НОО

НОО, но, один из видов классич. япон. т-ра. Сложился в 14 - 15 вв. как т-р военно-феодальной знати. Представляет собой муз.-танц. драму, исполняемую актёрами-мужчинами, к-рые говорят, поют и танцуют, не прибегая к мимике. Представление сопровождается оркестром (три барабана разных размеров и флейта) и мужским хором (8 певцов располагаются прямо на сцене). Гл. действующие лица выступают в масках. Костюмы и парики лишены бытовой конкретности, обувь на сцене не допускается, все персонажи выступают в белых матерчатых носках (таби). Одно из осн. выразит. средств - танец (май). Словом май в т-ре Н. обозначается любое движение актёра на сцене. Сцена представляет собой небольшую квадратную площадку с крышей, слева от неё - помост (хасигакари - дорога цветов), ведущий за кулисы. Занавеса нет, действие всегда происходит на фоне задника, изображающего стилизованную зелёную сосну на золотом фоне. Большинство драм Н. основано на историч. и религиозных преданиях, сказаниях и легендах. В них много символики и мистики. Вся пластика, принятая исполнителями ещё в период формирования т-ра Н., постепенно канонизировалась и приобрела отвлечённо-стилизованную форму: статич. фигуры, пластич. движения и танец, к-рый по существу состоит из ряда поз. Эти позы (их немного) образуют сочетания, позволяющие выразить любое чувство или ситуацию, возникшую по ходу действия. Танцы Н. делятся на чисто символические (исполняются под инструментальную музыку) и несколько более реалистические (сопровождаются пением). Однако строгого разграничения между ними нет.

Ноо. Кандзэ Хисао - Бог грома ('Камо')

Символич. танцы могут исполняться в замедленном темпе (с грациозной пластикой) или быстро (с неожиданной сменой ритмов). Среди них - танцы богов и отшельников, воинов и духов; танцы фантастич. львов, скачущих цветов, фантастич. обезьян, опьяневших от вина; комич. танцы с барабанчиками - лёгкие, изящные и драматически напряжённые, как, напр., в пьесе "Додзедзи". Танец всегда соответствует настроению героя и характеризует его внутреннее состояние. Танц. части, входящие в сценки реалистич. характера, представляют собой стилизацию обычных движений. Существуют установленные формы, в соответствии с к-рыми актёры т-ра Н. ходят, стоят, сидят и принимают позы с веером вне зависимости от того, в каком темпе идёт действие. Основное требование - сохранение строго вертикального положения корпуса. Движение ног - медленное, плавное скольжение, причём подошвы почти не отрываются от полированных досок пола сцены. На этой основе строятся разл. вариации движений, составляющие танц. технику Н. Исполнители, в совершенстве овладевшие этой техникой, не кажутся связанными ею, они движутся по сцене свободно, в соответствии с требованиями роли. Распространённым элементом танц. техники Н. также является постукивание подошвой о пол сцены (под сценой для громкости устанавливаются резонаторы), заимствованное из древних земледельч. обрядовых плясок, где оно обозначало усмирение злых подземных сил. Традиции т-ра Н. предполагают максимальный сценич. эффект при минимуме движений. Сдержанность и простота - основа стилизованного жеста. Напр., если актёр изображает человека в глубоком горе, он просто медленно поднимает руку, словно прикрывая ладонью глаза. Чтобы изобразить радость - поднимает вверх закрытое маской лицо. Один шаг назад может означать негодование, удивление или радость в зависимости от обстоятельств. Большое значение придаётся полутонам. Иногда исполнитель лишь намечает движение, в остальном полагаясь на воображение зрителя.

Ноо. Небесная дева - Канадзэ Мотомаса ('Хагоромо')

Танц. миниатюры - симаи, сопровождаемые пением хора, часто исполняются между пьесами или отдельными частями пьесы, вне связи с сюжетом. В этих случаях танцовщик выступает без маски с открытым веером или палочкой в руке, одетый в тот же костюм, что хористы и музыканты (в кимоно с фамильными гербами и широкие шаровары - хакама).

По мере развития Н. образовалось пять школ: Кандзэ, Хосё, Кампару, Конго и Кита. Однако различия в творческом направлении этих школ не затрагивают основ танц. иск-ва Н. Только изощрённый зритель может различить особенности каждой из них.

Хореография Н. широко заимствуется др. видами традиционного япон. т-ра: кабуки, бунраку, симпа, синкокугэки.

Лит.: Конрад Н.И., Театр "Но", в сб.: О театре, Л., 1926; Глускина А.Е., Об истоках театра "Но", в сб.: Театр и драматургия Японии, М., 1965; Танака Макото, Ногакуно кансё (Критика театра Но), Токио, 1949; Toki Zemmaro, Japanese No play, Tokyo, 1954.

Л.Д. Гришелёва.

Источники:

1. Балет: энциклопедия. / Гл. ред. Ю. Н. Григорович.- М.: Советская энциклопедия, 1981.- 623 стр. с илл.