ДАНСАНТНОСТЬ

Расстановка ударений: ДАНСА`НТНОСТЬ

ДАНСАНТНОСТЬ (от франц. dansant - танцевальный, danse - танец), танцевальность, совокупность формальных качеств музыки, делающих её удобной для танца и выражающих танец. Д. способствует слиянию музыки и танца в единое художеств, целое. Д. характеризуют: ясность метро-ритмич. организации; подчёркнутая акцентировка сильных долей и опорных моментов в мелодии и в аккомпанементе; чёткость применения метроритмич., фактурных, мелодико-интонац. формул разл. жанров; замедления и убыстрения движений, соответствующие характеру танца; использование подводящих к опорным точкам пассажей, люфтпауз; изящество ритма и связь его с танц. движением; квадратность и симметрия композиционной структуры и др. Д. развивалась в балете исторически по мере усиления связи его музыки со специфич. задачами танца. Высокие образцы Д. можно найти в балетах А. Адана (танцы виллис во 2-м акте "Жизели"), Л. Делиба (пиццикато из "Коппелии"), Ч. Пуньи (па-де-труа "Океан и жемчужины" из "Конька-Горбунка"), Л. Минкуса (сцена Теней в "Баядерке"), Р. Дриго (дуэт из "Арлекинады") и др. У композиторов прошлого Д. нередко применялась внешне и механически. Складывались штампы Д., кочевавшие из произведения в произведение. Но, по существу, Д. - одно из ценных качеств балетной музыки, выражает её специфич. природу. В лучших произв. балетного иск-ва она сочетается с глубиной содержания музыки и приобретает оригинальные и развитые формы. П.И. Чайковский соединил Д. со свойствами симфонич. музыки. Эта традиция была продолжена А.К. Глазуновым, а также сов. композиторами, в балетах к-рых черты Д. сохраняются даже в самых развитых симфонич. сценах (нар. праздник в "Ромео и Джульетте", пир у Красса в "Спартаке" и др.).

В.В. Ванслов.

Источники:

1. Балет: энциклопедия. / Гл. ред. Ю. Н. Григорович.- М.: Советская энциклопедия, 1981.- 623 стр. с илл.