МАРДЖАНОВ (Марджанишвили) Константин (Котэ) Александрович

Расстановка ударений: МАРДЖА`НОВ (Марджанишвили) Константин (Котэ) Александрович

МАРДЖАНОВ (Марджанишвили) Константин (Котэ) Александрович [28.5(9.6).1872, Кварели, - 17.4.1933, Москва], сов. режиссёр. Нар. арт. Груз. ССР (1931). Один из основоположников сов. т-ра. Режиссёр-реформатор, М. в своём предреволюц. творчестве отразил передовые тенденции эпохи, искал новые средства сценич. выразительности, утверждал праздничное жизнерадостное иск-во.

Стремясь к взаимодействию драматич. иск-ва с др. видами иск-в, М. сочетал на сцене многообразие выразительных возможностей живописи, скульптурных форм, света, музыки, пластики и балета, составляющих единое художеств. целое. После пост. "Шлюк и Яу" Гауптмана в моек, антрепризе К.Н. Незлобина обращал особое внимание на пластику актёров, выделял её в мизансценический рисунок на общем живописном фоне декораций. Попытки создания синтетич. зрелища М. предпринял во время работы в Моск. Художеств. т-ре (1910 - 13). Усвоив уроки режиссуры К.С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко, он пост. "У жизни в лапах" Гамсуна (муз. И.А. Саца) и "Пер Гюнт" Ибсена (муз. Э. Грига), отличавшиеся пластич. завершённостью. В "Пер Гюнт" М. ввёл реалистич. нар.-бытовые хороводы, движения аллегорич. фигур (пост. балетм. А.А. Горским); в танце Анитры предоставил инициативу исполнительнице этой роли А.Г. Коонен, отступив от предложенного Горским традиц. балетно-стилизованного вост. танца. Большое влияние на формирование пластич. мышления М. оказало творчество Саца, на музыку к-рого он создал первый опыт пантомимы для драматич. актёров - "драму без слов" "Слёзы" (1912; исполнители - В.Л. Юренева, И.Н. Берсенев, А.А. Баров, танцовщица Э. Крюгер; отснята на плёнку А.А. Ханжонковым). Осуществляя идею синтетич. т-ра, М. организовал в 1913 в Москве "Свободный т-р" с драматич., оперной и балетной труппами. С А.Я. Таировым продолжил здесь поиски в области пантомимы ("Покрывало Пьеретты" на муз. Дохнаньи; Пьеретта - А.Г. Коонен, Арлекин - А.А. Чабров). Вместе с Таировым разрабатывал теорию мимодрамы; противопоставлял мимо драму балетной пантомиме с её изобразительностью в жестах, движениях. Задуманную в "Свободном т-ре" пост, пантомимы "Манящий свет" на муз. Метцеля осуществил в Т-ре им. Руставели в Тбилиси (1922). Считая главным в синтетич. т-ре воспитание актёра, равно владеющего словом, голосом и телом, М. ввёл в "Свободном т-ре" занятия пластикой и ритмич. гимнастикой (преподаватели Ф. Беата и Чабров); в груз. Гос. драматич. студии (ныне Театр, ин-т им. Руставели) придавал большое значение занятиям по ритмике и этюдам по пантомиме (преподаватель В.Л. Жгенти); пост, для студентов пантомиму "Мзетамзе" (1926, муз. Т.Н. Вахвахишвили, сцен. М.).

Музыка, пантомима, танец - непременные компоненты драматич. спектаклей М. Хореограф - соавтор М. по режиссуре, работал над пластикой тела и жестов, над ритмом движений, ставил танц. сцены и пантомимы, к-рые вписывались в контекст спектакля. В киевском быв. Театре Соловцова М. работал с балетм. М.М. Мордкиным над спектаклем "Фуэнте Овехуна" Лопе де Вега (1919). Для пост. пластич. номеров в тбилисском варианте этой пост. (1922, Т-р им. Руставели) М. пригласил балетм. Футлина (героико-романтич. трактовку "Фуэнте Овехуна" творчески применил в балете "Лауренсия" хореограф В.М. Чабукиани). В созданном М. в 1928 Гос. т-ре Грузии (ныне Т-р им. Марджанишвили в Тбилиси) хореограф стал штатным сотрудником (Д.Н. Мачавариани). Свою реформаторскую деятельность М. вёл также в жанрах комич. оперы и оперетты, сатирич. комедии и т-ров эстрадных форм. В 1921 пост. в т-ре Комич. оперы (Петроград) оперетту-балет "Чёрный принц" на муз. А. Подашевского и собств. текст.

Г.Ю. Бродская.

Источники:

1. Балет: энциклопедия. / Гл. ред. Ю. Н. Григорович.- М.: Советская энциклопедия, 1981.- 623 стр. с илл.