АВСТРИЙСКИЙ БАЛЕТ

Расстановка ударений: АВСТРИ`ЙСКИЙ БАЛЕ`Т

АВСТРИЙСКИЙ БАЛЕТ. Балетное иск-во в Австрии зародилось в 16 в., когда устраивались придворные представления с танцами. Первыми танцмейстерами при венском дворе были итальянцы Ф. Леньяно и Ч. Негри (кон. 16 в.), а также К. Беккариа, С. и Д. Вентура (17 в.). Ставились конные балеты, маскарады, танцы включались в драматич. и оперные спектакли. Одновременно бродячие труппы развивали традиции нар. танца. С сер. 17 в. музыку ко многим танц. представлениям писал комп. И. Шмельцер. В 1670-х гг. в венской придворной труппе, к-рую возглавлял комп. А. Драги, появились проф. танцовщики. В 1-й четв. 18 в. известность получили танцмейстеры К. Аппельсхофер и С. П. Левастори делла Мотта. Первой австр. проф. танцовщицей была А. Сцио (с 1724), жена танцмейстера А. Филибуа. В сер. 18 в. в Вене действовали публичные "Кернтнертортеатр" и "Бургтеатр", где выступали проф. танцовщики. В 40 - 60-х гг. в этих т-рах работал балетм. Ф. Хильфердинг, заложивший основы австр. нац. балета. Он использовал сюжеты классицистских трагедий ("Британник" по Ж. Расину), ставил мифологич. ("Орфей и Эвридика") и бытовые балеты, нередко включая в спектакли нар. сценки комедийного и гротескового характера ("Дивертисмент садовников", "Прядильщица, или Голландский трактир" и др.). Хильфердинг один из первых выдвинул идеи действенного балета и сюжетного спектакля, где широко использовалась пантомима. Впоследствии эта сценич. форма получила широкое развитие в творчестве Г. Анджолини и Ж. Ж. Новера, к-рые также работали в Вене. При них А.б. достиг высокого уровня. В 1758 - 66 Анджолини поставил в Вене балеты "Дон Жуан" и "Семирамида" Глюка и ряд комич. спектаклей, в 1767 - 75 там же Новер поставил "Дон Кихот" и "Горации и Куриации" Старцера, "Аппелес и Кампаспа" и "Ифигения в Тавриде" Аспель-майра и др. В спектаклях выступали танцовщики Г. Вестрис, Ш. Ле Пик и др. Большое значение для развития балетного иск-ва имела полемика между Анджолини и Новером о путях развития действенного танца: "Письма к Новеру о пантомимных балетах древних" (1765), предисловия Анджолини к либретто ряда поставленных им в Вене балетов, венское издание "Писем о танце и балетах" Новера (1767).

Конный балет во дворе королевского дворца в Вене. 1667

В 1776 после реорганизации "Бургтеатра" (новое назв. - Придворный и нац. т-р) балетная труппа была распущена. Интерес к балету в Вене уменьшился. Нек-рое оживление наступило в 1791 с приходом в Придворный т-р (работавший в помещении "Кернтнертор-театра") балетм. А. Мудзарелли. Новый подъём А. б. связан с деятельностью С. Вигано (1793 - 95 и 1799 - 1803), поставившего балеты "Тщетная предосторожность" (1794); "Ричард Львиное Сердце" Вейгля (1795), "Творения Прометея" (1801). До 1812 в Вене работали балетм. Ф. Клерико, Г. Джоя, С. Галле, К. Тальони, Дж. Вигано, П. Анджолини, Л. Анри, а с 1812 - Л. Дюпор. В 1813 балетные спектакли ставили также в "Театр ан дер Вин", где имели успех балеты-сказки в пост. Ф. Хоршельта и выступления его детской труппы (1815 - 17). Тогда же в "Леопольдштадттеатре" шли балеты и пантомимы балетм. П. Райнольди. В 1814 - 20 балетмейстером в Придворном т-ре был Ж. Омер. В 20-х. гг. здесь работали сестры Т. и Ф. Эльслер. Ф. Эльслер выступала в Вене до 1832, затем стала одной из самых знаменитых романтич. танцовщиц (гастролировала в европ. странах и США). В 20-х гг. в Вене много ставил балетм. Ф. Тальони, в 1822 дебютировала его дочь, выдающаяся романтич. танцовщица М. Тальони. В 1836 - 59 труппу Придворного т-ра возглавлял Дж. Голинелли. Репертуар составляли романтич. балеты Ф. Тальони ("Сильфида", "Дева Дуная"; "Гитана" Шмидта и Обера), Ж. Коралли ("Пери"), Коралли и Ж. Перро ("Жизель"), Перро ("Эсмеральда" и "Катарина, дочь разбойника" Пуньи). Выступали М. Тальони, К. Гризи, Перро, Ф. Черрито. В 1840 - 50 в романтич. балетах известностью пользовалась австр. танцовщица К. Ланнер. В 60-х гг. постановки осуществляли приезжие балетмейстеры: П. Тальони ("Сатанелла" Гертеля), А. Сен-Леон ("Скрипка дьявола" Пуньи), А. Бурнонвиль ("Неаполь").

