-х гг. 19 в. сотрудничал балетм. Ф. Нижинский), М.П. Старицкого, Н.К. Садовского и др. В 1823 укр. танец был введён в пост, оперы неизв. автора "Украинка, или Волшебный замок", показанной на открытии гор. т-ра в Киеве. В 20-е гг. укр. танц. дивертисментные и балетные спектакли показывали в Харькове, Киеве, Одессе труппы И.Ф. Штейна и Л.И. Млотковского. С 1840-х гг. на Украине часто гастролировали мастера рус. и иностр. балета: в Киеве и Харькове моек, артисты во главе с Т. Ивановой (1843), в Одессе, Киеве и Харькове труппа под рук. К. Богданова (1848), труппа польского балетм. М. Пиона (1852), показывавшая "Свадьбу в Ойцуве" Стефани, "Страх и Зоська" Жабчинского, "Мечта поэта" Пуньи; в Киеве, Харькове, Одессе и Полтаве труппа, возглавлявшаяся балериной Е.И. Андреяновой и балетм. П. Маловернем, давала отрывки из балетов, шедших на моек, сцене. В 1863-67 в Киеве в т-ре итал. оперы работала балетная труппа под рук. австр. балетм. А. Опфермана, поставившего балеты: "Эсмеральда", "Жизель"; "Волшебная флейта" на муз. Моцарта, "Катарина, или Дочь разбойника" Пуньи.

'Ромео и Джульетта'. Украинский театр оперы и балета им. Шевченко. Балетм. А. Шикеро

В 1893 - 1909 в Киевском оперном т-ре (осн. в 1867) работала балетная труппа под рук. польских балетм. С. Ленчевского и М. Ланге, к-рые пост. "Малороссийский балет", "Приморский праздник", "Жатву в Малороссии", "Праздник венгерских цыган", "Космо-политану", "Коппелию". В 1910 труппу возглавлял польский балетм. К. Залевский, в 1915 - 17 моск. балетм. А.А. Кочетовский и петрогр. балетм. Б.Ф. Нижинская пост. "Египетские ночи", "Карнавал", "Петрушку" (хореография М.М. Фокина) и "Конька Горбунка".

В 1910 - 11 в Киеве гастролировали Е.В. Гельцер, М.К. Обухова, Е.А. Смирнова, в 1912 - Л.Н. Егорова и С.К. Андрианов, в 1913 - Е.В. Гельцер и Л. Жукова, в 1914 - А.Н. Балашова, М.М. Мордкин, М.Ф. Кшесинская, в 1915 - группа артистов балета Большого т-ра во главе с Балашовой и Мордкиным.

'Спящая красавица'. Одесский театр оперы и балета. Балетм. Н. Рыженко и В. Смирнов-Голованов

Укр. сценич. танец успешно развивался в муз. спектаклях Первого стационарного укр. т-ра Н.К. Садовского в Киеве (1907-19), где работал хореограф-фольклорист В.Н. Верховинец, создавший неск. "вечеров укр. хореографии", танц. картины в операх и опереттах Лысенко и К.Г. Стеценко.

После Окт. революции 1917 в Киевском оперном т-ре балетную труппу возглавляли М.П. Фроман и Мордкин, к-рый пост. "Жизель", "Вальпургиеву ночь" и дивертисмент. В 1919 в освобождённом от оккупантов и петлюровцев Киеве был создан первый укр. сов. оперно-балетный т-р - Укр. муз. драма, где Мордкин пост, балет "Азиаде" Гютэля, укр. танцы в операх "Утопленница" Лысенко и "Галька" Монюшко (работу этого т-ра прервало нападение на город деникинцев).

'Последний бал' Бирюкова. Украинский театр оперы и балета им. Франко. Балетм. К. Муллер

В нач. 20-х гг. в оперных т-рах Киева, Харькова и Одессы, имевших в то время весьма малочисл. балетные труппы, работали балетм. Р.И. Баланотти, П.К. Йоркин, А.А. Романовский, М.М. Дысковский.

