МЕЙЕРХОЛЬД Всеволод Эмильевич

Расстановка ударений: МЕЙЕРХО`ЛЬД Всеволод Эмильевич

МЕЙЕРХОЛЬД Всеволод Эмильевич [28.1(9.2).1874, Пенза - 2.2.1940, Москва], сов. актёр, режиссёр, театр, деятель. Нар. арт. РСФСР (1923). Чл. КПСС с 1918. Режиссёр-реформатор, М. вёл поиски новых средств сценич. выразительности, добивался острого, зрелищно яркого раскрытия образа.

В работах Студии на Поварской (1905) М. пытался гармонически сочетать пластику актёров с поэтич. ритмом символистской драмы и музыкой ("Смерть Тентажиля" Метерлинка, комп. И.А. Сац); впервые в истории рус. режиссуры строил пластич. партитуру в соответствии со звуковой и цвето-световой. Продолжал работать над ритмами пластики, скульптурностью групп в массовых сценах и живыми барельефами в пост, театра В.Ф. Комиссаржевской в Петербурге ("Сестра Беатриса" Метерлинка, 1906, и др.). Ставил пантомимы (под псевд. Доктор Дапертутто), варьировавшие темы итал. комедии дель арте: "Шарф Коломбины" (сцен. А. Шницлер, комп. Э. Дохнаньи, Петербург, 1910; 2-я ред. - "Привал комедиантов", там же, 1916); "Арлекин, ходатай свадеб" [сцен. В. Люсциниус (В.Н. Соловьёв), комп. В.А. Шпис фон Эшенбрук, Ю.Л. де Бур (по И. Гайдну и Ф. Арайе), там же, 1911, Териоки, 1912]; "Влюблённые" (сцен. Доктор Дапертутто, на муз. двух прелюдов К. Дебюсси, Петербург, 1912, Териоки, 1912).

М. пользовался пантомимич. и танц. пластикой в драматич. спектаклях петерб. Александрийского т-ра. В "Дон Жуане" Мольера (1910, музыка Ж.Ф. Рамо) воспроизводилась атмосфера придворного т-ра кон. 17 в. М. добивался от актёров балетной грации движений, танцевального ритма, "напевности походки". В спектакле "Заложники жизни" (по пьесе Ф.К. Сологуба, 1912) М. ставил балетные номера и сцены для перевода реальных характеров, поступков и событий в обобщённо-символич. план. В работе над "Маскарадом" Лермонтова (1917) сотрудничал с А.К. Глазуновым, к-рый написал музыку к сцене бала - мазурку, кадриль, полонез и др. танц. номера; в сцене маскарада М. ввёл пантомиму Нины с "голубым Пьеро". Приёмами арлекинады, буффонады, балаганной сатиры, шутовской издёвки и трагич. гротеска М. пользовался в спектаклях руководимого им т-ра (Т-р им. М.), развивавших традиции площадных представлений ("Мистерия-буфф" Маяковского, 1921; "Земля дыбом" Мартине и Третьякова, 1923; "Д.Е." Эренбурга и Келлермана, 1924, и др.); пост, здесь также пантомимич. сцены в трагедии "Кола ди Риенци" на муз. Вагнера (реж. В.М. Бебутов, 1921).

В 1910 М. выступил в партии Пьеро в балете "Карнавал", пост, балетм. М.М. Фокиным (Петербург, зал Павловой). Фокин ставил номера и сцены в муз. спектаклях М. в Мариинском т-ре (напр., в опере "Орфей и Эвридика" Глюка, 1911), а также в спектакле "Пизанелло" (по пьесе Д'Аннунцио), созданном М. для актрисы и танцовщицы И.Л. Рубинштейн (1913, т-р "Шатле", Париж). Творческие идеи М., а также его режиссёрская деятельность в драматич. т-ре оказали влияние на эстетику сатирич. и публицистич. спектакля в сов. балетном т-ре.

Г.Ю. Бродская.

Источники:

1. Балет: энциклопедия. / Гл. ред. Ю. Н. Григорович.- М.: Советская энциклопедия, 1981.- 623 стр. с илл.