ТАНЦЫ В ОПЕРЕ

Расстановка ударений: ТА`НЦЫ В О`ПЕРЕ

ТАНЦЫ В ОПЕРЕ, танц. эпизоды, включённые в оперный спектакль, способствующие развитию оперного действия. В 17 - 18 вв. это были дивертисменты развлекат. характера, близкие интермедии. В 19 в. они приобрели драматургич. функцию. Т. в о. иногда составляют фон действия или имеют относительно самостоят, значение. Служат для характеристики среды происходящего действия (провинциальное поместье и высший свет в "Евгении Онегине" Чайковского), помогают прямой или косвенной обрисовке того или иного персонажа (пляска персидок в "Хованщине" Мусоргского, цыганская пляска в "Кармен" Визе), несут обобщённый образ народа (польские танцы в "Иване Сусанине" Глинки, половецкие пляски в "Князе Игоре" Бородина). Нередко большие танц. сцены выделяются из оперы и обретают самостоят, сценич. жизнь ("Половецкие пляски" из "Князя Игоря", "Вальпургиева ночь" из "Фауста" Гуно). В оперном спектакле гл. задача режиссёра и балетмейстера состоит в том, чтобы органично включить танцы в действие и найти их образное решение в соответствии с драматургией спектакля в целом.

Во 2-й пол. 19 в. танцы в оперных спектаклях ставили Ф.Н. Манохин (Москва), А.Н. Богданов, М.И. Петипа, Л.И. Иванов (Петербург). Большой успех имели постановки танцев М.М. Фокиным в "Князе Игоре" (1909, Русские сезоны) и "Орфее" Глюка (1911, Мариинский т-р). В сов. время значит, работы по постановке Т. в о. осуществили в Большом т-ре К.Я. Голейзовский ("Князь Игорь", 1934), Р.В. Захаров ("Иван Сусанин", 1959), Л.М. Лавровский ("Фауст", 1949), Ю.Н. Григорович ("Руслан и Людмила" Глинки, 1972) и др.

Лит.: Друскин М.С., Вопросы музыкальной драматургии оперы, Л., 1952; Ярустовский Б.М., Драматургия русской оперной классики, М., 1953; Красовская В.М., Русский балетный театр второй половины XIX века, Л. - М., 1963; Ванслов В.В., Опера и ее сценическое воплощение, М., 1963.

В.В. Ванслов.

Источники:

1. Балет: энциклопедия. / Гл. ред. Ю. Н. Григорович.- М.: Советская энциклопедия, 1981.- 623 стр. с илл.