АНДЖОЛИНИ [Angiolini] Доменико Мария Гаспаро

Расстановка ударений: АНДЖОЛИ`НИ [Angiolini] Доменико Мария Гаспаро

АНДЖОЛИНИ (Angiolini) Доменико Мария Гаспаро (9.2.1731, Флоренция, - 5.2.1803, Милан), итал. балетмейстер, артист, либреттист и композитор. С 1748 выступал как танцовщик в Италии, Германии, Австрии. В 1757 в Турине начал ставить балеты. С 1758 работал в Вене, где учился у австр. хореографа Ф. Хильфердинга. Один из основоположников действенного балета. В предисловиях к программам балетов А., опираясь на эстетику Д. Дидро и Ж.Ж. Руссо, отдавал предпочтение выразит, пантомиме перед бессодержательным "фигурным танцем". А. разделял балетные жанры на четыре группы: гротеск, комический, полухарактерный и высокий. Важнейшее место балетмейстер отводил музыке, считая, что она "являет собою поэзию балетов-пантомим". В 1761 пост, в Вене балет "Дон Жуан" Глюка на либр. Р. Кальцабиджи. А. создал новое для муз. т-ра зрелище. Отойдя от традиц. сюжетов мифологии и древней истории, он взял за основу комедию Мольера, назвав её "испанской трагикомедией". А. показал обычаи и нравы реальной жизни в правилах комедии, а в трагич. развязку внёс элементы фантастики, чтобы усилить нравственный вывод. В 1763 - 64 состоялись премьеры героич. балетов "Клеопатра", "Фетида и Пелей", "Ифигения" и комич. балета "Приключения в серале" Скарлатти. В балете Глюка "Семирамида" (1765) на сюжет одноим. трагедии Вольтера А. трактовал античность в свете идей Вольтера и франц. энциклопедистов. В 1766 - 72, 1776 - 79, 1782 - 86 работал в Петербурге и Москве; пост, балеты: "Оставленная Дидона" (1766), "Семира" по трагедии А. П. Сумарокова (1772), "Ариадна и Тезей" (1776), "Китайский сирота" по трагедии Вольтера (1777) на собств. музыку и др.

Г. Анджолини. 'Рассуждения'. Фронтиспис. 1775

Творч. взгляды А. изложил в полемич. брошюре (Милан, 1773), содержавшей два письма к балетм. Ж. Ж. Новеру, где обвинил его в нарушении правила трёх единств поэтики классицизма, в недооценке муз. основы балетного спектакля, отрицал пользу записи танцев. Спор двух балетмейстеров вскрыл противоречия между эстетикой классицизма и нарождавшейся эстетикой сентиментализма. В 1774 вновь сотрудничал в Вене с Глюком, пост, его балет "Китайский сирота".

Последние годы жизни А. работал в миланском т-ре "Ла Скала". Среди пост.: "Федра" (1788), "Лоренцо", "Амур и Психея" (1789). В конце века стал участником освободит, борьбы против австр. владычества. В 1799 - 1801 находился в тюрьме; выйдя на свободу, больше не работал в театре. Четверо сыновей А. посвятили себя балетному т-ру. Наиболее талантливым был Пьетро А. (1764 - 1830), работавший в Италии.

Соч.: Lettere... a Monsieur Noverre sopra i balli pantomimi, Mil., 1773; Dissertation sur les ballets pantomimes des anciens, W., 1765.

Лит.: Гозенпуд А., Музыкальный театр в России. От истоков до Глинки, Л., 1959, с. 199 - 232.

В. М. Красовская.

Источники:

1. Балет: энциклопедия. / Гл. ред. Ю. Н. Григорович.- М.: Советская энциклопедия, 1981.- 623 стр. с илл.