РУССКИЙ БАЛЕТ ДЯГИЛЕВА

Расстановка ударений: РУ`ССКИЙ БАЛЕ`Т ДЯ`ГИЛЕВА

РУССКИЙ БАЛЕТ ДЯГИЛЕВА, труппа, созданная в 1911 - 13 С.П. Дягилевым на основе Русских сезонов за границей. Балетм. - М.М. Фокин (1909 - 12 и 1914), репетитор - Э. Чеккетти. Ведущие танцовщики - Т.П. Карсавина и В.Ф. Нижинский. Из пе-терб. Мариинского т-ра в Р.б.Д. перешли Б.Ф. Нижинская, А.Р. Больм. Кордебалет формировался из артистов оперных т-ров Варшавы и Парижа, а в летнее время - также моек, и петерб. т-ров. Сезон 1911 начался спектаклями в Монте-Карло (продолжен в Париже, Риме и Лондоне). Были пост, новые балеты Фокина - "Видение розы" на муз. Вебера (худ. Л.С. Бакст), "Нарцисс" Черепнина (худ. тот же) и "Подводное царство" на муз. из оперы "Садко" Римского-Корсакова (худ. Б.И. Анисфельд), а также сокращённая версия "Лебединого озера" (с участием М.Ф. Кшесинской и Нижинского). Центр, событием сезона стал пост. Фокиным балет "Петрушка" (худ. А.Н. Бенуа). В 1912 были показаны - "Синий бог" Ана, "Тамара" на муз. Балакирева, "Дафнис и Хлоя", все - пост. Фокина (худ. Бакст), "Послеполуденный отдых фавна" (балетмейстерский дебют Нижинского); в 1913 - "Игры" Дебюсси (худ. Бакст), "Весна священная" (худ. Н.К. Рерих), оба - пост. Нижинского, "Трагедия Саломеи" Шмитта (балетм. Б.Г. Романов, худ. С.Ю. Судейкин); в 1914 (Прага, Монте-Карло, Париж, Лондон) - "Бабочки" на муз. Шумана (худ. М.В. Добужинский), пост. Фокина. С началом 1-й мировой войны Р.б.Д. на время прервал свои выступления. Сезон 1915 - 16 труппа провела в гастролях по Испании, Швейцарии и США. Были пост.: "Ночное солнце" на муз, Римского-Корсакова (балетм. Л.Ф. Мясин, худ. М.Ф. Ларионов), "Менины" на муз. Форе (балетм. и худ. те же, костюмы К. Сократе), "Кикимора" на муз. Лядова (балетм. и худ. те же). В 1917 коллектив распался. Вернувшись в Европу, Дягилев сформировал новую труппу. Ведущее положение в ней стали занимать зап.-европ. танцовщики. В 1917 - 29 здесь работали балетм. Л.Ф. Мясин, Б.Ф. Нижинская и Дж. Баланчин. В 1917 труппа выступала в городах Европы и Юж. Америки. Были созданы новые спектакли: "Фейерверк" на муз. Стравинского (худ. Дж. Балла), "Женщины в хорошем настроении" на муз. Скарлатти (балетм. Мясин, худ. Бакст), "Русские сказки" на муз. Лядова (балетм. Мясин, худ. Ларионов и Н.С. Гончарова) и "Парад" (балетм. тот же, худ. Пикассо). Наиболее значительные премьеры след, сезонов: балеты, пост. Нижинской, - "Байка про Лису..." (1922, худ. Ларионов и Гончарова), "Свадебка" Стравинского (1923, худ. Гончарова), "Лани" Пуленка (1924, худ. М. Лорансен); Мясиным - "Песнь соловья" Стравинского (худ. А. Матисс) и "Пульчинелла" (худ. Пикассо), оба - 1920; "Меркурий" Сати (1924, худ. тот же), "Стальной скок" Прокофьева (1927, худ. Г.Б. Яку-лов); Баланчина - "Барабау" Риети (1925, худ. М. Утрилло), "Кошка" Coгe (1927, худ. Н. Габо и Певзнер), "Аполлон-Мусагет" Стравинского (1928, худ. А. Бошан и Г. Шанель), "Блудный сын" Прокофьева (1929, худ. Ж. Руо).

Программа Русского балета Дягилева. Худ. Л. Бакст

Деятельность труппы Р.б.Д., составившая эпоху в истории балетного т-ра, разворачивалась на фоне всеобщего упадка хореографич. иск-ва, когда русский балет оставался едва ли не единственным хранителем наследия прошлого и носителем высокой исполнительской культуры и мастерства. Р.б.Д., находившийся в течение двух десятилетий в центре художеств, жизни Запада, послужил стимулом к возрождению этого вида иск-ва в ряде стран и становлению его в тех странах, где до того 'не существовало проф. балетного т-ра. Реформаторская деятельность хореографов и художников дягилевской труппы решающим образом повлияла на дальнейшее развитие балетного т-ра во всём мире, существенно изменив отношение к балету в целом и к отдельным его проблемам. Так, напр., идея обращения хореографов к симфонич музыке, не предназначенной специально для танца, оказалась плодотворной для балета 20 в., открыв путь дальнейшим исканиям. Р.б.Д. способствовал пробуждению интереса к балету многих композиторов и стимулировал появление выдающихся балетных партитур. Вместе с тем переворот, совершённый деятелями дягилевской антрепризы, носил по существу узкоэстетический характер, и балет по-прежнему оставался иск-вом, предназначенным лишь для аристократич. и бурж. элиты. Диктат личного вкуса Дягилева, его непрестанное стремление к новизне приводили к резким поворотам в репертуарной политике труппы, а стремление быть законодателем художеств, моды, присущий Дягилеву "фаворитизм" вызывали принципиальные разногласия в среде его постоянных сотрудников, вынуждая их расставаться с труппой. Наметившийся уже в предвоенные годы разрыв с рус. культурной почвой привёл в 20-х гг. к окончательной утрате антрепризой нац. характера, сделал её явлением зап.-европ. культуры.

Лит.: Фокин М., Против течения. Воспоминания балетмейстера. Статьи, письма, Л. - М., 1962; Стравинский И., Хроника моей жизни, пер. с франц., Л., 1963; Красовская В, Русский балетный театр начала XX века, [ч.] 1 - 2, Л., 1971 - 72; Суриц Е., Балетное искусство, в кн.: Русская художественная культура конца XIX - начала XX века (1908 - 1917), кн. 3, М., 1977; Propert W.A., The Russian ballet in Western Europe. (1909 - 1920), L., 1921; его же, The Russian ballet. 1921 - 1929, L., [1931]; Svetlov V., Le Ballet contemporain, [St. Pb.], 1912; Lieven P.A., The Birth of Ballets-Russes, L., 1936; Benois A., Reminiscences of the Russian ballet, L., 1941; его же, Memoirs, v. 1 - 2, L., 1960 - 64; Beaumont C., The Diaghilev ballet in London, 3 ed., L., 1951; Grigoriev S., The Diaghilev ballet. 1909 - 1929, L., 1960; The Ballets Russes de Serge Diaghilev. 1909 - 1929, [Strasbourg, 1969]; Kochno В., Diaghilev and the ballets Russes, L., 1971; Percival J., The world of Diaghilev, L., 1971.

В.М. Паппе.

Источники:

1. Балет: энциклопедия. / Гл. ред. Ю. Н. Григорович.- М.: Советская энциклопедия, 1981.- 623 стр. с илл.