ВЕНГЕРСКИЙ БАЛЕТ

Расстановка ударений: ВЕНГЕ`РСКИЙ БАЛЕ`Т

ВЕНГЕРСКИЙ БАЛЕТ. Проф. балетное иск-во известно в стране со 2-й пол. 18 в., когда во дворцах австро-венг. аристократии начали выступать иностр. танцовщики (в 1772 - Ж.Ж. Новер со своей труппой; в 1794 - С. Вигано и его жена М. Медина). В этот же период многочисл. странствующие труппы и танцовщики-любители, учащиеся драматич. школ активно популяризировали нац. танц. иск-во как в самой Венгрии, так и за её пределами (Л. Сёллёши-Сабо, И. Фаркаш, Ш. Вестер, Ш. Фитош и др.). Однако политич. гнёт и экономич. отсталость Австро-Венгерской империи препятствовали развитию нац. балетного т-ра. Талантливые артисты не могли получить доступа на столичную сцену, а хореографич. иск-во не имело в Венгрии той поддержки, какой оно пользовалось при мн. европ. королевских дворах. Большое значение для появления интереса к балетному иск-ву в Венгрии имели выступления на будапештской сцене в сер. 19 в. выдающихся танцовщиков: Ф. Эльслер, Ф. Черрито и А. Сен-Леона, Л. Гран, М. и П. Тальони и др. Итальянский балетмейстер Ф. Кампилли в течение почти 40 лет ставил на сцене Национального т-ра, а затем Венгерского оперного театра (открыт в 1884) посредственные стереотипные балеты, приглашал преим. иностр. артистов и поэтому известная венг. танцовщица Э. Араньвари, работавшая в Будапеште в 1854 - 59, вынуждена была эмигрировать. Отдельные попытки создания венг. нац. балетного репертуара предпринимались ещё в 40-е гг. Так, пантомимы "Шобри..." и "Сражение у Белого храма", поставленные в 1848 в Нац. т-ре Ш. Вестером и Л. Киланьи, отразили патриотич. настроения передовой части венг. общества. В 90-е гг. в Венг. оперном т-ре было поставлено неск. нац. балетов, созданных на музыку венг. композиторов ("Чардаш" Стояновича, "Виора" Сабадоша, "День и Ночь" Тота и Меца, и др.). В кон. 90-х гг. в Будапеште гастролировала балетная труппа Мариинского т-ра. Выступления рус. артистов способствовали распространению классич. танца и усилению интереса к хореографич. иск-ву. В 1912 - 13 здесь гастролировала труппа А.П. Павловой, а затем Русский балет Дягилева. В 1902 - 15 в Венгрии работал итал. балетм. Н. Гуэрра, к-рый поставил ок. 20 балетов и воспитал плеяду впоследствии известных артистов, педагогов и балетмейстеров: Э. Нирши, Ф. Надаши, Т. Шебеши, А. Паллаи и др.

Заметным событием стала постановка балета "Деревянный принц" (1917, балетм. О. Зёбиш и Э. Брада) в Венг. оперном т-ре. В кон. 20 - нач. 30-х гг. в т-ре работали балетм. О. Сентпал, Э. Галафреш, А. Гобье, Р. Кёллинг, А. Миллош, Р. Брада. Здесь складывались основы нац. хореографии. Постановки балетм. Я. Цеплиньским балетов "Чон-гор и Тюнде" Вайнера, "Коппелия"; "Венгерские фантазии" на муз. Листа, "Деревянный принц", а также организаторская деятельность руководителя т-ра - художника и режиссёра Г. Олаха позволили поднять художественный уровень труппы. Одни из первых крупных хореографов Венгрии - Р. Брада (пост. балет "Священный факел" Дохнаньи, 1934) и А. Миллош (спектакль "Куруцкая сказка" на муз. Кодая, 1935). Большое значение для венг. балетного иск-ва имела педагогии, деятельность Надаши (в прошлом ученика Э. Чеккетти и Н.С. Легата), воспитавшего целое поколение танцовщиков (Ж. Кун, Г. Лакатош, В. Фюлёп, Ф. Хаваш, А. Орос, В. Рона, В. Сумрак, Ж. Меньхарт) и сумевшего привить ученикам стиль итал. и рус. классич. школ танца. В кон. 30-х гг. начал ставить первые балеты Д. Харангозо. Балетом "Сцена в корчме" Хубаи он положил начало подлинно нац., реалистич. направлению венг. хореографии. Его иск-во подняло венг. балет на уровень европ. балетного иск-ва.