В 1925 был открыт первый нац. т-р оперы и балета в Харькове (Укр. гос. опера), балетная труппа к-рого, возглавляемая Баланотти, начала свою деятельность постановкой "Лебединого озера". С самого начала деятели сов. укр. балета осваивали рус. классич. наследие и изучали нац. хореографию, в чём артистам особенно помогали балетм. М.А. Соболь и Верховинец, автор книги "Теория украинского народного танца" (1920).

'Лилея'. Украинский театр оперы и балета им. Шевченко. Балетм. А. Берёзова

В 1926 было создано Объединение т-ров Харькова, Киева и Одессы под рук. реж. И.М. Лапицкого. Харьковский коллектив, руководимый балетм. М.Ф. Моисеевым, первый на Украине пост. сов. балет "Красный мак". В 1928 открылась Первая передвижная укр. опера, и балетную труппу к-рой возглавил П.К. Йоркин, поставивший "Красный мак", "Лебединое озеро", "Дон Кихот", в 1929 - Вторая передвижная опера, где балетной премьерой стал "Красный мак" (гл. балетм. Ю.П. Ковалёв) - и Третья передвижная опера, на сцене к-рой гл. балетм. Ф.И. Пинно также пост. "Красный мак". В 1932 Первая передвижная опера была реорганизована в стационарный Днепропетровский т-р оперы и балета, функционировавший до 1941, Вторая передвижная опера стала основой Луганского т-ра оперы и балета, Третья - Винницкого (оба коллектива также работали до 1941).

Балетные труппы республики вели дальнейшие поиски оригинальных решений "Красного мака"; лучшими пост, явились работы П.П. Вирского и Н.А. Болотова (1928, Одесский т-р), Дысковского при участии Р.В. Захарова (1928, Т-р им. Шевченко), В.К. Литвиненко (1929, Т-р им. Лысенко). Укреплялось содружество с укр. композиторами, в результате чего репертуар обогатился геро-ико-революц. балетами "Ференджи" Яновского (1932, Т-р им. Шевченко) и "Карманьола" Фемелиди (1930, Одесский т-р).

В 1931 балетм. Литвиненко вместе с комп. М.И. Вериковским и при участии В.Н. Вер-ховинца создали в Харькове первый на Украине героич. балет "Пан Каневский", в к-ром были объединены лексика и формы классич. танца и укр. нар. пляски, традиции классич. балетного и нац. муз.-драматич. т-ра. Пост. "Пана Каневского" заложила основы хореографич. языка нац. балета, его актёрского и балетмейстерского иск-ва, раскрыла дарования B.C. Дуленко, Г.В. Лерхе, К.Г. Васиной, A.M. Соболя, Литвиненко, М.М. Мономахо-ва. Балет шёл также в Киеве (1931) и Днепропетровске (1932). Его создание стимулировало развитие укр. нар.-сценич. танца.

В 1934 столица Укр. ССР была переведена из Харькова в Киев. Киевскую балетную труппу, увеличенную до 80 чел., возглавил Л.А. Жуков, поставивший "Красный мак", "Дон Кихот", "Лебединое озеро" и создавший при т-ре группу исполнителей укр. нар. плясок (под рук. М.А. Соболя). В 1936 танц. картины в операх "Запорожец за Дунаем" и "Наталка Полтавка" в пост. Вирского, Болотова и Верховинца получили высокую оценку в Москве на 1-й Декаде укр. иск-ва и лит-ры. Создание героико-романтич. балета "Лился" Данькевича (1940, Т-р им. Шевченко, балетм. Г.А. Берёзова) успешно продолжило поиски синтеза нар. укр. и классич. танца. Постановщик спектакля широко использовал опыт укр. и всего сов. балетного т-ра, особенно балетм. Р.В. Захарова, В.М. Чабукиани, Л.М. Лавровского. В этом спектакле были созданы образцы дуэтного, сольного женского и мужского танца, в массовых картинах применены элементы танц. симфонизма. В 1941 на харьковской сцене балетм. П.К. Йоркин пост. героич. балет "Светлана" Клебанова, где партии гл. героев строились на синтезе классич. и укр. нар. танцев.

