АСАФЬЕВ Борис Владимирович

Расстановка ударений: АСА`ФЬЕВ Борис Владимирович

АСАФЬЕВ Борис Владимирович (лит. псевд. - Игорь Глебов) [17(29).7.1884, Петербург, - 27.1.1949, Москва], сов. музыковед и композитор. Нар. арт. СССР (1946), акад. АН СССР (1943). В 1908 окончил историко-филологич. ф-т Петерб. ун-та, в 1910 - Петерб. консерваторию (по классу композиции А.К. Лядова). С 1910 работал концертмейстером балета Мариинского т-ра. Автор разл. муз. сочинений, в т. ч. балетов. Первые из них - "Белая лилия" (1915, Народный дом, балетм. Н.Г. Легат), "Пьеро и маски" (1914), "Карманьола" (1918) и др. А. сыграл важную роль в идейно-художеств. обогащении и расширении тематики балетного т-ра, приобщении его к большой лит-ре. Им были написаны балеты на сюжеты А.С. Пушкина - "Бахчисарайский фонтан" (1934, Т-р им. Кирова, балетм. Р.В. Захаров, реж. С.Э. Радлов), "Кавказский пленник" (1938, Ленингр. Малый т-р, балетм. Л.М. Лавровский), "Барышня-крестьянка" (1946, Большой т-р, балетм. Р.В. Захаров), "Каменный гость" (на материале исп. песен в записи Глинки, 1946, спектакль Ленингр. хореографич. уч-ща, на сцене Т-ра им. Кирова, балетм. Л.В. Якобсон); Н.В. Гоголя - "Ночь перед Рождеством" (1938, спектакль Ленингр. хореографич. уч-ща, на сцене Т-ра им. Кирова, балетм. В.А. Варковицкий); М.Ю. Лермонтова - "Ашик-Кериб" (1940, Ленингр. Малый т-р, балетм. Б.А. Фенстер); М. Горького - "Красавица Радда" ("Радца и Лойко", 1938, т-р "Остров танца" ЦПКиО, Москва, балетм. А.В. Шатин); А.И. Куприна - "Суламифь" (1941, Свердловский т-р, балетм. В.А. Кононович); О. Бальзака - "Утраченные иллюзии" (1936, Т-р им. Кирова, балетм. Захаров); Данте - "Франческа да Римини" (1947, Т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко, балетм. Н.С. Холфин). В балетном творчестве А. получила отражение героика Гражданской войны 1918 - 20 ("Партизанские дни", 1937, Т-р им. Кирова, балетм. В.И. Вайнонен) и освободит, борьба народов против фашизма ("Милица", 1947, т-р и балетм. те же). В муз. драматургии сценич. произв. А. (оперных и балетных) важна роль лейтмотивов, характеризующих гл. действующих лиц, сценич. ситуации. Композитор стремился воссоздать интонационную атмосферу эпохи. В балете "Пламя Парижа" (1932, Т-р им. Кирова, балетм. В.И. Вайнонен, реж. С.Э. Радлов) А. использовал мелодии эпохи Великой франц. революции и произв. композиторов того времени. Лучшие из балетов А. "Пламя Парижа" и "Бахчисарайский фонтан" заняли прочное место в репертуаре сов. и зарубежных муз. т-ров. Гос. пр. СССР (1943, 1948). Крупный учёный, музыковед, А. раскрыл в своих трудах новаторское значение балетов Чайковского, Глазунова, Стравинского, Прокофьева, дал теоретич. обоснование принципа симфонизма в балетной музыке. Ряд статей А. посвящён анализу собств. балетного творчества.

Соч.: Избр. труды, т. 1 - 5, М., 1952 - 57 (в 5 т. имеется подробная библ. и нотография); О балете, Л., 1974.

Лит.: Богданов-Березовский В., Б.В. Асафьев, [М. - Л.], 1937; Оссовский А., Б.В. Асафьев, в кн.: Советская музыка. Сб. 4, М., 1945; Кабалевский Д. Б., Б.В. Асафьев, М., 1954; Орлова Е., Б.В. Асафьев, Л., 1964.

Источники:

1. Балет: энциклопедия. / Гл. ред. Ю. Н. Григорович.- М.: Советская энциклопедия, 1981.- 623 стр. с илл.