ГОЛЕЙЗОВСКИЙ Касьян Ярославич (Карлович)

Расстановка ударений: ГОЛЕЙЗО`ВСКИЙ Касьян Ярославич (Карлович)

ГОЛЕЙЗОВСКИЙ Касьян Ярославич (Карлович) [22.2 (5.3). 1892, Москва, - 4.5.1970, Москва], сов. артист и балетмейстер. Засл. арт. БССР (1940), засл. деят. иск-в Литов. ССР (1945). Начал балетное образование в Москве (ученик Н.П. Домашева), с 1907 учился в Петерб. театр. уч-ще у М.К. Обухова и М.М. Фокина. По окончании в 1909 был принят в Мариинский т-р. В 1910 переведён в моек. Большой т-р. Исполнял партии: Голубая птица; Мотылёк ("Золотая рыбка"), бог Камон ("Саламбо" Арендса) - оба в пост. А.А. Горского. С первых лет артистич. деятельности изучал иск-во балетмейстера; участник новаторских опытов Фокина и Горского. В 1916 балетмейстер Мамоновского т-ра миниатюр и т-ра "Летучая мышь". В 1918 ушёл из Большого т-ра и организовал школу-студию "Детский балет" (пост, там балеты "Макс и Мориц" на муз. Л. Шитте, "Белоснежка" и др.). В 1919 - 25 руководил студией (с 1922 - "Камерный балет"; пост. одноактные балеты "Арлекинада" на муз. Шаминад, "Саломея" на муз. Р. Штрауса, "Фавн" на муз. К. Дебюсси, "Трагедия масок" Бера, а также концертные программы). Музыкальность и богатая фантазия в области хореографич. форм определили самобытность творчества Г. Утверждая собственный стиль, он обращался к произв. С.В. Рахманинова, А.Н. Скрябина, Ф. Шопена в поисках балетных соответствий с эмоционально-пластич. выразительностью музыки. Деятельность Г. привлекала внимание зрителей и критики. В Большом т-ре Г. в 1925 пост, (на сцене Экспериментального т-ра) по своим сценариям балеты "Иосиф Прекрасный" Василенко и "Теолинда" на муз. Ф. Шуберта в инструментовке Рогаль-Левицкого. В "Иосифе Прекрасном"

К. Голейзовский в балете 'Арлекинада'

Г. выдвинул тему нравственной чистоты героя, вступающего в конфликт с бездуховностью окружающего мира: впоследствии эта тема заняла видное место в творчестве сов. балетмейстеров. В 1927 Г. пост, балет "Смерч" Бера (Большой т-р) - один из первых опытов хореографич. воплощения революц. сов. тематики в духе аллегорич. плаката, в 1933 - балет "Дионис" Шеншина (там же). Заявив себя сложившимся и крупным художником, Г. пластически осовременивал классич. танец, обращался к характерности, гротеску ("Испанские танцы" и "Эксцентрические танцы" на муз. Дунаевского, танцы гёрлс и др.). С сер. 1930-х гг. работал в театрах республик Сов. Союза. Среди его пост.: "Спящая красавица" (1935, Харьков), "Бахчисарайский фонтан" (1939, Минск; 1949, Львов); "Ду Гуль" Ленского (1941, Душанбе). В 1944 и 1953 пост. "Половецкие пляски" ("Князь Игорь", Большой т-р). В 1960 - 61 создал концертные программы на муз. Скрябина и Листа, в 1962 - балет "Скрябиниана", в 1964 - "Лейли и Меджнун" Баласаняна (Большой т-р). Г. автор многих полемич. статей о балете и книги "Образы русской народной хореографии" (М., 1964).

'Лейли и Меджнун'. Балетм. К. Голейзовский

Лит.: Слонимский Ю., Советский балет. Материалы к истории советского балетного театра, М. - Л., 1950; Суриц Е., Начало пути. Балет Москвы и Ленинграда в 1917 - 1927 годах, в кн.: Советский балетный театр. 1917 - 1967, М., 1976; её же, Хореографическое искусство двадцатых годов, М., 1979; Шереметьевская Н., Танец на эстраде, в кн.: Русская советская эстрада. 1917 - 1929, М., 1976; Русская советская эстрада. 1930 - 1945. Очерки, М., 1977.

'Дионис'. Балетм. К. Голейзовский

В.М. Красовская.

Источники:

1. Балет: энциклопедия. / Гл. ред. Ю. Н. Григорович.- М.: Советская энциклопедия, 1981.- 623 стр. с илл.