МЕКСИКАНСКИЙ БАЛЕТ

Расстановка ударений: МЕКСИКА`НСКИЙ БАЛЕ`Т

МЕКСИКАНСКИЙ БАЛЕТ. Хореографич. иск-во Мексики сохраняет нек-рые черты древней танц. культуры ацтеков и майя, к-рая была довольно высокой. Танцы сопровождались пением. Они исполнялись во время религиозных празднеств при участии неск. сотен танцовщиков, отличались совершенной техникой, к-рая требовала специальной подготовки. Позднее появились сюжетные танцы-пантомимы на темы мифологии, истории, повседневной жизни. В дальнейшем в них был введён текст. Так сложился своеобразный жанр - пьеса-танец (одна из них сохранилась - "Рабиналь-Ачи", на яз. майя). Танц. наследие доиспанской эпохи прослеживается также в фольклорных индейских группах разл. районов Мексики (сохранился танец-пантомима "Летающие люди"). В 16 в. като-лич. церковь для привлечения прихожан вводила в драматизированные проповеди (на яз. науатл-пейхкунтилли) нар. танцы и комедийные диалоги. В колониальный период танец развивался под влиянием исп. танцевальной культуры. Рядом с исп. танцами фанданго, сандунгой, сапатеадо в 17 - 18 вв. складывались танц. формы креольского фольклора - сон, уапанго, харабе, сочетавшие танец с пением и инструм. музыкой. В кон. 18 в. танец появился и на театр, подмостках, где большое место заняли испано-португальские вокально-музыкально-танцевальные представления - тонадилья и фолия. В 19 в. в Мексике распространилось влияние итал. и особенно французских танцев, к-рые преобладали до 20 в. Популярность приобрели также вальс и особенно кубин. данса (или хабанера), близкая по ритму танго. После Революции 1910 -1 7, способствовавшей росту нац. самосознания, танц. формы, занесённые в Мексику испанцами, утратили своё значение. Началось обновление мекс. иск-ва. Неизмеримо возрос интерес к культуре доиспанских цивилизаций. В то же время обогащение иск-ва социальными проблемами требовало поисков совр. форм выражения. Новые веяния отразились прежде всего в балетной музыке, особенно в творчестве комп. С. Ревуэльтаса и К. Чавеса - создателей совр. мекс. композиторской школы. Темы нар. быта и истории Мексики развивались в музыке балетов Чавеса - "Четыре стихии" (1926), "Дочь Колхиды" (1946), Ревуэльтаса - "Путешествующий головастик" (1936) и продолжены в произв. их последователей Д. Аялы Переса - "Человек из народа майя" (1940), Л. Санди - "Бонампак" (1948) и Х.П. Монкайо - "Сапата" (1953), истоки творчества к-рых - в совр. фольклоре и в древней музыке Мексики. Однако в балетной практике эти веяния воплотились не сразу. Первые попытки были предприняты в 1932 сестрами Кампобелло, к-рые открыли школу классич. танца и организовали труппу Балет города Мехико. Социальным и эстетич. устремлениям мекс. художеств. интеллигенции оказался более близок танец модерн, с его вниманием к социальным проблемам и поискам совр. хореографич. языка. Основы М. б. были заложены в кон. 30-х гг. американскими хореографами - представительницами танца модерн А. Соколовой и М. Вальдин. С 40-х гг. началось формирование М. б. В 1940 Соколова создала труппу Голубой голубь; в её состав вошли Г. Браво, X. Лавалье, А. Мерида, Р. Гутьеррес, Г. Кейс и др. В 1940 Вальдин организовала школу и труппу. После её отъезда была создана труппа Балет Вальдин, руководимая Браво. В 1947 комп. Чавес основал Нац. ин-т изящных иск-в (ИНБА) (с отделениями лит-ры, музыки, т-ра, танца) - центр мекс. иск-ва, призванный объединить мастеров, охраняющих и развивающих нац. традиции, и при нём Академию мекс. танца - организацию по созданию, исследованию и распространению мексиканского хореографич. иск-ва.

'Танец птицы кетууалей'. Фольклорный балет

В Академии (рук. Мерида и Браво) был создан Официальный балет совр. танца Нац. ин-та изящных иск-в (или Балет изящных иск-в). См. Мексиканский балет изящных искусств.

