ТАНЦЫ В ОПЕРЕТТЕ

Расстановка ударений: ТА`НЦЫ В ОПЕРЕ`ТТЕ

ТАНЦЫ В ОПЕРЕТТЕ, танц. эпизоды, входящие в музыкально-драматич. спектакль (оперетта-синтетич. спектакль: её герои говорят, поют и танцуют). В отличие от оперы и драмы, Т. в о. не только образуют целые хореографич. сцены, но и являются одним из средств раскрытия характеров гл. героев (так же, как пение и драматич. эпизоды). Танцы нередко сопровождают пение (т.н. подтанцовки), часто являются кульминацией и завершающей частью дуэтной сцены. Т. в о. имеют специфич. хореографическую лексику, в к-рой большое значение имеют элементы народно-бытового (бального), эстрадного танцев в соединении с классическим. В 19 в. наиболее распространёнными Т. в о. были вальс, полька, галоп, канкан. В 20 в. с появлением джаза возникли новые танц. формы. В совр. оперетте, а также в мьюзикле (форме, близкой оперетте) танц. сцены сохраняют связь с народно-бытовым и эстрадным танцем. В "Свадьбе в Малиновке" Александрова, "Трембите" Милютина и др. содержатся развёрнутые народно-танц. сцены. В опереттах И.О. Дунаевского ("Золотая долина", "Вольный ветер", "Белая акация"), Ю.С. Милютина ("Цирк зажигает огни"), В.П. Соловьёва-Седого ("Самое заветное") и др. танц. традиции классич. оперетты сочетаются с новыми драматургич. задачами, раскрытием образов современников.

Для утверждения танц. стиля сов. оперетты большое значение имела деятельность Г.А. Шаховской в Моск. т-ре оперетты (1940 - 65). Т. в о. также ставили А.А. Варламов (Москва), Р.И. Гербек (Ленинград), Я.Д. Панкрат (Рига), К.В. Ставский, С.В. Дречин (Минск), Б.А. Таиров (Киев) и др.

В.В. Ванслов.

Источники:

1. Балет: энциклопедия. / Гл. ред. Ю. Н. Григорович.- М.: Советская энциклопедия, 1981.- 623 стр. с илл.