После освобождения Венгрии от фашизма (1945) открылись широкие перспективы и для балетного т-ра. Харангозо впервые осуществил постановку балета Б. Бартока "Чудесный мандарин". С нач. 50-х гг. в Венгрии начали работать сов. балетмейстеры и педагоги, деятельность к-рых способствовала дальнейшему расцвету венг. балета. В.И. Вайнонен и К. Армашевская организовали девятимесячные курсы повышения квалификации педагогов, ознакомив их с методикой школы А.Я. Вагановой. Сов. хореографы оказали также содействие в создании Ин-та балета. С 1963 педагогом и репетитором балетной группы была О.В. Лепешинская. Мн. венг. артисты приезжали в Москву и Ленинград для учёбы в хореографич. уч-щах или совершенствования мастерства. Среди них известные танцовщики и балетмейстеры разных поколений: Ш. Баркочи, М. Бретуш, И. Дожа, М. Кекеши, Ж. Кун, Ж. Меньхарт, Ж. Мереньи, М. Мецгер, В. Рона, Ш. Тот, В. Фюлёп, Ф. Хаваш, Э. Хандель, Я. Хетеньи, Э. Эн. В репертуар балетной труппы Венг. оперного т-ра вошли балеты классич. наследия и сов. композиторов, поставленные в Венгрии сов. хореографами, также явившиеся отличной школой для венг. артистов: "Щелкунчик" (1950, балетм. Вайнонен), "Лебединое озеро" (1951, 1969, 1973, балетм. A.M. Meccepep), "Бахчисарайский фонтан" (1952, балетм. Р.В. Захаров), "Жизель" (1958, балетм. Л.М. Лавровский), "Спящая красавица" (1967, 1975, балетм. П.А. Гусев), "Ла-уренсия" (1970, балетм. В.М. Чабукиани). Труппа обогатилась пост. Харангозо: "Концерт на площади" на муз. И. Штрауса (1948), "Хитрые студенты" Фаркаша (1949), "Платочек" (1951), "Коппелия" (1953), "Чудесный мандарин" (новая ред., 1956), "Деревянный принц" (новая ред., 1958) и др. Здесь работали также балетм. Э. Вашхедьи и И. Экк, к-рый с 1960 руководит труппой Печского балета - вторым крупнейшим коллективом Венгрии. Эта труппа стремится к созданию нового, совр. хореографич. языка, использует достижения и опыт классич. балета и танца модерн. Коллектив стал творческой лабораторией, где выросли талантливые танцовщики и хореографы: Ш. Тот, А. Фодор, Э. Арва, М. Бретуш, Э. Хандель, Г. Штимац, Д. Ухрик и др. Мн. постановки в Печском балете осуществил Экк ("Чудесный мандарин", "Деревянный принц", "Весна священная"; "Симфония" на муз. Гайдна, "Музыка для струнных, ударных и челесты" на муз. Бартока, "Серенада Брамса" на муз. Брамса, "Лулу" на муз. Берга, "Фауст-симфония" на муз. Листа и др.). С коллективом сотрудничают видные совр. венг. композиторы: Ш. Соколаи, Д. Ранки, А. Сёллёши, В. Буковы, Л. Сабо, И. Кинчеш, Э. Петрович, И. Ланг, Р. Марош, Л. Гуйяш, Т. Вуйичич. Большое место занимают композиции на муз. зап.-европ. классиков, венг. композиторов (Ф. Листа, З. Кодая, Е. Кенешшеи) и балеты Б. Бартока.

С труппой Венг. оперного т-ра сотрудничают европ. хореографы, среди к-рых Ж. Шар-ра, М. Бежар, поставивший здесь свои версии балетов И.Ф. Стравинского "Жар-птица" (1973) и "Весна священная" (1973), балеты "Пять пьес для оркестра" на муз. Веберна (1973) и "Быть может это Смерть?" на муз. Р. Штрауса (1975). Ф. Аштон пост. "Тщетную предосторожность" (1971), X. Брено осуществил свою версию "Сильфиды" Лёвеншелля, А. Долин возобновил "Па-де-катр", "Вариации для четырёх танцовщиков" Кьоу и "Видение розы" по М.М. Фокину. Продолжается сотрудничество сов. мастеров балета. Так, Гусев возобновил "Спящую красавицу" (1975), а Н.Д. Касаткина и В.Ю. Василёв перенесли на венг. сцену свой балет "Сотворение мира" Петрова (1975). Балетная труппа оперы регулярно выезжает на гастроли по странам Европы (в СССР - в 1974), Бл. и Ср. Востоку. В 1967 в Москве гастролировала и труппа Печский балет.

В будапештском т-ре оперетты "Фёварош" имеется балетная труппа, способная решать сложные художеств. и технич. задачи при постановках классич. оперетт и совр. мьюзиклов. Почти все танцовщики - выпускники Ин-та балета. С нач. 50-х гг. хореографами этой труппы были А. Робоз, X. Хидаш и Р. Богар. Труппа даёт самостоятельные спектакли, состоящие из одноактных балетов. В 1978 были пост.: "Альбинони-Марчелло", "Клетка" на муз. Диссе-вельта и Дагмакерса, "Болеро" и "Millenium Oh!" - все балетм. Богар. В 1980 в г. Дьёр начала работать новая труппа под рук. И. Марко. Вопросами балетного иск-ва в Венгрии занимаются критики Г. Дьенеш, Г. Кёртвейеш, А. Геленчер, Л. Маац, Э. Капо-ши и др. Издаётся ежемесячный журнал "Tancmiiveszet", посвящённый балету, и бюллетень "Венгерские танцевальные новости" (выходит 1 раз в два месяца).

Г. Дьенеш.

Источники:

1. Балет: энциклопедия. / Гл. ред. Ю. Н. Григорович.- М.: Советская энциклопедия, 1981.- 623 стр. с илл.