Создание нац. репертуара сочеталось с углублённым освоением рус. хореографич. наследия, в чём укр. коллективам активно помогали мастера балета Москвы и Ленинграда. В 1926 на Украине начали работать выпускники Ленингр. хореографич. уч-ща, ученицы А.Я. Вагановой - К.Г. Васина, Н.Н. Виноградова, Н.В. Верикундова, балетм. И.Н. Герман, Р.В. Захаров, Ю.П. Ковалёв, К.А. Муллер. Первые укр. балерины B.C. Дуленко и А.В. Ярыгина также учились в Ленинграде, a A.M. Соболь - в Москве. Отечеств, традиции воплощения балетной классики на укр. сцене утверждали балетм. Л.А. Жуков и М.Р. Рейзен (Т-р им. Шевченко), В.А. Рябцев, A.M. Meccepep, К.Я. Голейзовский (Т-р им. Лысенко), Ф.В. Лопухов (Днепропетровский т-р). Т-ры широко обращались к балетам сов. композиторов, по-своему интерпретируя "Пламя Парижа" (1935, Днепропетровский т-р, 1935, Харьковский т-р), "Бахчисарайский фонтан" (1937, Одесский т-р; 1938, Киевский, Харьковский и Луганский т-ры; 1939, Днепропетровский т-р), "Сердце гор" (1940, Киев и Харьков), "Соловья" Крошнера (1939, Одесса). Используя принцип балетной драмы, П.П. Вирский и Н.А. Болотов создали комедийный балет "Мещанин из Тосканы" Нахабина, (1936, Днепропетровский т-р; 1936, Т-р им. Шевченко). Утверждению реализма на балетной сцене Украины способствовали балетм. В.М. Чабукиани, И.И. Арбатов, М.Ф. Моисеев, П.К. Йоркин, С.Н. Сергеев, В.И. Вронский, М.Д. Цейтлин.

В 1940 открылся оперно-балетный т-р во Львове, балетная труппа к-рого начала деятельность пост. "Красного мака".

В годы Вел. Отечеств. войны оперные т-ры Киева и Харькова объединились в Иркутске, где балетную труппу возглавил С.Н. Сергеев, поставивший укр. комедийный балет "Бисова ночь" Йориша (1943), а т-ры Одессы и Днепропетровска-в Красноярске, где труппой руководил В.И. Вронский. В первые послево-ен. годы был создан балет о партизанах - "Олеся" Русинова (1947, Одесский т-р), новый вариант "Светланы" Клебанова (1947, Т-р им. Лысенко; 1948, Т-р им. Франко). Прочное место в репертуаре заняла "Лилея" (1945, Т-р им. Шевченко, Донецкий т-р, Одесский т-р; 1946, Т-р им. Лысенко и Т-р им. Франко). В этих спектаклях выступали опытные мастера: А.И. Васильева, А.Б. Рындина, Н.Н. Виноградова, А.В. Ярыгина, О.Н. Сталинский; ярко раскрылись дарования молодых артистов: Н.В. Слободян, Е.Н. Ершовой, Л.П. Герасимчук, Е.М. Потаповой, Е.Н. Горчаковой, Н.А. Апухтина, А.А. Белова, П.П. Плавника, Н.Н. Новикова, О.С. Поспелова, А.А. Середы.

С сер. 40-х гг. в репертуар т-ров активно включались балеты композиторов народов СССР; были созданы новые трактовки "Гаянэ"; "Юности" Чулаки, "Лаймы" Лепина, "На берегу моря" Юзелюнаса, "Семи красавиц", "Шурале". В пост, балетов участвовали балетм. Ф.В. Лопухов, Р.В. Захаров (Т-р им. Шевченко), К.Я. Голейзовский (Донецкий т-р, Т-р им. Франко). Развивая традиции "Лилеи", т-ры в содружестве с укр. композиторами создавали нац. репертуар на материале произв. укр. лит-ры, утверждая синтез нар. и классич. танца, обогащая достижения актёрского и балетмейстерского иск-ва в работе над балетами: "Лесная песня" Скоруль-ского (1946), "Маруся Богу славка" Свечнико-ва (1951), "Ростислава" Жуковского (1955) - все в Т-ре им. Шевченко; "Платок Довбуша" (1951, Т-р им. Франко) и "Сойкино крыло" Кос-Анатольского (1957, там же), "По синему морю" Русинова (1955, Одесский т-р), "Сорочинская ярмарка" и "Оксана" Гомоляки (1956 и 1964, Донецкий т-р), "Таврия" Нахабина (1959, Т-р им. Лысенко), "Тени забытых предков" Кирейко (1960, Т-р им. Франко; 1963, Т-р им. Шевченко). В лучших пост. "Ромео и Джульетта", "Золушка", "Каменный цветок", "Спартак", "Легенда о любви" наметились тенденции преодоления бытовой иллюстративности, имевшей место в работах 40-50-х гг.