'Танец оленя'. Фольклорный балет

В кон. 40 - нач. 50-х гг. вокруг Ин-та изящных иск-в группировались (помимо Балета изящных иск-в) Нац. балет (рук. Браво), Современный балет (рук. Рейна) и др. В результате деятельности всех трёх коллективов сложилось понятие "М. б.". В основе иск-ва этих трупп стал танец модерн в сочетании с элементами нар. танца. Темы и образы спектаклей брались из преданий, легенд и нар. жизни. Нередко возведённые в символ, они приобретали характер аллегории. Сценич. решение мн. спектаклей часто определялось работами мекс. художников Д. Сикейроса и Х.К. Ороско, к-рые привлекались к оформлению постановок. Наиболее интересной и последовательной в формировании этого стиля стала группа Нац. балет Мексики (см. Мексиканский Национальный балет) под рук. Браво. Особое место в ряду мекс. хореографич. коллективов занял Балет изящных иск-в, где выступали в разное время мн. известные артисты. В 1956 эта труппа отделилась от Академии, к-рая стала функционировать как уч. заведение, готовящее исполнителей классич., совр. и нар. танцев, педагогов, балетмейстеров и исследователей танц. фольклора. В Академии имеются хореографич. мастерская и труппа Экспериментальный балет, в к-рой проходят практику будущие исполнители и хореографы. Среди педагогов: ведущие деятели мекс. балета Р. Рейна, С. Кастаньеда, Р. Нориега, Н. Хаппи, Лавалье, Б. Хенкель. В 1956 - 58 Балет изящных иск-в составлял конгломерат, в к-рый входили также Нац. балет (рук. Браво), Совр. балет (рук. Р. Рейна) и Мексиканский балет (позднее Народный балет, рук. Г. Арриага). Много раз реорганизовывавшийся, часто менявший названия, он работал вначале в стиле танца модерн (1956 - 62), затем в стиле классич. школы. В 1963 труппа была распущена и заново организована как Классический балет Мексики. С сер. 70-х гг. коллектив получил назв. Балет т-ра изящных иск-в. Возросшее значение техники классич. танца - результат расширяющихся связей М. б. с кубинским. В 1975 были заключены соглашения с Кубой о сотрудничестве в области хореографии, обучения и воспитания балетных кадров. Это сотрудничество имеет целью создать на основе этнической и культурной общности школу латиноамериканского балета.

Успешна деятельность Фольклорного балета под рук. А. Эрнандес (осн. в 1952). Труппа исполняет нар. танцы, спектакли включают нац. фольклор. Состоит она из двух трупп - гастрольной и стационарной. При коллективе имеются три студии - две хореографич. и хоровая. В 1961 труппа получила 1-ю пр. на фестивале Т-ра Наций в Париже. В 1965 гастролировала в СССР.

Наряду с коллективами, развивавшими нац. традиции, в 50-е гг. возникали труппы, ориентировавшиеся на лучшие достижения зарубежного балета: Новый т-р танца (осн. в 1954 К. Фрэнсисом и Б. Хенкель), репертуар его и исполнительская манера были эклектичны; Камерный балет (осн. в 1958, рук. В. Хаппи и Т. де ла Роса), придерживавшийся неоклассич. ориентации, кроме традиц. классики ("Па-де-катр", "Сильфиды", 2-й акт "Лебединого озера", па-де-де из "Спящей красавицы"), ставил совр. балеты - "Уапанго" Монкайо, "Дуэт" Саласа, "Жизнь" Дискинсона, "Парабола" на муз. 12 века - все балетм. Г. Контрерас; "Вариации" на муз. Брамса, "Трио" на муз. Альбинони - оба балетм. Хаппи; "Балет-джаз" на сб. муз. (балетм. Т. де ла Роса). К 70-м гг. эти коллективы организационно не сохранились, но творческую их направленность продолжили Независимый балет (осн. в 1966, рук. Р. Флорес Канело и Г. Ороско), включавший постановки совр. мекс. и зарубежных хореографов разл. направлений (среди них - М. Декомбе, Дж. Фили и А. Соколова с одной из её последних работ "В честь Гарсии Лорки" на муз. Ревуэльтаса, 1973), и "Классический балет 70" (осн. в 1970, организатор А. Эрнандес, рук. Хаппи), в репертуаре к-рого пост. Хаппи, Контрерас, Сандерса и др. Лучшие из работ - "Эротическая летания за мир" Санса и Сан-чеса (1973, балетм. Хаппи, Фили, Р. Маренко, под рук. реж. Миарнау).

Среди др. коллективов 50 - 70-х гг.: Концертный балет Мексики (осн. в 1952, рук. С. Унгер, с 1954 - Ф. Сегура), в 1963 основная часть труппы, в т. ч. Л. Урдапильета и X. Кано, вошла в состав Классического балета Мексики; Народный балет Мексики (осн. в 1958, организатор, директор и хореограф Г. Арриага), пропагандирующий мекс. танец от фольклора до совр. балета; Хореографии, мастерская Нац. автономного ун-та Мексики (осн. в 1970, рук. Контрерас). Существуют также труппы совр. и фольклорного танца при ун-тах мн. городов (Гвадалахара, Веракрус, Сан-Луис-Потоси, Гуанахуато и др.).

В Мексике имеется фонд развития нар. танца (рук. Лавалье), к-рый занимается изучением самобытных фольклорных групп в разл. р-нах страны. Периодически (с 1966) проводятся фестивали мекс. танца.

Н.В. Шишкова.

Источники:

1. Балет: энциклопедия. / Гл. ред. Ю. Н. Григорович.- М.: Советская энциклопедия, 1981.- 623 стр. с илл.