Google
Новости
Библиотека
Энциклопедия
О сайте






Спекаткли Мариуса Петипа определили Имперский русский стиль

Легенда о зарождении крымскотатарского танца «Тым-Тым»

Родом из Астрахани. Легенда балета Ростислав Захаров

Танцуй до упаду: самые модные танцевальные направления

ПАВЛОВА Анна Павловна (Матвеевна)

Расстановка ударений: ПА`ВЛОВА Анна Павловна (Матвеевна)

ПАВЛОВА Анна Павловна (Матвеевна) [31.1(12.2).1881, Петербург, - 23.1.1931, Гаага], рус. артистка. Дочь солдата из крестьян и прачки. В 1891 принята на балетное отделение Петерб. театр. уч-ща, где занималась у А.А. Облакова, Е.О. Вазем и П.А. Гердта. По окончании, с 1899 танцовщица Мариинского т-ра. В 1906 переведена в разряд балерин. В 1910 перешла на положение гастролёрши. На сцене Мариинского т-ра последний раз выступила в партии Никии в 1913, последняя гастроль в России - концерт в Москве в Зеркальном т-ре сада "Эрмитаж" (1914). Иск-во П., выдающейся классич. танцовщицы, утвердившей далеко за пределами родины мировую славу рус. балета, было подготовлено процессами развития рус. балетного т-ра нач. 20 в. и во многом повлияло на эти процессы. В пост. М.И. Петипа, Л.И. Иванова и их предшественников определилось многообразие возможностей П.: музыкальность и психологич. содержательность её танца, эмоциональная действенность игры, широта жанрового диапазона. Вместе с тем уже в этих спектаклях П. создала много нового, своего. Её выступление в "Баядерке" (1902) дало вторую жизнь образу Никии, истолкованному в плане высокой трагедии духа, внесло перелом в сценич. жизнь спектакля. В образе Жизели (1903) психологизм трактовки вёл к поэтически просветлённому финалу. П. исполняла партии, где классич. основа имела национально-характерную окраску. Зажигательный, бравурный танец её исп. героинь - Пахиты, Китри и др. - был высоким образцом исполнительского мастерства и стиля своего времени. Обращаясь и к собственно-характерным танцам, П. пользовалась огромным успехом в стремительно-пылком панадеросе ("Раймонда"), уральской пляске ("Конёк-Горбунок"), в исп. танце ("Щелкунчик"), в партии вакханки ("Времена года"). С новаторскими поисками балетм. А.А. Горского, стремившегося к драматизации балетного действия, связаны в репертуаре П. партии: Китри ("Дон Кихот") и Бинт-Анты ("Дочь фараона"). Последнюю она сначала исполнила в Большом т-ре (1906), а затем танцевала партию Аспиччии в традиционной постановке того же балета на петерб. сцене. П. сыграла важную роль в реформах М.М. Фокина как исполнительница центральных партий поставленных им балетов: "Виноградная лоза" А.Г. Рубинштейна, "Эвника" Щербачёва, "Шопениана", "Павильон Армиды", "Египетские ночи". В них проявились одухотворённый психологизм и музыкальность исполнительницы. Гл. ценностями творч. союза П. и Фокина явились произв., где танец подчинён духовно-выразительным задачам: "Шопениана" и "Лебедь" на муз. Сен-Санса (1907, позднее под назв. "Умирающий лебедь"), ставший поэтическим символом рус. хореографии этой эпохи. Отдавая дань новаторству Фокина, П. по-прежнему хранила преданность рус. балетной классике. С 1908 гастролировала за рубежом. С 1909 - виднейшая участница Русских сезонов в Париже, положивших начало её всемирной известности. В 1910 создала собственную труппу, к-рая с триумфальным успехом выступала во мн. странах. П. сохраняла в гастрольном репертуаре балеты Чайковского и Глазунова, "Тщетную предосторожность", "Жизель", "Коппелию", "Пахиту" и др. значит, произв., а также концертные номера. В её труппе работали рус. балетмейстеры и преим. рус. танцовщики. С ними создавались новые хореографич. миниатюры. Наиболее известны: "Ночь" и "Вальс-каприс" на муз. А.Г. Рубинштейна, "Стрекоза" на муз. Крейслера, "Рондино" на муз. Бетховена - Крейслера, "Калифорнийский мак" на муз. Чайковского. Фокин специально для труппы П. пост. "Прелюды" на муз. Листа и "Семь дочерей горного короля" на муз. Спендиарова. Творческий облик П. сложился на рус. сцене. В своих многочисл. концертных номерах она опиралась гл. обр. на традиции отечеств. иск-ва. Слава П. стала легендарной. Её подвижническое служение танцу пробудило во всём мире интерес к хореографии и дало толчок к возрождению зарубежного балетного т-ра.

А. Павлова - Одетта
А. Павлова - Одетта

А. Павлова - Сирийский танец. Худ. А. Стивене
А. Павлова - Сирийский танец. Худ. А. Стивене

А. Павлова - Жизель, Л. Новиков - Альберт
А. Павлова - Жизель, Л. Новиков - Альберт

А. Павлова - Пахита
А. Павлова - Пахита

Соч.: Несколько страничек из моей жизни, "Солнце России", 1912, № 122 (23).

Лит.: Дандре В., Анна Павлова, Берлин, 1933; Анна Павлова, 1881 - 1931, [Сб. статей и воспоминаний], пер. с англ., предисл. и примеч. Е.Я. Суриц, М., 1956; Красовская В., Анна Павлова, Л. - М., 1964; Stier Т., With Pavlova round the world, L., [1927]; Hyden W., Pavlova, L., 1931; Oliveroff A., Flight of the swan, N.Y., 1932; Magriel P., Pavlova, N.Y., 1947; Algeranoff H., My years with Pavlova, L., 1957.

B.M. Красовская.


Источники:

  1. Балет: энциклопедия. / Гл. ред. Ю. Н. Григорович.- М.: Советская энциклопедия, 1981.- 623 стр. с илл.




© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, оформление, разработка ПО 2001-2018
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://dancelib.ru/ "DanceLib.ru: Библиотека по истории танцев"

Рейтинг@Mail.ru