'Рондо о Золотом тельце' Г. фон Эйнема. Венская государственная опера. Балетм. Э. Ханка

В 1869 была открыта Венская придв. опера. До 1890 балетмейстером и руководителем школы при т-ре был К. Телле, поставивший балеты (нек-рые совм. с П. Тальони и Дж. Рота): "Коппелия" (1876), "Сильвия" (1877) и др. В 1870 - 90 известность получили танцовщицы Б. Линда, К. Абеиль, Л. Черале, танцовщики А. Биркмайер, И. Хасрайтер, к-рый в 1891 - 1920 был гл. балетмейстером труппы и полностью обновил её репертуар. В спектаклях Хасрайтера нашли отражение нац. особенности австр. танц. культуры. Он ставил балеты на музыку венских композиторов, широко использовал формы бытового танца, в т. ч. венский вальс. Среди 48 его постановок - сказки (на сюжеты бр. Гримм и Х. К. Андерсена) и лирико-комедийные балеты. Наиболее известны - "Фея кукол" (1888) и "Солнце и земля" (1889) Байера, "Сезоны любви" на муз. Шуберта (1911), мн. годы остававшиеся в репертуаре. В 1900 - 1910-х гг. в числе известных танцовщиков - И. Сирони, С. Черри, в нач. 20-х гг. танцовщица- Э. Штролендорф.

Эскиз декорации к балету 'Взбитые сливки' ('Шлагоберс'). Венская опера. Худ. А. Нигрин

В нач. 20 в. в Австрии распространился ритмопластический танец, к-рый приобрёл здесь свои нац. формы, в частности в иск-ве сестёр Г., Э. и Б. Визенталь, исполнявших вальсы. В числе представителей этого направления также Г. Боденвизер, Р. Хладек (была педагогом и балетмейстером до 70-х гг.). В 20 - 30-х гг. в Венской гос. опере работали балетмейстеры: Г. Крёллер ("Взбитые сливки" Р. Штрауса, "Дон Жуан"), М. Вальман, поставившая популярный балет "Австрийская крестьянская свадьба" (музыка народная, в обр. Зальмхофера, 1934). В. Френцль, возобновлявший традиц. венские балеты ("Фея кукол" и др.). Наиболее известные артисты 20 - 30-х гг.: Г. Пихлер, X. Пфундмайр, М. Бухингер, Р. Раб, А. Краузенекер, представители семейств Френцль и Биркмайер.

