СЦЕНАРИЙ

Расстановка ударений: СЦЕНА`РИЙ

СЦЕНАРИЙ (итал. scenario, от лат. scaena, scena - сцена), словесный проект балетного спектакля, содержащий изложение его гл. событий (сюжета), идеи, конфликта, характеров действующих лиц (см. Балет, Драматургия балета). С. иногда называют либретто. С. служит основой для создания балетной музыки и постановки спектакля. Поэтому он может содержать подробные описания и пояснения действия, диалоги и внутренние монологи, к-рые помогают создателям балета в работе над спектаклем, но не входят в его художеств, ткань. В балетном спектакле С. содержится как бы в скрытом виде, претворяясь в музыке и в хореографии. Отсутствие слова в балете компенсируется раскрытием богатства человеческих переживаний, смысла поступков действующих лиц в музыке и в танце.

С. не только составная часть хореографич. произв., но и особый род лит-ры. Посредством С. осуществляется связь балета с лит-рой, и основой С. нередко служат произв. лит-ры ("Бахчисарайский фонтан" по одноим. поэме А.С. Пушкина, "Юность" по повести "Как закалялась сталь" Н.А. Островского, "Ангара" по драме А.Н. Арбузова "Иркутская история" и др.). Напоминая пьесу для драматич. т-ра, С. вместе с тем принципиально отличается от неё своей предназначенностью для муз.-хореографич. воплощения. В связи со спецификой балета С. обычно строится на основе разработки крупных муз.-хореографич. сцен, воплощающих узловые, этапные моменты действия, его кульминации и решающие события, минуя мелкие подробности. Поэтому С. нельзя поставить как драматич. пьесу, вне балетного спектакля он теряет смысл, его самостоятельность относительна. Подробные словесные описания и характеристики могут иметь в С. лишь вспомогательное значение, для самого же спектакля определяющую роль играет идея С., внутренняя драматургия поступков, взаимоотношений и переживаний людей. Если С. создан без учёта требований муз.-хореографич. действия, то в процессе работы над постановкой он нередко переделывается, приспосабливаясь к специфич. условиям муз.-симфонич. хореографич. драматургии (напр., Ю.Н. Григорович в своих постановках балетов "Каменный цветок" и "Спартак" переделал их первоначальные С.).

С. обычно сочиняется балетным драматургом. В сов. балете значит, роль сыграли спектакли, поставленные по С.: П.Ф. Аболимова ("Берег счастья", 1948, балетм. В.П. Бурмейстер; "Медный всадник", балетм. Р.В. Захаров, 1949, и др.); Н.Д. Волкова ("Бахчисарайский фонтан", 1934; "Кавказский пленник", 1938; "Золушка", 1945, все - балетм. Захаров, и др.); Ю.И. Слонимского ("Юность", 1949, балетм. Б.А. Фенстер; "Семь красавиц", 1952, балетм. П.А. Гусев; "Тропою грома", 1958, балетм. К.М. Сергеев; "Икар" С. Слонимского, 1971, балетм. В.В. Васильев и др.). В нек-рых случаях автором или соавтором С. бывает художник (М.И. Курилко - автор С. балета "Красный мак", 1927, балетм. Л.А. Лащилин и В.Д. Тихомиров), композитор (С.С. Прокофьев принимал участие в разработке С. балета "Ромео и Джульетта", 1940, балетм. Л.М. Лавровский) или балетмейстер (все спектакли Григоровича поставлены по его собственным С.). Нередко С. сочиняется одновременно несколькими создателями балетного спектакля.

В сов. балете в связи с задачами идейности, содержательности, драматургич. полноценности роль С. повысилась в сравнении с балетами прошлого. Однако стремление приблизить С. к драматич. пьесе, особенно типичное для 1930 - 50-х гг., давало результаты не только положительные (завоевания в области драматургии), но и отрицательные (нарушение законов балетной специфики, утрата развитии танцевальности). Гармонич. сочетание сценарной и муз.-хореографич. драматургии можно наблюдать в спектаклях Григоровича "Каменный цветок" (1957), "Легенда о любви" (1961), "Спартак" (1968), "Иван Грозный" (1975), "Ангара" (1976); И.Д. Вельского "Берег надежды" Петрова (1959) и др. В них С. созданы с учётом специфики музыки и хореографии и органически слиты с ними.

В создании сценарной драматургии при постановке балетов активное участие принимают балетм. Г.Д. Алексидзе, Н.Н. Боярчиков, О.М. Виноградов, В.Н. Елизарьев, Н.Д. Касаткина и В.Ю. Василёв, Г.А. Майоров, М. Мурдмаа, И.А. Чернышёв и др.

Лит.: 100 балетных либретто, М.- Л., 1966; Слонимский Ю.И., Семь балетных историй, Л., 1967; его же, Драматургия балетного театра XIX века, М., 1977; Ванслов В., Балеты Григоровича и проблемы хореографии, 2 изд., М., 1971; его же, Статьи о балете, Л., 1980; Карп П., Балет и драма, Л., 1980.

В.В. Ванслов.

Источники:

1. Балет: энциклопедия. / Гл. ред. Ю. Н. Григорович.- М.: Советская энциклопедия, 1981.- 623 стр. с илл.