СОДЕРЖАНИЕ И ФОРМА

Расстановка ударений: СОДЕРЖА`НИЕ И ФО`РМА

СОДЕРЖАНИЕ И ФОРМА, эстетические категории, выражающие соотношение в иск-ве внутреннего, духовного, идейно-образного начала и его внешнего, непосредственно воспринимаемого, слышимого и зримого воплощения. Содержание произведения танц. иск-ва отражает реальную действительность. Оно может включать чувства, переживания, состояния людей, их характеры и поступки, события истории и совр. жизни, особенности труда, быта, нац. характера и психич. склада народа. Форма произведения танц. иск-ва представляет собой систему специфич. ритмически организованных выразит. движений человека, претворяющих и обобщающих пластику реальной жизни. Уже простейший танец, выражающий то или иное настроение, всегда содержателен, одухотворён, его форма воплощает явления духовной жизни человека. В балете - высшем виде хореографич. иск-ва, С. и ф. приобретают сложный, развитый характер. В содержание балетного спектакля входят его жизненная тема, раскрывающаяся в определённом сюжете (в бессюжетном балете - в драматургии человеч. состояний и чувств), идейный смысл, вытекающий из разработки данной темы, и вся совокупность характеров, мыслей и чувств героев. Балет - иск-во синтетическое, и потому всё его сложное идейно-эмоциональное, образное содержание раскрывается в синтезе музыки, драматургии, хореографии и изобразит, иск-ва. В их образном соединении решающая роль принадлежит хореографии. Хореографич. форма балета складывается из его танцевально-пластич. языка, танц. и пантомимных эпизодов и сцен (сольных, ансамблевых, массовых), организующихся в цельную композицию всего спектакля.

С. и ф. взаимосвязаны, одно без другого не существует. О содержании можно узнать только через форму; всё, что не воплощено в форме, остаётся лишь замыслом, но не действительным содержанием спектакля. И наоборот, форма только тогда художественна, когда она одухотворена, наполнена содержанием. Отдельные танц. движения, взятые сам" по себе, ещё не составляют художеств, формы. В изолированном виде они не несут никакого определённого содержания, хотя обладают нек-рым кругом выразит. возможностей, образных предпосылок. Так, движения, обычно употребляемые в адажио (adagio), не годятся для выражения бравурных, радостных чувств, равно как и мелкая, "бисерная" техника мало подходит для создания чисто лирич. образов. Выразительные возможности отдельных танц. движений приобретают определённый характер, когда эти движения ставятся во взаимосвязь, складываются в целостную танц. форму, организуемую в соответствии с особенностями и требованиями содержания. Форма - не механич. совокупность отдельных движений, а их целостная система, подчинённая содержанию. Лишь в качестве элементов такой формы отдельные движения приобретают образно-содержательный смысл.

В единстве С. и ф. определяющее значение принадлежит содержанию. Именно оно придаёт балету его общественное значение и идейный смысл. На протяжении всей истории балетного т-ра его передовые деятели стремились к богатству и глубине содержания. Возможность полноты и широты охвата жизни в балете постепенно увеличивались. Особенно значительны в этом отношении завоевания советского балета (см. также Социалистический реализм). Одухотворённость танца ("душой исполненный полёт", по выражению А.С. Пушкина), идейная глубина и образная значительность балетного спектакля - важнейшие критерии художественности. Вместе с тем только совершенство и красота формы, отточенность и меткость выразит. средств делают содержание не благим намерением, а действительной духовной силой иск-ва.

Форма зависит от содержания, но она активна, сама влияет на него. Слабая, не соответствующая содержанию форма может испортить самое хорошее содержание. Талант и мастерство хореографа выражаются, помимо прочего, в умении создать форму, наилучшим образом выражающую содержание, найти такие выразит, средства, к-рые окажутся единственными и незаменимыми для данного содержания.

В процессе историч. развития хореографич. иск-ва С. и ф. эволюционируют, меняют свой характер соответственно потребностям времени. Открываются новые грани жизни, углубляется содержание, расширяется и обогащается круг выразит. средств. Эти изменения начинаются с содержания и влекут за собой развитие формы. Так, сов. балет, необычайно расширивший границы хореографич. иск-ва, нашёл и новые формы для воплощения содержания, рождённого совр. эпохой. В нахождении новой формы, отвечающей содержанию, огромную роль играет творч. поиск, эксперимент. Однако он только тогда плодотворен, когда содержателен, одушевлён образной целью. Самодовлеющее формотворчество, свойственное разл. течениям модернизма, не имеет с ним ничего общего.

Сов. хореографич. иск-ву в равной мере чужды как формализм, недооценивающий содержание, сводящий творчество к чистой форме, так и натурализм, недооценивающий форму, обедняющий выразит, средства. Высоты реализма достигаются в единстве глубокого идейного, человечески значительного, одухотворённого содержания и художественно совершённой, развитой, эстетически прекрасной формы.

Лит.: Габович М., Душой исполненный полет, М., 1966; Карп П., О балете, М., 1967; Слонимский Ю., В честь танца, М., 1968; Ванслов В., Балеты Григоровича и проблемы хореографии, 2 изд., М., 1971; его же, Статьи о балете, Л., 1980; Добровольская Г., Танец. Пантомима. Балет, Л., 1975; Захаров Р. В., Записки балетмейстера, М., 1976.

В.В. Ванслов.

Источники:

1. Балет: энциклопедия. / Гл. ред. Ю. Н. Григорович.- М.: Советская энциклопедия, 1981.- 623 стр. с илл.