АЗЕРБАЙДЖАНСКИЙ БАЛЕТ

Расстановка ударений: АЗЕРБАЙДЖА`НСКИЙ БАЛЕ`Т

АЗЕРБАЙДЖАНСКИЙ БАЛЕТ. Истоки азерб. нац. хореографии относятся к глубокой древности. Нар. танцы сопровождали празднества и обряды, массовые игры и представления. В ср. века хореографич. иск-во Азербайджана обогатилось муз. и хоровым сопровождением. Примечательны были тематически содержательные и художественно-образные пантомимы, входившие в репертуар дворцовых трупп азерб. правителей в Шемахе и Тебризе (Тавризе). С нач. 19 в. после присоединения терр. Сев. Азербайджана к России расширилось взаимодействие нац. хореографии с танц. иск-вом народов Армении, Грузии, Дагестана, с европ. классич. танцем, в первую очередь русским. В Шемахе, Шуше, Нахичевани и особенно в Баку всё чаще гастролировали балетные труппы и отд. артисты из Петербурга, Москвы, а также иностр. танцовщики. Ставились сцены из балетов "Лебединое озеро", "Конёк-Горбунок", "Жизель" и др. Иногда осуществлялись и пост, балетных спектаклей ("Коппелия", "Шехеразада", "Арлекинада"). Зарождение проф. нац. балетного иск-ва связано с возникшей в нач. 20 в. азерб. оперой. У истоков совр. балетного спектакля - хореографич. миниатюры "Азербайджан" и "Дагестан" на муз. Уз. Гаджибекова, показанные в Баку в 1920, а также балет "Дэли Мухтар" М. Магомаева (не завершён).

'Азербайджанская сюита' А. Гаджиева. Балетм. Р. Ахундова и М. Мамедов

Благоприятные условия для развития балета были созданы после окончательного установления Сов. власти. В 1920 в Баку открылся Азерб. гос. т-р (ныне Т-р оперы и балета им. Ахундова), в деятельности к-рого участвовали композиторы и музыканты, режиссёры и художники, артисты и хореографы разных национальностей (В. И. Нежданов, М. Ф. Моисеев, И. И. Арбатов, С. Н. Кеворков, Р. С. Потапова, И. Л. Герман). В 1923 в Баку была организована студия, в 1933 на её базе балетная школа. В 20 - 30-е гг. на сцене т-ра ставились балеты "Лебединое озеро" (1923), "Красный мак" (1928, 1936); "Карманьола" Фемилиди (1933), "Дон Кихот"; "Ференджи" Яновского (оба - 1934), "Корсар" (1936) и др. Танц. эпизоды в нац. операх приобретали важное смысловое значение как составная часть общего музыкально-драматич. действия. Первенец нац. балетного иск-ва Азербайджана - спектакль "Девичья башня" (1940, балетм. Кеворков и В. И. Вронский). Постановщики балета и исполнительница гл. партии Г. А. Алмасзаде - знаток нац. танц. фольклора - нашли новые приёмы образной выразительности, синтезировав язык классич. и нар. азерб. танцев. Этапным в развитии азерб. хореографии стал балет "Гюльшен" С. Гаджибекова (1950, балетм. Алмас заде, новая муз. ред. 1959).

'Легенда о любви' А. Меликова. Балетм. Ю. Григорович

В становлении нац. иск-ва значит. роль сыграл балет "Семь красавиц" (1952, балетм. П. А. Гусев), отличавшийся широким муз. развитием образов. Свежие и выразит, приёмы были найдены для яркой обрисовки характеров персонажей. Большое достижение азерб. хореографии - балет К. Караева "Тропою грома" (1958, Т-р им. Кирова, Ленинград; 1960, Т-р им. Ахундова, балетм. К. М. Сергеев; 1975, новая редакция, там же, балетм. М. Д. Мамедов и Р. Г. Ахундова), отмеченный остротой идейного содержания, патетикой образов и напряжённостью действия. Огромный вклад в сов. хореографию внёс балет "Легенда о любви" (1961, Т-р им. Кирова; 1962, Т-р им. Ахундова, балетм. Ю. Н. Григорович), с его яркими пластич. образами, динамизмом балетной драматургии. Сов. хореографич. иск-во пополнилось лирико-психологич. балетом "Читра" Ниязи (по Р. Тагору, 1960, Куйбышевский т-р; 1972, Т-р им. Ахундова, балетм. Н. В. Данилова), в музыке и сценич. воплощении к-рого воссоздан дух индийского лит. первоисточника. Из лит-ры заимствован сюжет балета "Чернушка" Аббасова (по С. С. Ахундову, 1965, балетм. Алмас заде), в к-ром также органически сочетались черты нац. хореографии и классич. балетного иск-ва.

В кон. 60-х - 70-х гг. наблюдается подъём творч. активности молодых артистов балета. В этот период создан ряд одноактных балетов и хореографич. композиций, разнообразных по тематике, муз. драматургии, сценич. решению: "Шур" Амирова, "Каспийская баллада" Бакиханова (оба - 1968), "Лейли и Меджнун"; "Тени Кобустана" Ф. Караева и "Лезгинка" и "Яллы" Гаджиева, "Двое" Меликова (все - 1969), "Первые грозы" Баташова (1970), "Калейдоскоп" Ф. Караева (1971, на темы Скарлатти), "Мугам" Аливердибекова (1972), "Сказание о Насими" (1973), "Покорители Каспия" (1975) и "Тысяча и одна ночь" (1979) Амирова, "Вдохновение" Вайнштейна (1977). Многие из этих спектаклей были показаны не только в Сов. Союзе, но и за рубежом. Балетному иск-ву Азербайджана присущи идейность содержания, глубина музыкально-хореографич. драматургии, высокий профессионализм, неразрывная связь с нар. творчеством.

Среди деятелей балета (1978): нар. артисты СССР Г. А. Алмасзаде, Л. М. Векилова, нар. артисты Азерб. ССР Р. Г. Ахундова, К. Н. Баташов, М. Д. Мамедов, Т. Х. Ширалиева, Ч. М. Бабаева, В. Н. Плетнёв, А. П. Дильбази, А. А. Абдуллаев, В. А. Мамедов, засл. арт. Азерб. ССР Л. В. Аваков-Леонов и др.

С 1923 функционирует Бакинское хореографическое училище.

Вопросы хореографии освещаются на страницах местных газет и журналов.

Лит.: [Бадалбейли А., Касимов К.], Азербайджанский государственный ордена Ленина театр оперы и балета им. М.Ф. Ахундова, М., 1959; Азербайджанские народные танцы, Баку, 1959; Фархадова Р. Д., Балеты Кара Караева, Баку, 1970.

К. А. Касимов.

Источники:

1. Балет: энциклопедия. / Гл. ред. Ю. Н. Григорович.- М.: Советская энциклопедия, 1981.- 623 стр. с илл.