Спектакли, в к-рых утверждались развёрнутые танц. формы: "Лесная песня" (1958, Т-р им. Шевченко, 2-я ред.); "Предрассветные огни" Кирейко, Дычко и Скорика (1967, Т-р им. Франко), "Каменный властелин" Губаренко (1969, Т-р им. Шевченко), "Свечкина свадьба" Знатокова (1974, Одесский т-р). Поисками средств воплощения совр. сюжетов выделялись пост.: Вирского - "Чёрное золото" Гомоляки (1960, Т-р им. Шевченко); И.К. Ковтунова-"Песня о дружбе" Шуровского (1961, Т-р им. Лысенко); М.С. Заславского- "Орыся" Кос-Анатольского (1964, Т-р им. Франко); В.И. Вронского - "Поэма о Марине" Яровинского (1968); А.Ф. Шикеро - "Баллада о матери" Штогаренко (1975); Г.А. Майорова - "Возвращение" Лятошинского (1975) - все Т-р им. Шевченко. В пост. Вронского, Заславского, Шикеро, Чернышёва, Майорова, М. Арнаудовой раскрылись самобытные дарования мастеров балета: В.Ф. Калиновской, Е.М. Потаповой, Н.З. Барышевой, А.В. Гавриленко, С.И. Колывановой, А.В. Лагоды, И.П. Лукашовой, Н.Д. Руденко, А.Г. Кальченко, Э.А. Караваевой, В.П. Ковтуна, Г.А. Исупова, В.И. Круглова, Т.К. Попеску, В.В. Гудименко; молодых артистов: С.А. Антиповой, Т.А. Таякиной, Л.И. Сморгачёвой, Р.А. Хилько, Т.А. Литвиновой, В.В. Волковой, Т.Л. Кузьминой, Е.М. Бочище, Н.И. Умановой, Т.В. Боровик, Л.В. Данченко, И.В. Хребтовой, В.Я. Новицкого, В.В. Литвинова, П.Д. Фомина, В.В. Якимовича, Н.Д. Прядченко, С.А. Лукина, В.В. Клочко, В.В. Совы и др. Повышению хореографич. культуры коллективов способствовала работа балетм. Л.М. Лавровского и О.М. Виноградова (Одесский т-р), П.А. Гусева, К.М. Сергеева, В.М. Чабукиани (Т-р им. Шевченко). В 1974 вновь открылся т-р в Днепропетровске, балетную труппу к-рого возглавляет Л.В. Воскресенская.

В республике работают 6 оперно-балетных т-ров; при Харьковском, Одесском, Донецком и Львовском т-рах имеются 4-годичные балетные школы. В Киеве на основе хореографич. отделения театр, техникума (1934 - 41) в 1938 создано респ. Киевское хореографии, уч-ще. Изучением истории укр. балетного т-ра занимается отдел театроведения Ин-та искусствоведения, фольклора и этнографии им. М.Ф. Рыльского АН УССР. Статьи по вопросам балетного иск-ва печатаются в респ. журнале "Музыка".

Лит.: Стан1шевський Ю., Украшський радянський балет, Кит, 1963; его же, Украшський радянський музичний театр. (1917 - 1967), Кит, 1970; его же, Украшський радянський балетний театр. (1925-1975), Киiв, 1975.

Ю.А. Станишевский.

Источники:

1. Балет: энциклопедия. / Гл. ред. Ю. Н. Григорович.- М.: Советская энциклопедия, 1981.- 623 стр. с илл.