ГРЭХЕМ, Грэм [Graham] Марта

Расстановка ударений: ГРЭ`ХЕМ, Грэм [Graham] Марта

ГРЭХЕМ, Грэм (Graham), Марта (р. 11.5.1893, Питсбург, штат Пенсильвания), амер. танцовщица, хореограф, педагог. С 1916 училась в школе Р. Сен-Дени и Т. Шоуна "Денишоун", затем до 1923 работала в их труппе (ведущие партии в пост. Шоуна в балетах "Ксочитль" на муз. Груна, "Малагуэнья" на традиционную музыку и др.). В 1923 - 25 танцевала в бродвейском ревю "Гринуич виллидж фоллис".Ставила для себя танцы. В 1926 выступила с первым сольным концертом в Нью-Йорке ("Лунный свет" на муз. Дебюсси). Существенное влияние на Г. оказал комп. Л. Хорст. Он приобщил Г. к идеям М. Вигман, что помогло её иск-ву освободиться от стилизаторства и экзотичности, унаследованных от Сен-Дени. В танце Г. стремится выразить душевное состояние, драматически насыщенное, её пластика во многом заимствована у нем. экспрессионистов. В пост. "Еретик" на анонимную музыку, "Видение Апокалипсиса", "Четыре неискренности" (все - 1929), "Жалоба" (1930) началось формирование самобытного стиля танцовщицы и хореографа. Г. проявляет глубокий интерес к изучению нац. культуры Америки: произв., связанные с индейской тематикой ("Первобытные мистерии", 1931, и "Кающийся", 1940, - оба Хорста; "Церемониалы", 1932), пост., воплощающие образы и традиции первооткрывателей Сев. Америки ("Американские провинциалы", 1934, "Граница", 1935, - оба Хорста; "Американское свидетельство" Грина, 1938). В 1940 Г. пост. "Письмо миру" Джонсона, первое представление, близкое по форме спектаклю танца модерн. Эта хореографич. поэма посвящалась амер. поэтессе Э. Дикинсон (нек-рые части включали чтение её стихов). Близкими ей по духу были пост, хореографич. драмы о сестрах Бронте "Смерти и входы" Джонсона (1943) и хореографич. комедий "Каждая душа - цирк" Нордхоффа (1939) и "Панч и Джуди" Мак-Брайда (1941). Персонажи танцевали сидя, лежа, вставали на корточки, падали, резко вскакивали, движения их были то подчёркнуто изломаны, порывисты, то тягучи и плавны. Совм. со скульптором Исаму Ногучи, оформлявшим большинство её постановок, Г. ввела много новшеств и в оформление, позднее ставших обычными для т-ра танца модерн: двигающиеся декорации, символич. бутафория, новый костюм (длинная, свободная, тёмная одежда, заменившая традиц. нар. костюмы и леотарду - купальник, утвердившийся как репетиционная униформа для танцовщиков и классич. школы, и танца модерн). Г. ко всем своим постановкам заказывала музыку (за исключением "Эпизодов" на муз. Веберна, 1959, в к-рых 2-я часть пост. Баланчиным). Она постоянно сотрудничала с крупнейшими амер. и европ. композиторами. Копленд написал музыку для одного из лучших спектаклей этого периода "Весна в Аппалачских горах", Хиндемит создал музыку к "Иродиаде" (оба - 1944), Чавес - к "Тёмной долине" (1946). С сер. 40-х гг. тематика работ Г. изменилась. Она ставила хореографич. драмы и трагедии на основе антич. и библейских источников, где в символич. и аллегорич. форме разрабатывались проблемы, волновавшие совр. человека: "Пещера сердца" муз. Барбера (1946), "С вестью в лабиринт" Менотти (1947); "Ночное путешествие" (1947) и "Юдифь" (1950) - оба Шумена; "Клитемнестра" Эль Дабха (1958), "Альцеста" Фаина (1960), "Федра" Старера (1962), "Цирцея" Хованесса (1963),"Кортеж орлов" Лестера (1967). В этот же период Г. создала: "Развлечение ангелов" (1948) и "Диалог с серафимами" (1955) - оба Делло Джойо; "Гимн невинным комедиантам" Риббинка (1952); "Ограждённый сад" (1958) и "Акробаты бога" (1960) - оба Суринаха; "Эндорская волшебница" Шумена (1965); "Время снега" (1968) и "Архаические часы" (1969) - оба Делло Джойо. В 1965 Г. пост, программу памяти Хорста. В 1969 окончила деятельность танцовщицы. Среди др. пост.: "Нищие вечера" Уокера (1973), "Святые джунгли" Старера (1974), "Люцифер" Эль Дабха (1975). Мн. работы Г. сняты на киноплёнку.

'Величественный жест' Иенджела. Хореограф М. Грэхем

Г. рассматривает танец, как один из путей самопостижения, как средство, способное выявить подсознательное, тончайшие эмоции. В самой архитектонике танца Г. раскрывает мотивы поведения человека. Однако жест танцовщицы не есть реалистич. отражение душевного состояния. Движения метафоричны и гиперболизированы. В своих исканиях хореографа и педагога Г. постоянно разрабатывает новые пространственные и динамич. возможности жеста. Она обнажила механизм движения - усилие и расслабление (тщательно скрывающиеся в классич. танце), ставшие важнейшими элементами её танц. лексики. Со своей труппой "Грэхем дане груп" (создана в 1929) гастролировала во мн. странах Европы, Бл. и Ср. Востока. Школа совр. танца Грэхем (создана в 1927, в Нью-Йорке) - крупнейший центр танца модерн. Г. также ведёт курс высшего мастерства в Коннектикутском колледже и в Лондонском центре совр. танца (с 1976).

М. Грэхем - Диалог с серафимами

Г. одна из основоположниц нац. сценич. хореографии США. Её иск-во оказало влияние на совр. балетный т-р, во многом определив его стиль и особенности техники. Среди учеников и последователей Г.: Юрико, П. Ланг, М. Хинксон, X. Мак-Гихи, Б. Росс, А. Соколова, М. Каннингем, Дж. Батлер, Р. Коэн, Г. Тетли, Э. Хокинс, А. Эйли.

Соч.: The notebooks of Martha Graham, N.Y., 1973.

Лит.: Leatherman L., Martha Graham, N.Y., 1966; Mcdonagh D., Martha Graham. A biographe,

N.Y., [1973]; Terry W., Frontiers of dance; the life of Martha Graham, N.Y., 1975.

Г.А. Комаров.

Источники:

1. Балет: энциклопедия. / Гл. ред. Ю. Н. Григорович.- М.: Советская энциклопедия, 1981.- 623 стр. с илл.