В 1942 - 58 балетмейстером Венской гос. оперы была Э. Ханка. Под её руководством труппа пережила трудности военных лет (в 1944 т-р был закрыт, в 1945 сгорел, отстроек лишь в 1955). Она сформировала репертуар первого послевоенного десятилетия, куда вошли гл. обр. её постановки (св. 60 балетов многие с музыкой австр. и нем. композиторов): "Жоан из Цариссы" Эгка (1942), "Венецианский мавр" Блахера (1955), "Отель "Захер" Хельмесбергера в обр. Шёнхерра и "Медуза" фон Эйнема (оба - 1957). Воспитанная в традициях нем. экспрессионистич. школы, Ханка в своих балетах сочетала классич. и ритмопластич. танцы. В 40 - 50-х гг. ведущими были танцовщицы Ю. Драпаль, Л. Темплер, Э. Брекснер, Л. Бройер, М. Бауэр, танцовщик Р. Новотни. Труппу Венской гос. оперы возглавляли Д. Парлич (1958 - 61), А. Миллош (1963 - 66 и 1971 - 74) и В. Орликовский (1966 - 71). Миллош поставил мн. спектаклей на классич. музыку, а также балеты И. Ф. Стравинского, Б. Бартока, С. С. Прокофьева в собственной редакции; Орликовский - "Спящую красавицу", "Золушку", "Принца Пагод". В репертуаре сохраняются старинные балеты, в т. ч. "Фея кукол", отдельные работы Ханки, включаются постановки балетов классич. наследия: "Лебединое озеро", "Щелкунчик" (1973, балетм. Ю. Н. Григорович), спектакли Дж. Баланчина, X. ван Манена, Дж. Ноймайера, Т. Шиллинга, Т. Болендера и др. С приходом к руководству труппой и балетной школой Г. Брукнера (с 1976) репертуар стал быстро обогащаться. В 60-е - 70-е гг. ведущими артистами были: танцовщицы Д. Клемиш, К. Циммерль, Э. Цлоха, У. Вюрер, С. Кирнбауэр, Л. Map, Л. Шоерман, Г. Чех, Ю. Гербер; танцовщики В. Диртль, К. Музиль, П. Вондрак, Л.М. Музиль, М. Биркмайер, Ф. Вильхельм.

В Вене балеты ставятся и в т-ре "Фолькс-опер" (в 1955 - 72 гл. балетм. Д. Лука) и в "Театр ан дер Вин" (в 1967 - 74 балетм. А. Миттерхубер). Балетные труппы работают также в городах Грац, Линц, Клагенфурт, Зальцбург и др. Осн. балетная школа функционирует при Венской гос. опере (с 1760-х гг.). Свою школу имела также Лука. В Лаксенбурге под рук. Р. Хладек действует филиал танц. школы Э. Жака-Далькроза.

В числе исследователей балета - Ф. Дерра де Морода, автор книг и учебников о танце (в 1952 - 67 имела свою школу); среди критиков Г. Брукнер, Л. Г. Шюллер, А. Оберхаузер.

Лит.: Худеков С.Н., История танцев, П., 1915, ч. 2, с. 368 - 70, ч. 3, с. 363 - 76; Левинсон А., Мастера балета, СПБ, 1914, с. 9 - 69; Красовская В. М., "Прометей" балетный, в кн.: Музыка и хореография современного балета, Л., 1974, с. 235 - 43; её же, Западноевропейский балетный театр от истоков до середины XVIII века, Л., 1979; Gregor J., Kulturgeschichte des Balletts, W., [1944]; Haas R., Der Wiener Biihnentanz von 1740 bis 1767, в кн.: Jahrbuch der Musikbibliothek Peters fur 1937, Jahr. 44, Lpz., 1938; Ulrich K., Le Ballet de l'Орerа de Vienne, "Danse et rythmes", 1960, № 62, p. 13 - 16, № 63, p. 9 - 11; Palatsky E., Backstage in Vienna, "Dance magazine", 1961, November, p. 42 - 49; Derra de Moroda F., F.A. Ch. Hilverding, в кн.: Ballett 1967, Hannover, 1967; Winkler G., Das Wiener Ballett von Noverre bis Fanny ElBler, Bd 1 - 2, W., 1967.

Е. Я. Суриц.

Источники:

1. Балет: энциклопедия. / Гл. ред. Ю. Н. Григорович.- М.: Советская энциклопедия, 1981.- 623 стр. с илл.